Вестерн.
Режиссер фильма: Дамиано Дамиани.
Сценаристы: Сальваторе Лаурани, Франко Салинас.
Композиторы: Луис Энрикес Бакалов, Эннио Морриконе.
В первый год проката фильм посмотрели 26,4 миллиона зрителей.
Фильм дублирован на киностудии "Мосфильм" в 1968 году.
Актеры: Джан Мария Волонте, Лу Кастель, Мартина Бесвик, Хайме Фернандес, Андреа Чекки, Спартако Конверси, Хоакин Парра, Клаус Кински, Альдо Самбрелл, Хосе Мануэль Мартин, Валентино Макки, Сантьяго Сантос.
О сюжете:
Действие картины происходит в годы Мексиканской революции.
Захватив военное снаряжение правительственных войск президента Каррансы и продавая его революционной армии генерала Элиаса, Чунчо (Джан Мария Волонте) наивно полагает, что спасает революцию и потому имеет моральное право присваивать полученные деньги.
Столь же наивно, не задумываясь, он принимает молодого лощеного франта Билла Тейта (Лу Кастель), шпиона и убийцу, за друга Мексики, а потому и за своего друга.
Дальнейший ход событий заставляет Чунчо понять ошибку.
Медленно, очень медленно приходит к нему прозрение...
Чунчо — анархист, грабитель поездов, бандит и торговец оружием, связанный с повстанцами.
При очередном налёте он сталкивается с молчаливым хладнокровным молодым американцем, Уильямом Тэйтом, которому даёт прозвище "Малыш".
Малыш вступает в банду Чунчо, чтобы достичь своей тайной цели — он намерен добраться до генерала Элиаса, одного из вождей революционеров, убить его и получить крупное вознаграждение от правительства Мексики.
Знаком, что убийство совершил именно он, а не кто-то другой, должна послужить золотая винтовочная пуля, патрон с которой Малыш бережёт специально для покушения.
Некоторое время Малыш проводит в банде, демонстрируя все те качества, которые так бесценны для любого бандита — он хладнокровен, жесток, не терзается угрызениями совести и жаждет лёгкой наживы.
Ему безразличны революционные идеалы и страдания простого народа.
Его единственная страсть — деньги.
То и дело проявляя ловкость, жестокость, коварство, Малыш закрепляется в банде, при каждом удобном случае устраняя или подставляя одного за другим её членов.
Чунчо, напротив, хоть и является отпетым головорезом, но человеческого лица не утратил и по мере сил старается помогать беднякам.
Любовь к деньгам и сострадание к собратьям — вот два чувства, которые ведут в нём постоянную внутреннюю борьбу.
Тем не менее, невзирая на то, что Чунчо и Малыш, казалось бы, два совершенно разных человека, между ними возникает взаимная симпатия, которая незаметно перерастает в крепкую дружбу.
Военная тропа приводит банду в городок Сан-Мигель, который должен подвергнуться нападению правительственных войск.
Здесь Чунчо являет и свою отрицательную сторону, оставив городишко на растерзание солдатам, а в нём — и родного брата Эль-Санто, абсолютно преданного идеалам революции.
Прибыв в штаб генерала Элиаса, выручив деньги от продажи оружия, Чунчо обнаруживает там выжившего в резне брата, а заодно слышит от генерала справедливые обвинения в алчности и бесчеловечности, ведь Чунчо бросил жителей городка фактически безоружными, чтобы продать оружие революционерам.
И когда генерал спрашивает Чунчо, чего он заслуживает, тот, потрясенный услышанным, просит его убить.
Он даже не пытается возразить, когда его собственный брат вызывается расстрелять его.
Но стоит братьям отойти в сторону, а Санто прицелиться, как его сражает пуля Малыша, притаившегося за скалой.
Но только вторая пуля.
Первую же, золотую, расчётливый Малыш потратил на генерала Элиаса, после чего сбежал.
Но Чунчо, который прежде видел у Малыша золотую пулю, понимает, кто застрелил генерала.
В Сьюдад-Хуаресе Чунчо настигает Малыша, врываясь с револьвером в гостиницу, которую сам Малыш и назначил местом встречи на случай расставания, но Чунчо хватают и хотят отвести в полицию.
