«Купси Пупси!»
Именно так Эмма Стоун приветствует Брэдли Купера, которого она знает с 2007 года. Они оба сыграли второстепенные роли в инди-хэви-метал-комедии «Голый барабанщик» с Рэйном Уилсоном в главной роли, а затем воссоединились в рекламном фильме Кэмерона Кроу «Алоха» 2015 года. За все эти годы они стали настолько хорошими друзьями, что Стоун привела свою мать в дом Купера, чтобы посмотреть отрывок из «Маэстро», его второго фильма в качестве сценариста и режиссера после «Звезда родилась». В «Маэстро» Купер играет легендарного композитора театра и кино Леонарда Бернштейна вместе с Кэри Маллиган в роли жены Бернштейна, Фелисии.
Купер, тем временем, рассыпался в похвалах за великолепную игру Стоун в «Бедные-несчастные» в роли Беллы Бакстер. В своем последнем сотрудничестве с Йоргосом Лантимосом, с которым Стоун впервые поработала в фильме 2018 года “Фаворитка”, она играет викторианскую женщину, которой имплантировали мозг ребенка, и она должна найти способ восстановить свое положение в европейском обществе.
БРЭДЛИ КУПЕР: Я действительно хочу поговорить о твоем огромном таланте. Это нормально?
ЭММА СТОУН: Почему у тебя такие закрытые глаза?
КУПЕР: Потому что я понял, что, поскольку мне стало комфортнее с самим собой, я лучше соображаю, когда мои глаза закрыты. Просто смирись с этим.
СТОУН: Ладно, отлично. Я тоже собираюсь это сделать. [Закрывает глаза]
КУПЕР: Скажи мне, что это неприятно.
СТОУН: На самом деле, это приятно. Я засну, если буду делать это слишком долго.
КУПЕР: Можно я просто перейду к фильму «Бедные-несчастные»? Просто потому, что я был потрясен фильмом. Я никогда не забуду тот FaceTime, который у нас был после того, как я его посмотрел.
СТОУН: Ты никогда этого не забудешь?
КУПЕР: Я серьезно. Просто будь здесь, со мной. Просто дыши и дай мне выговориться. Я так сильно люблю тебя как друга, но видеть, как ты взлетаешь как артист в этом фильме, было действительно трогательно. Просто твоя непринужденность. Кажется, я сказал тебе следующее: нет абсолютно никого, кто мог бы сделать это, да и вообще никогда. Я полагаю, вы снимали не по порядку?
СТОУН: Нет.
КУПЕР: Так как же, черт возьми, вам удалось проследить ее эволюцию? Потому что ты, по сути, играешь роль ребенка для 35-летней женщины в течение двух часов.
СТОУН: Спасибо, что сказал все это. Это так невероятно мило с твоей стороны. Йоргос рассказал мне об общей структуре истории сразу после того, как мы закончили «Фаворитку». Мы поняли, что нужно создать для нее сцены, поэтому сделали их пять. В доме Бакстера мы, по сути, делали первый и пятый этапы, потому что тогда у нас была только эта локация. А потом мы сделали середину фильма.
КУПЕР: Как вы готовились к каждому этапу?
СТОУН: Мы поехали в Будапешт на месячную репетицию с другими актерами. А потом у нас были сольные репетиции только с ним и со мной, где мы целый день работали над "прогулкой". Я подошла к этому более буквально, чем нужно, просматривая видео о том, как малыш учится ходить или как кто-то произносит свои первые слова. Поскольку она находится в полностью сформированном, взрослом здоровом теле, ее отношение к незнанию того, как ходить, — это даже не похоже на то, что вы могли бы сравнить это с кем-то, кто только что попал в аварию, выздоравливает и учится ходить. С ней все в полном порядке. Это просто ее мозг не догнал, и это было здорово, потому что сравнивать было не с чем. Так что это было просто совершенно...
КУПЕР: ...сродни воображению .
СТОУН: Типа: “Это работает? Это не работает? Это выглядит глупо”. Я имею в виду, все это выглядит немного глупо, но это часть веселья.
КУПЕР: Все это абсолютно правдоподобно.
СТОУН: Что ж, я рада, что ты так считаешь. Но это метафора. Это не основано на реальной истории. Ты ведь знаешь это, верно?
