Ну вот и стартовала новая старая предвыборная кампания Президента РФ В. В. Путина. И отечественный кинематограф не остается в стороне. Во всю раскручивается одна из главных предвыборных агиток - сериал "Слово пацана". Смотрите, не хотите вернуться в эти самый "святые" или "лихие" 90-е, не хотите снова стать "чушпанами", - голосуйте сердцем, а то проиграете.
А тут и мини-сериал "Цербер" подоспел. Потихоньку приучают к "самодержавию, православию, народности", своего то ничего выдумать не могут, вот и возвращаются к временам "николаевской" "стабильности", когда по словам одного из героев "Цербера"
Прошедшее России было удивительно, ее настоящее более чем великолепно, что же касается до будущего, то оно выше всего, что может нарисовать себе самое смелое воображение.
Начавшаяся с фильма "Союз Спасения" историческая "реабилитация" императора Николая Павловича Романова, более известного, как Николай Первый, и одновременное "развенчание" бывших до этого самыми романтическими фигурами русского "революционно-освободительного движения" - декабристов, нашло свое продолжение в "Цербере". То есть любая власть она от Бога, а потому всякие попытки ее поменять не есть богоугодное дело, и потому подлежит своевременному и строгому наказанию. Тем более, что сами эти "революционеры" не есть люди высоконравственные и умные в отличие от мудрого и справедливого государя.
"Цербер" заявлен, как детективно-исторический сериал. Попытались авторы фильма совместить новомодное увлечение ретро-детективами с исторической пропагандой. Завлечь зрителя поисками неизвестного маньяка, который в Петербурге 1826 года убивает господ офицеров российской императорской армии и оставляет возле трупов записочки со строками из потайного пушкинского стихотворения "Андрей Шенье". И одновременно показать каким мудрым и справедливым, примерным семьянином и просто храбрым человеком был вновь заступивший на престол император Николай Павлович. Правда, начавший свое правление с картечи на Сенатской площади и закончивший через тридцать лет сдачей Севастополя.
Февраль-март 1826 г. В Петербурге какой-то серийный убийца совершает убийства армейских офицеров, при том самыми различными способами. Один из трупов находят лежащим на льду Зимней канавки возле Эрмитажа. На место происшествия прибывает специалист из Москвы, полицейский пристав Лавр Петрович Переходов с двумя своими помощниками. Вот он Лавр Петрович, осматривает труп.
Сразу возникла ассоциация с "Джентльменами удачи" - вот прямо сейчас "Доцент" заставит "Косого" нырять в прорубь за шлемом Александра Македонского. Тем более, что и "Косой" для этого дела есть. Два помощника Лавра Петровича, один пьяница и трус, другой идиот, но с инициативой. Выбирай любого на роль "Косого". Владимир Крылов и Кирилл Кяро.
Но нет, нырять не надо. Это Лавр Петрович так обнюхивает труп. Кинологической службы тогда в полиции не было, приходилось самим вместо собак след брать. Они и взяли. След повел на противоположный берег к Петропавловской крепости.
На льду возле крепости след потерялся, пришлось Лавру Петровичу вновь принюхиваться к снегу.
Есть след. В крепость надо идти.
Вот кто думаете этого Фантомаса играет? Ни за что не угадаете. Маленький, худенький шкет Тимофей Трибунцев. Зачем надо было его так гримировать? Прямо как Евгения Миронова в фильме "Жанна"? А затем, чтобы потом было что об этом фильме вспомнить. Ведь фильм через пять минут после просмотра забудется, а в памяти останется то, как Трибунцева замаскировали под Фантомаса. Да еще этот Фантомас и говорит как астматик на последнем градусе чахотки. Все время ждешь, когда же его апоплексический удар хватит.
В общем, вот этот Фантомас первая вишенка-сюрприз для зрителя, вторая, даже не вишенка, а целая бомба, будет в финале картины.
Кстати, о названии фильма. "Цербер" - это в древнегреческой мифологии трёхглавый пес, охраняющий ход и выход из царства мертвых. Чтобы живые туда не прошли, а мертвые не сбежали.
И поскольку полицейских в фильме тоже трое, то напрашивается ответ, что они и есть тот самый Цербер, что вынесен в заглавие фильма. Но не получается. Как-то суровости маловато. Пьют в рабочее время, тогда как маньяк офицеров режет. Это они на новое место происшествие прямо из кабака идут, еле-еле ноги передвигают.