Однако Малыш заступается за него.
Он возвращает ему револьвер, просит "не стрелять сразу", ведёт к стойке консьержа, где в сейфе Чунчо дожидается его доля, пятьдесят тысяч песо золотом — половина всех денег, что Малыш получил за убийство.
На вопрос Чунчо, "почему он это сделал" (спас ему жизнь и поделился деньгами), Малыш равнодушно отвечает ему, что он одним выстрелом заработал больше денег, чем Чунчо мог бы заработать за всю жизнь.
Малыш предлагает Чунчо уехать в Америку вместе с ним.
Немного поразмыслив, тот соглашается.
Малыш ведёт его к парикмахеру, заказывает Чунчо новый костюм, дабы тот походил на джентльмена.
На следующее утро они отправляются на вокзал, чтобы уехать в США.
Малыш идёт за билетами, и, наблюдая за ним издали, Чунчо видит, с каким презрением Малыш относится к стоящим в очереди бедным мексиканцам, брезгливо отодвигая их от кассы.
Чунчо и Малыш направляются к вагону.
Чунчо спрашивает, не схватят ли Малыша в Америке — ведь ранее он утверждал, что за его голову в Штатах объявлена награда.
Малыш смеётся и объясняет, что это он придумал только для того, чтобы Чунчо позволил ему присоединиться к банде.
Наручники же, которые были на нём при встрече, Малыш сам надел на себя, забрав их у мёртвого солдата.
Чунчо говорит Малышу, что тот очень умный, здорово всё рассчитал и действительно стал ему настоящим другом: "И тем не менее, я всё же должен тебя убить!". "Но почему?" — изумлённо спрашивает Малыш. "Кто знает?" и "Не знаю почему, но так надо" — отвечает Чунчо.
В этот момент поезд начинает двигаться, Малыш, уже стоящий на подножке, отчаянно пытается отговорить Чунчо, но тот, не принимая дальнейших аргументов, расстреливает Малыша в упор.
Чунчо пытаются схватить сотрудники станции, но ему удаётся скрыться.
Изначально режиссёр Дамиани намеревался снимать фильм в Мексике, но это оказалось накладно, и съёмки проводились в Альмерии (Испания) в июле—августе 1966 года.
Захватывающий приключенческий фильм!
Картина с блестящим актёрским составом и динамичным сюжетом.
Кинокритика:
ЕДИНСТВЕННЫЙ ВЫСТРЕЛ
С историческими событиями на Западе не церемонятся. Был бы, как говорится, сюжет...
Трагическая и гордая мексиканская революция не избежала общей участи. Ее события давно уже растаскали, расстригли на детективы, вестерны и сентиментальные драмы с кровью. Редкими островками стоят среди разливанного моря страстей настоящие фильмы, все же прочее далеко и от правды, и от глубины, и от честного отношения к истории.
Вот и еще один фильм "по мотивам" мексиканской революции - "Золотая пуля" - вышел на экраны. На сей раз итальянский. Снова выстрелы и скачки. Снова подражание и прямые цитты из хрестоматийной "Вива Вилья!". Снова стремление поразить нас таинственностью сюжета. И, несмотря на профессиональную режиссуру и сильных актеров, быть бы этому фильму типичным стандартным вестерном, если бы не одно обстоятельство.
Скачек в фильме, как сказано, много. Выстрелов - хоть отбавляй. Стреляет, не слезая с коня, обязательная красавица с сильно экзотической внешностью. Стреляет священник-воитель, тоже, к слову сказать, не больно новая фигура, попеременно потрясающая то крестом, то винчестером. И бродит среди этих выстрелов равнодушный к ним, отстраненный, пугающе-спокойный парень-манекен. Американский парень. В костюмчике клерка, с вечно надвинутой шляпой.