КУПЕР: Я понял. Я провел свое исследование.
СТОУН: Этот репетиционный процесс был очень полезен, потому что мы все так хорошо узнали друг друга. Все, что вы делаете на репетиции с Йоргосом, - это возитесь. Вы играете в театральные игры. Вы не читаете сцены и не разрабатываете, как они будут проходить. Это очень игриво. Например, ты человек-лапша, или ты делаешь рулеты из бревен, или что-то в этом роде. Действительно забавные моменты, когда ты как бы ставишь себя в неловкое положение. Так что все чувствуют себя по-настоящему глупо.
КУПЕР: Как труппа?
СТОУН: Как труппа!
КУПЕР: Честно говоря, именно так ощущаются его фильмы. Такое чувство, что я смотрю этот фильм, а потом меня собираются перенести куда-нибудь еще.
СТОУН: Это именно то, на что похоже, когда ты даже в первый день находишься на съемочной площадке. Мы уже ужинали каждый вечер; мы уже приставали друг к другу на репетициях, подшучивали друг над другом и смущались. Так что на самом деле нет ничего такого, что казалось бы запретным, когда ты на съемочной площадке, потому что ты, по сути, со своими друзьями.
Итак, могу я спросить тебя немного о “Ма-эс-тро”?
КУПЕР: Вау, мне нравится, как ты это произнесла.
СТОУН: Как произносится?
КУПЕР: “Ма-эс-тро.
СТОУН: Ваш фильм “Ма-эс-тро.
КУПЕР: Отлично.
СТОУН: Мы с мамой были совершенно разбиты к середине фильма, и поэтому были в восторге от того, что вы делали, что делала Кэри, от вашей режиссуры. Та сцена с дирижированием, от которой у меня мурашки по всему телу — как долго это продолжалось?
КУПЕР: Шесть минут.
СТОУН: Безумие. Было такое ощущение, будто я наблюдаю за работой настоящего дирижера, мастера.
КУПЕР: Я испортил весь первый день. В ту минуту, когда я отстал от темпа, все было кончено. Итак, я проснулся утром, зашел в ту церковь, а там было пусто — мы не должны были снимать там в тот день. Я подумал, что должен попробовать еще раз. Я собрал всех обратно и на самом деле помолился Ленни перед всеми, типа: “Спасибо тебе за эту возможность. Мы собираемся сделать это снова”. Это то, что есть в фильме. Это был один дубль.
СТОУН: Вау!
КУПЕР: Мои воспоминания об этом заключались в том, что я фактически парил над оркестром и мог указать пальцем на каждого музыканта.
СТОУН: Ты думаешь, именно этого добиваются дирижеры?
КУПЕР: Я не знаю, но это было самое... Пение на церемонии вручения "Оскара", игра на фестивале Гластонбери даже не шли ни в какое сравнение с тем, что это был за опыт.
СТОУН: Я помню, как ужинала у тебя дома, и ты говорил о Ленни и об идее первого кадра. Так что увидеть это в фильме годы спустя, на это было очень приятно смотреть. Я слышала, что Спилберг собирался стать режиссером?
КУПЕР: Да, и он говорил со мной о потенциальном участии в этом, потому что знал, как сильно я люблю дирижировать с детства. Одержим этим.
СТОУН: Как ты увлекся дирижированием в детстве?
КУПЕР: Том и Джерри, Багз Банни. Я попросил у Санта-Клауса дирижерскую палочку, когда мне было около 8 лет, и тогда я все время дирижировал, потому что у меня дома играла классическая музыка. Я бы потратил часы и часы.
СТОУН: Это действительно было в тебе.
КУПЕР: Я так много работал над тем, чтобы поверить в то, что я дирижер, что, если бы у меня когда-либо была возможность сыграть его, внутри меня были бы годы и годы репетиций. И когда ты веришь, что ты что-то значишь... Это все, что мы пытаемся сделать.
Но тогда Спилберг не собирался снимать его. Я только что закончил “Звезда родилась”, и я действительно нашел то, что мне нравилось, а именно писать сценарии и быть режиссером фильмов. Я просто сказал: “Хорошо, что бы вы подумали, если бы я взялся за это?” Я показал ему “Звезда родилась”, и он дал добро. Затем мне нужно было получить права на музыку у детей, и я начал проводить исследования. Вот так все началось в конце 2017 года.
