Очередной триллер с Лиамом Нисоном.
Мэтт Тернер (Нисон) работает финансистом в конторе своего друга и партнера (Мэттью Модайн). Мэтт живет с женой и детьми в огромной квартире в Берлине, по утрам бьет боксерскую грушу и ездит на отличном внедорожнике (Мерседес). Однажды жена просит его довезти детей в школу, и он неохотно соглашается. По дороге он немного ругается с сыном, проводит финансовую консультацию с клиентом, а потом слышит звонок в салоне своей же машины. Окажется, что это подброшенный телефон, а на другом конце провода будет злодей с измененным голосом, который сообщит, что под сиденьем тачки заложена бомба. Если Мэтт встанет или попытается дернуться, Мерседес взлетит на воздух. Само собой, в полицию звонить нельзя, детей выпускать из машины – тоже.
Фильм с таким сюжетом изначально обещает быть скучным. Есть, конечно, удачные примеры картин, где все действие происходит в салоне одного автомобиля (например, «Лок»), но это редкость. Хотя самое начало фильма сильно обнадеживает. Главный герой активно дубасит боксерскую грушу (а в свои семьдесят один Нисон в отличной форме), общается с женой (у них явно натянутые отношения) и ссорится с сыном. Казалось бы, все настраивает на добротный триллер с элементами хорошего экшна: герой попадет в передрягу, переосмыслит свою жизнь, спасет детей и будет бить кого-то по голове. Но нет. К сожалению, «Заложники» - очередной дежурный триллер.
При этом самое обидное здесь то, что авторам фильма вполне по силам сделать добротное кино. Продюсер Жауме Коллет-Серра сейчас пытается выбиться в ранг топовых режиссеров и не очень хорошо снимает блокбастеры («Черный Адам»). Но именно он когда-то сделал простые, но хорошие боевики с Нисоном («Ночной беглец», «Воздушный маршал»). А режиссер Нимрод Антал («Хищники») – человек, который определенно умеет делать крепкое кино. Что пошло не так? «Заложников» делали спустя рукава. Например, финальный сюжетный твист оказался настолько предсказуемым, что авторы решили не тратить время на флешбэк, чтобы хотя бы показать, как злодей осуществил свою затею. Персонаж Нисона и вовсе ведет себя не как живой человек, а как ходячий шаблон. Иначе как объяснить, для чего главный герой проводит важные переговоры в машине при детях по громкой связи? Очевидно, чтобы все поняли, что отец часто врет, и дети это знают. Наверное, кто-то возразит и скажет, что главный экшн-хит Нисона «Заложница» тоже сделан достаточно схематично. Безусловно. Но диалоги Люка Бессона всегда похожи на речь живых людей, а не попытку суетливого сценариста перейти от одной сцены к другой. К тому же, в «Заложнице» был отличный экшн. Кстати, кто-то из отечественных локализаторов в очередной раз показал свою глупость, придумав название, отсылающее именно к боевику Нисона. В оригинале фильм называется «Возмездие». Впрочем, этим уже никого не удивишь.
Удивительно другое. «Заложники» являются ремейком испанского фильма «Незнакомец», на который, страшно сказать, было уже два ремейка (немецкий и корейский). Если тотальное отсутствие новых идей заставляет студии переснимать не самые выдающиеся произведения, то, пожалуй, в сценаристы надо звать кого-то из учеников того же Бессона. И это уже будет неплохим началом. Рецепт же прост: напиши сносные диалоги и дай ствол в руки хмурому Нисону. Вот она, сила кинематографа. Но, к сожалению, даже это нынче оказывается сверхзадачей. Поэтому на выходе мы имеем скучную рекламу хорошей машины Мерседес.