Играет его удивительный актер Лу Кастель - молодой человек с предельно невыразительной, безотрадной внешностью и могучим даром перевоплощения. С него начинается и им кончается сюжет. Парень случайно попадает в отряд даже не революционеров - нет, каких-то полупроходимцев, добывающих повсюду оружие и продающих его настоящим революционерам. Именно продающих. Сторговывающих. Это частное отклонение сюжета от общих шаблонов большой роли не играет. Оно только помогает показать колоритную фигуру вожака банды, исполняемую с огненно-итальянским темпераментом (довольно удачно подменяющим огненно-мексиканский). Вожака банды, разрывающегося между бессовестностью торгаша и совестью "патриота"...
Эта сюжетная "находка", естественно, помогает талантливому актеру Джан-Марии Волонте выказать себя и выжать из зрителя пару слезинок, но, будучи решена поверхностно-браво, глядится обычным для коммерческого кинематографа "ходом". И весь бы фильм состоял из таких явно прослеживаемых "ходов", сценарных трюков, игры на чувствах и инстинктах, если бы опять-таки не американец...
Он вливается в банду. Хладнокровно, не меняя выражения лица, совершает массу головокружительных поступков. Где-то к концу он начинает надоедать, и начинает надоедать его сделанная маска. И тут наступает развязка...
Мы не хотим раскрывать никаких тайн и лишать зрителя удовольствия без подсказок посмотреть остросюжетный фильм. Мы скажем только то, что необходимо: парень оказывается наемным убийцей. Так на предельной скорости внезапно врывается в фильм совсем новая тема. Ей не остается времени, чтобы развернуться. Она тайно развертывалась до этого. И, оглядываясь назад, мы по-иному понимаем фильм. Понимаем професиональное мастерство сценаристов. Понимаем их стремление подойти к большой теме. Понимаем, наконец, Лу Кастеля.
Развязка все перевертывает. Будь американец просто лихим стрелком, близким знакомым старухи-смерти и прочее, - вся роль Лу Кастеля с ее отстраненностью, окостенелостью, с его неподвижным лицом, со шляпой на глазах была бы просто формальной находкой.
Лу Кастель - и в это хочется верить - изобрел и сконструировал своего героя не просто так. Не бесцельно. Наступает развязка - и надоевшая порядком странность героя оборачивается страшностью. Машинная энергия, с которой он добивался непонятной до поры цели, - страшной энергией для страшной цели. Страшным - другого слова и не надо - становится эта американская помесь клерка и ковбоя, оказавшаяся ни тем, ни другим.
И тут сценаристы готовят последнюю неожиданность. Парень-механизм оказывается еще и человеком - по-своему, опять-таки по-страшному. "Просчет, явный сценарный просчет..." - слышал я, выходя из зала. Э, нет, не все так просто! Манекен, робот, уничтожающий все на своем пути, и только, был бы не более чем букой для устрашения малолетних. Живой наемный убийца, почувствовавший привязанность к товарищу по похождениям, по-своему понимающий "законы чести" (пусть даже это законы дележки!), бескорыстно пунктуальный, уважающий в себе превыше всего это бескорыстие, - вот кого на прощание показывает нам фильм. Послушайте, ведь и у убийц, наверное, бывают друзья! Вот что по-настоящему жутко...
Так в вестерн входит совсем не присущая ему тема. Так начинает звучать трагедия. Так фильм о выстрелах и скачках становится исследованием и повествованием о самом мерзком явлении на земле - о наемном убийце.
И мы понимаем, что среди бутафорского шума и трескотни прозвучал один-единственный реальный выстрел. Среди ненастоящих кактусов и ненастоящих всадников американский парень с беспощадной винтовочкой убил какого-то ненастоящего генерала. Но сам-то он настоящий! Таким сделал его своей истовостью и страстностью, своим талантом актер Лу Кастель.
Да, парень настоящий. И его настоящие, а не киношные потомки удирали с желзнодорожной насыпи в Далласе, направляли оптические прицелы на балкон, где в последний раз стоял Мартин Лютер Кинг, презентовали игрушку-пистолетик убийце Сирхан Сирхану...
Я не знаю, замысливали ли постановщики итальянского вестерна на мексиканские темы рассказать нам что-либо об американском образе жизни. Но они рассказали достаточно...
Виктор Орлов
Журнал "Советский экран" (№ 17, 1968 год).