Правда, Лавр Петрович, как начальнику и положено, покрепче подчиненных на водочку будет. Он и дойдет своими, и еще и спросит сурово: "Где тут труп! Куда дели!" Да никуда не дели, вон он, догорает.
Нет, не тянут эти трое московских "замечательных чудаков и оригиналов" на Цербера. Для шутки юмора они в фильм добавлены, не несут никакой смысловой нагрузки.
А кто же тогда Цербер" Может эта троица? Три реальных исторических персонажа. Два знаменитых авантюриста российской империи первой половины XIX века, два любовника, затем муж и жена. Знаменитый русский военный разведчик, засланный на службу к Наполеону. Вошедший к нему в полное доверие, за две недели до наполеоновского вторжения в Россию вплавь перебрался через Неман и доставил военный план наполеоновской кампании. Потом начальник Южных военных поселений, имевший в Южном обществе декабристов несколько своих агентов и разоблачивший эту организацию перед царем. Граф Иван Осипович Витт. И женщина "демонической красоты", польская аристократка Каролина Собаньская, поклонниками которой были Пушкин и Мицкевич. Современники считали ее причастной к разоблачению Южного общества, а потом к работе на Третье отделение. Старшая сестра Эвелины Ганской, жены Оноре Бальзака.
Третьим является Александр Карлович Бошняк, ботаник-любитель, мелкий чиновник, подчиненный Витта, которого последний внедрил в Южной общество, и тот составил донос на членов общества Лихарева и Давыдова. Портрета Бошняка не сохранилось, только рисунок из рукописей А. С. Пушкина. Мерзкая личность изображена на рисунке.
Собаньскую играет Вера Колесникова. ,перед нами не "демон красоты", не великая авантюристка, ни внешне, ни внутренне, а что-то типа "модистки" из "заведения мадам Жюли". Да еще эти попытки изобразить шепелявый "польский" акцент добавляют негатива. Говорила бы уж лучше просто, по-русски, без "акцента". Все равно ведь играете "альтернативную" историю.
Графа Витта изображает Евгений Цыганов. Многодетный отец снимается по пять-шесть фильмов в год. И как-то количество все не перейдет в качество. Но все тот же задумчивый взгляд и многозначительная молчаливость ( промолчи, сойдешь за умного) востребована. Вот и здесь такая же молчаливая многозначительность, за которой у Евгения ясно просматривается:" И как я сюда попал? А что делать? Детей то кормить надо." Благо роль тут небольшая, сильно опозориться не удалось, пара эпизодов и граф Витт бесследно растворяется в недрах сюжета. Да и его присутствие было вовсе не обязательно.
А вот с Сергеем Мариным, который играет Бошняка, совсем другая история. Из мерзкого ботаника на рисунке Пушкина создали романтического героя, этакого Эдмона Дантеса, графа Монте-Кристо. Марину приклеили длинные волосы, вставили голубые линза, и вот пред нами романтический идейный доносчик, которого грызут муки совести за свое доносительство. И что характерно, в фильме "модисточка" бросает уныло-молчаливого "графа Витта" ради "Монте-Кристо" - доносчика. Зря что ли голубые линзы вставили.
Нет, и это не Цербер. Любовный треугольник есть, а трехглавого сторожевого пса нет. Хотя на афише к фильму на первом плане Бошняк. Не верьте афише. Никакой Бошняк не Цербер, так, неудачный герой-любовник и мелкий агент охранки.
Хоть сериал и назван детективным, но уже к середине первой серии становится известным кто убивает офицеров и за что. Этим серийным убийцей является некий отставной капитан Дмитрий Кузьмич Ушаков. Гигант, силач, любитель поэзии, раненый на всю голову. Ему на Кавказе горцы пулей в лоб попали, и с тех пор эта пуля так в мозгу и застряла. Здесь явная аллюзия с декабристом Александром Якубовичем.
Играет Ушакова самый харизматичный актер современного российского кино Александр Горбатов. В Голливуде с его данными он давно бы был звездой мирового масштаба типа Роберта Редфорда. А у нас ему приходится играть раненого в голову сумасшедшего, полупарализованного капитана, который в фильме говорит всего одну фразу. Но и этого достаточно, чтобы этот ходячий немой полутруп в изображении Горбатова стал украшением фильма.
А за что и как он убивает свои жертвы, - об этом в следующей части. Вот тут.