А именно участвует в настолько отвратительной сцене, что его поедание спагетти в «Убийстве священного оленя» нервно курит в сторонке. Что еще происходит в недавно вышедшем на Amazon Prime «Солтбёрне» Эмиральд Феннелл, рассказывает Даша Бурнашева.
Материал 18+
Если суммировать — перверсивный Том Рипли приезжает на лето в Брайдсхед. Но, пожалуй, это упрощение оскорбительно для фильма, даже с учетом того, что сюжет и правда не нов.
Оливер (Барри Кеоган) — молодой человек из небогатой семьи с северо-запада Англии — приезжает учиться по стипендии в Оксфорд. Разумеется, там он подпадает под очарование Феликса (Джейкоб Элорди) — одного из «золотых» студентов. Несмотря на издёвки и насмешки привилегированных приятелей Феликса, между героями завязывается дружба. Она начинается в Оксфорде и продолжается в родовом имении семьи Феликса — Солтбёрне. К чему эти отношения приведут, понятно уже с первых кадров фильма.
Феннелл намеренно создала дискомфортную атмосферу. Липкую, тяжелую, сложную. Она погружает нас в мир обсессии, вуайеризма и одержимости. Невозможности скрыться от чужого наблюдения и спастись от навязчивого внимания к твоей жизни. Но показывает она все это через простые и понятные детали — потому что это наш с вами мир. Фильм можно пересматривать раз за разом, ставить кадры на стоп и постоянно находить новое. Нелепые шляпы на бесценных мраморных бюстах, липкая лента с мухами на старинной люстре, пустая банка колы и окурки на фоне тканого полотна XIV века.
Кто-то от фильма в восторге, кто-то успел назвать пошлым и вторичным. Другие, разумеется, зацепились за критику классовой системы Великобритании. Но странно подменять центр истории ее фоном. Фильм совсем не стремится высказаться по социальной повестке и чему-то научить. Это не кино про испорченный высший свет. Это фильм про нас — наши перверсии, одержимость, пуританство и бесконечные маски. С каждым из нас что-то не так, каждый находится в отрицании своей сущности и истинных желаний. По крайней мере, так трактует «Солтбёрн» режиссерка Эмиральд Феннелл. И с ней сложно не согласиться.
Все мы, как и герои фильма, одержимы: другими, собой, сексом, своими идеалами, статусом, происходящим в чужих спальнях, деньгами, ложной невинностью, благими намерениями, показным стыдом, который приводит к насилию. Как герой Барри Кеогана мы очаровываемся кем-то до помешательства, которое приводит к ненависти. Как герой Элорди кажемся милыми и беззаботными, чаще всего скрывая за этим корысть и эгоизм. Как героиня Элисон Оливер делаем вид, что нам все равно, но на самом деле хотим, чтобы нас заметили и полюбили. А потом ломаемся, если не получили желаемого. И над всем этим довлеет всепоглощающее чувство одиночества и тоски. Опять же, если верить Эмиральд Феннел. Я верю.
Автор: Даша Бурнашева
------------------------------------------------------------------------------------
Ставьте 👍🏻 и подписывайтесь на Cinema Asylum. Вы поможете развитию канала, а мы продолжим знакомить вас с увлекательным миром кино!