СТОУН: Это долгий срок.
КУПЕР: Я так рад, что мы разговариваем, не только потому, что я люблю тебя, но и потому, что я чувствую, что ты не смогла бы снять «Бедные-несчастные», если бы у тебя не было огромной подготовки, и то же самое с “Маэстро”. Это не было похоже на то, что тебе позвонили, и через шесть месяцев ты собираешься это сделать. На это должны уйти годы.
СТОУН: Очевидно, я не режиссировала «Бедные-несчастные». Но ты также писал сценарий, режиссировал и продюсировал. Ты присутствовал во всех аспектах этого опыта. Это так много значит. Но интересно, что эти проекты начались в 2017 году, а затем мы закончили их спустя годы. Для нас обоих это происходило в одно и то же время, когда даже когда ты не готовишься активно, это странным образом проникает в тебя, потому что ты так много думаешь об этом.
КУПЕР: Это подарок.
СТОУН: Это огромный подарок. И это также пугает, потому что у тебя есть так много времени, чтобы подумать обо всем, что может пойти не так, или о том, как ты можешь все испортить - по крайней мере, для меня - когда ты любишь что-то так сильно. Как ты сказал, ты делаешь то же самое с Леонардом.
КУПЕР: Я чувствовал это раньше в проектах, и, возможно, это потому, что... Я только недавно понял, что, возможно, я немного помешан на контроле.
СТОУН: Ты только это понял?
КУПЕР: Да.
СТОУН: Оу.
КУПЕР: Но я знал, что если «Маэстро» провалится, то вся вина будет на мне. Я не был никому обязан. В этом была свобода, но и огромное бремя.
СТОУН: В этом весь смысл.
КУПЕР: Но именно поэтому я воспринимаю подобные вещи совершенно по-другому. Я буду носить это с собой всю оставшуюся жизнь. Это изменило меня как творца.
И когда я смотрю твою игру в этом фильме, нет ни одной версии, где бы я не думал, что это тот же самый случай для тебя. Несмотря на то, что физически я не голый, я был совершенно обнажен, прочувствуя все это. Я бы поставил фильм именно так, просто потому, что так было проще. Но я чувствовал себя таким уязвимым.
Просто наблюдая за твоим выступлением, ты должна была дать себе разрешение, и мне тоже приходилось это делать, просто "прыгать со скалы" каждый день, в смысле отдаваться — я не знаю — чтоб люди смеялись на съемочной площадке. Чувствовала ли ты, что тебе нужно было быть настолько самоотверженной?
СТОУН: Да. Но, к твоему сведению, Йоргос все время говорит, что конечный продукт за ним. Есть капитан корабля, которому я полностью доверяю и к которому испытываю такое восхищение и огромное уважение. В таких обстоятельствах люди смеялись надо мной — он смеялся надо мной. Он говорил: "Это было безумие". Но это было лучше всего, потому что это сказано без фальша. Мы можем ругаться, смеяться, все это совершенно свободно. А когда дело дошло до откровенной наготы, у нас была крошечная съемочная группа. Робби Райан, наш оператор, смотрел на меня так, словно я стол или лампа. Это было потрясающе. Он просто сказал: “Не бери в голову”.
КУПЕР: Я даже не думаю о том, что ты на самом деле физически обнажена. Я просто имел в виду твое выступление. Не может быть, чтобы она просто окрылилась. Ты понимаешь, о чем я? Ты чертовски талантлива. Но это должно было быть огромной работой.
СТОУН: Так и было. Но это была самая радостная работа в моей жизни.
КУПЕР: И, кстати, ты будешь привлекать ее ко всему, что делаешь, потому что она — часть тебя. Я действительно так думаю. Это звучит слишком банально? Хотя я в это верю.
СТОУН: Да?
КУПЕР: Да. Я видел бесстрашие, которое не исчезнет, которое она дала тебе.
СТОУН: Надеюсь, что нет. Это был опыт, изменивший мою жизнь, как актера.
КУПЕР: То, что она требовала от тебя и то, что Ленни требовал от меня, невозможно передать. Это невозможно.