Слово сиквел стало ругательным в российском кино после не слишком удачных продолжений культовой советской классики вроде "Иронии судьбы 2" или бесконечных "Елок". Но и в советском кинематографе ремейки чаще всего имели очень трудную судьбу.
Проблемы начались с самого появления сиквелов - еще во времена сталинского кино. К примеру, первая часть исторического фильма "Иван Грозный" Сергея Эйзенштейна чрезвычайно понравилась главному кинозрителю Иосифу Сталину. В 1940-е он уже почти что открыто ассоциировал себя с русскими царями, особенно ему импонировали Иван Грозный и Петр Великий. В первой части Эйзенштейн показал царя Ивана собирателем земель русских, покорителем Казани, любимцем народа, который просит царя вернуться на престол после того, как Грозный отрекается от царства и уезжает в Александрову слободу в тоске из-за смерти жены. Эти ассоциации Сталину нравились. Но во второй части мы увидели безумного Ивана, опьяненного кровавой опричниной и безграничностью своей власти.
Вождь разгневался. Было принято специальное постановление ЦК КПСС, в котором говорились, что "режиссёр С. Эйзенштейн во второй серии фильма «Иван Грозный» обнаружил невежество в изображении исторических фактов, представив прогрессивное войско опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов, наподобие американского Ку-Клукс-Клана, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером — слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета". Сталин и Жданов даже встречались с режиссером, получившим за первую часть Сталинскую премию I степени, чтобы объяснить ему ошибки. Эйзенштейна заставили переснимать фильм, но он не успел - скончался от инфаркта на 51-м году жизни. По мнению ряда мировых кинокритиков, Сергей Эйзенштейн был величайшим режиссером советского кино и одним из самых великих мировых кинотворцов.
Примерно то же самое произошло и с картиной "Большая жизнь". Ее первая часть вышла в 1940 году, и фильм о жизни донецких шахтеров с участием Бориса Андреева, Петра Алейникова, Марка Бернеса и Веры Шершневой получил Сталинскую премию, восторженную прессу, а также любовь зрителей, став чемпионом проката. Но режиссер Леонид Луков решился на сиквел, и в 1946 году снял продолжение "Большой жизни" с теми же исполнителями. На этот раз действие разворачивалось в тех же местах, но уже после войны. Теперь фильм разгромили в пух и прах, его упрекали в "мелкотравчатости", увлечении темой обычных людей с их плясками и гармошками при игнорировании "размаха и значения восстановительных работ в Донецком бассейне". Сами шахтеры, по мнению критиков и главного зрителя страны, были показаны в фильме малокультурными и отсталыми. Правда, читавшие об этом в газетах зрители самого фильма увидеть не могли - его выпустили в прокат только в 1958 году, когда он выглядел уже безнадежно устаревшим и никакого зрительского интереса не вызывал.
В 1956 году лидером советского кинопроката стала светлая, добрая музыкальная комедия молодого режиссера Эльдара Рязанова "Карнавальная ночь". На долгие годы этот фильм стал новогодним - его часто повторяли по ТВ под Новый год. Оглушительный успех молодого Рязанова, видимо, сильнее всего оглушил опытнейшего оператора фильма Аркадия Кольцатого, который решил, что может сделать кино не хуже. И в 1969 году он уже как режиссер снял комедию "Старый знакомый" с тем же товарищем Огурцовым в исполнении Игоря Ильинского и по сценарию тех же Ласкина и Полякова. Фильм походил на бледную копию оригинала, а кроме того, был сделан в стилистике кинематографа 1950-х, но никак не конца 1960-х. Он не выдерживал никакого сравнения с признанными шедеврами комедийного жанра той эпохи - фильмами "Бриллиантовая рука" и "Берегись автомобиля", а потому провалился в прокате. Игорь Ильинский был так раздавлен негативной реакцией на фильм со стороны критиков и зрителей, что больше в кино не снимался, если не считать камео в ленте "Юнга Северного флота" 1973 года.
Картина "Твой современник" Юлия Райзмана оказалась сиквелом или продолжением его же нашумевшего фильма "Коммунист". Правда, секретным сиквелом, потому что догадаться об этом без подсказки прессы зрители не могли. То, что в "Твоем современнике" действует сын героически погибшего в "Коммунисте" Василия Губанова, подтверждала лишь общая фамилия двух героев, но она в нашей стране довольно распространена. "Твой современник" в прессе отчаянно хвалили, однако это так называемое производственное кино, которое никогда в СССР успехом не пользовалось. В прокате лента заняла 38-е место, и то благодаря организованным походам на нее сотрудников советских партийных учреждений. При этом сам фильм снят на очень достойном профессиональном уровне, а некоторые актерские работы вроде ученого Ниточкина (в этой роли вахтанговец Николай Плотников) и вовсе вызывают восхищение.
Пожалуй, одним из самых забытых советских сиквелов можно назвать ленту "Верую в любовь" режиссера Елены Михайловой. Хотя фильм вышел на экраны относительно недавно - в 1987 году - сейчас вряд ли найдется кто-то, кто его видел и запомнил. А ведь в нем собраны звезды первой величины: Лидия Смирнова, Николай Крючков, Любовь Соколова, Валентина Титова и другие. Создатели фильма решили показать, как сложилась судьба героев из культовой советской ленты "Парень из нашего города" 1942 года. Сергей Луконин (Крючков) стал генералом, а Варя (Л. Смирнова) - актрисой театра. Беспомощность режиссера с грустью отметила в своих мемуарах и сама исполнительница главной роли.
После выхода телесериала "Цыган" в 1979 году центральное телевидение завалили письмами с просьбой снять продолжение. Зрители хотели увидеть, что их любимый Будулай (Михай Волонтир) все-таки выжил и встретился со своей Клавдией (Клара Лучко). И в 1985 году тот же режиссер Александр Бланк по сценарию того же писателя Анатолия Калинина выпустил такой же четырехсерийный телефильм, названный "Возвращение Будулая". Увы, он вызвал огромное разочарование зрителей, признавших его затянутым, пафосным, да и просто откровенно слабым. Каждый раз все более блеклыми становились и фильма об участковом милиционере Анискине с участием Михаила Жарова. Связано это было еще и с желанием самого исполнителя главной роли выступать режиссером. Самый удачный с художественной точки зрения первый фильм "Деревенский детектив" снимал отличный режиссер Иван Лукинский, создатель "Ивана Бровкина". Ну а о слабых сиквелах "Трех мушкетеров" и "Гардемаринов" мы уже говорили.
Но были ли в советском кино удачные продолжения? Франшиза "Неуловимые мстители" в прокате показала очень хорошие результаты во всех продолжениях. Теоретически сиквелами можно называть и комедии Леонида Гайдая с Шуриком, которые вошли в золотой фонд советского кино. Но это лишь исключения, подтверждавшие правило - в одну реку лучше не пытаться войти дважды.