Отзывы:
Фильм каким-то чудом попал в наш прокат в 1968 году. Кажется, это был единственный вестерн по-итальянски, шедший в кино в советский период. ...
Но несомненно, что Лу Кастель в роли Билла - главная удача фильма. Образ наёмного убийцы, впервые появившийся на советских экранах. Такой невозмутимый, предельно собранный специалист экстра-класса по заказным убийствам. Неоднократно рискующий жизнью, даже обладающий неким своеобразным кодексом чести. Раз за работу уплачено, ее нужно выполнить качественно, в срок и любой ценой. Ничего личного. Если бы ему заказали убрать кого-нибудь из противоположного лагеря, он сделал бы это так же чётко и профессионально. Как ни странно, в нём и что-то человеческое есть. Спас, к примеру, Чунчо от неминуемого расстрела, хотя сам при этом рисковал, и не ради денег. От руки Чунчо и погиб в конце концов.
Борис Нежданов (Санкт-Петербург) 10.09.2015
В очередной раз посмотрел любимый фильм детства, который видел много-много раз.
Конечно, сменилась целая эпоха и на социально-политический фон картины смотришь уже иначе.
Не согласился бы с мнением, что этот фильм в советский прокат попал случайно. Антиамериканизм, анти-империализм картины был находкой для советской идеологии!
Италия 60-х на волне левых взглядов была в авангарде зарождающегося т.н. «политического кино». И «Золотую пулю» вполне можно отнести к этому возникающему жанру. Общий фон фильма: гражданская война в Мексике, взаимные массовые убийства.
Кстати, советская цензура удалила из картины именно сцены крайней жестокости революционеров. А так, когда в «равном» бою повстанцы уничтожают правительственные войска, это преподнесено в стиле вестерна.
Но главное, что Д. Дамиани снял фильм с большой симпатией к позиции простого мексиканца. Да, он жесток и непоследователен, и главное – непредсказуем! Таков Чунчо-барабанщик, такова Аделита. Они воюют, чтобы заработать денег. Но деньги – движущая сила капитализма - для них в итоге оказывается неглавным. Вся философия денег этого «гринго» для них ничто.
Усен (Бишкек) 01.08.2019
Самая интересная и новаторская фигура в фильме - это лощеный, невозмутимый молодчик-гринго, в костюме с иголочки, словно сошедший с улиц Нью-Йорка прямо в мексиканскую пустыню. Он проникает в банду, завоевывает доверие героя Д.-М.Волонте(простого и наивного парня, со своим "кодексом чести"), убивает местного генерала, чтобы заработать денег. Не сразу герой Волонте понимает ту опасность которую представляют подобные хладнокровные наемные убийцы. А поняв - выносит свой суровый приговор...
Гребенкин Александр (Днепродзержинск) 18.01.2011
Популярный в свое время приключенческий фильм итальянского режиссера Домиано Домиани из времен мексиканской гражданской войны, начавшейся несколькими годами раньше нашей. В котором великим целям революции противостоят вседозволенность анархии и заурядная человеческая алчность. Пестрая банда мексиканского "батьки Махно" по прозвищу Чунчо -барабанщик (Джан Мария Волонте), после очередного ограбления поезда, стремится сбыть захваченное оружие повстанцам, воюющим с правительственными войсками, чтоб "землю крестьянам-пеонам отдать". К этой колоритной бесшабашной публике "джентльменов удачи" в сомбреро, с револьверами, карабинами и патронными лентами через плечо примыкает с иголочки одетый денди-гринго (Лу Кастель), разительно отличающийся от них. До какого-то времени ему по пути с этой бандой вооруженных простолюдинов. До их встречи с крестьянской армией, возглавляемой солидным генералом повстанцев с пышными усами. Для него у гринго припасена особая золотая пуля в специальном футляре. Так же, как для неунывающего балагура (во время собственного расстрела) Чунчо - обычная пуля его ортодоксального брата Санто (Клаус Кински)... Увлекательный динамичный фильм для любителей западных вестернов, в данном случае со своей латиноамериканской экзотикой и смыслом.
Igor K
Кинокритик 30 уровня
22 дек 2021
Очень достойный фильм, снятый в жанре вестерна.
Ссылка: