— Широ, ты понимаешь, я несколько дней писала эту анкету от руки, чтобы хоть немного проникнуться! И что в итоге?! Они у меня все ещё одинаковые!
До сих пор, между прочим, а уже 8 недель активной работы прошло. Даже однояйцевые близнецы за такой срок успевают обрести индивидуальность.
Я научусь писать изысканно, красиво, увлекательно, честно. Никого не учу, ничего не советую, рассказываю о своем опыте в реальном времени.
Всем привет, меня зовут Тино и сегодня я буду жаловаться так, как никогда в жизни.
Меня бесят мои же персонажи
1. Они все одинаковые. Совсем
Я изучила кучу материалов о том, как создавать Разных персонажей — со своим характером, особенностями, речью. Заложила каждому отдельную идею, чуть ли не архетип выделила. Потратила несколько вечеров на проработку анкет — от совсем детских а-ля "какой твой любимый цвет и домашнее животное" до проработки по Александру Митте. И что мы видим в тексте? Я сама без подсказок зачастую их не различу. Речь о ГЛАВНЫХ ГЕРОЯХ (далее — ГГ). Про второстепенных можно только трагично помолчать.
Ты можешь быть неплохим драматургом, но какой в этом толк, если в самом тексте ты проваливаешься как о-писатель.
2. Внешность и образ персонажа не угадываются по тексту. Персонажи однотипны и картонны
Допустим, я наконец-то смогла при помощи циркулярной пилы разделить в диалогах и действиях двух(!) персонажей. Победа? Нет! Это всего лишь ГГ1 и ГГ2. А какие они, помимо того, что "ну, вроде разные"? Внешне — никакие. Поменяй на них "типичную одежду" и социальные роли, фигурирующие в описании, и снова запутаешься. Яркие портреты — визуальные, словесные, поведенческие — не рисуются, или рисуются из рук вон плохо.
Вот ГГ1 — помятый русский парень, страшный и бедный, но трудолюбивый, как черт. В голове моей все складно-ладно, а в тексте — едва проскальзывают упоминания о том, что ростом он ниже своих товарищей, и кроссовки его на красной ковровой дорожке комично выглядеть будут. И говорит он, смущённо глазами изучая половицы; разве что один раз взорвался в истерике — раскричался и сбежал в мороз, как неразумная девица нежного возраста.
Один раз вроде бы нормально описала (и даже не через штампованное "зеркало" или взгляд другого персонажа, ха-ха), но как в каждой сцене эти особенности передавать — загадка писательская. Весь мозг себе излюбливаю, пока ищу синонимы "глазкам в пол" и "невероятному смущению". Достало, честное слово. Какой кисточкой на этих "глазках" портрет нарисовать?
3. Не получается передать через действие особенности характера. Слабо видна мотивация поступков
Ну что он такой одинаковый во всех ситуациях, а?!
Я уже и так, и сяк, тысячу разных ситуаций-действий придумываю, чтобы через них "изображать". У меня так-то сюжет есть, исто-ория целая. А в итоге?
Действует мой ГГ1, но без души, без искры — ничем его действия не отличаются от действий статистов, от действий ГГ2, от вязкого скучного "жили-были, взяли-сдохли". Так можно историю написать не о ГГ1 и ГГ2, а о Васе Пупкином и Гене Муткином.
Знаю в теории, что даже дверь два персонажа могут открыть по-разному, если с разными настроениями и целями это делают. Особенно забавно получается, когда дверь заперта. Но это "действие" подаётся в том числе через внутреннюю мотивацию, личную логику, персональное отношение.
Скуч-но перед каждым открытием "двери" прописывать трактат-пояснение, зачем и почему ГГ1 это делает; какие же чувства у него от "двери". Выстраданная динамика сбрасывается к нулю по Кельвину; полное отсутствие эмоциональных колебаний.
4. Герои не эмоциональные
... Или эмоциональные только на словах. Каламбур, потому что вся книга — суть есть слова; но различать нужно слово "живое", рисующее, и мертвечину авторской ремарки.
Показывай, а не рассказывай! (с)
Ну и как прикажете показывать то, чего практически нет? Я закладываю в сцену эмоцию, как автор, но мы с ГГ1 не проживаем ее, а декламируем с вымышленной сцены: смотрите, как же я расстроен, аж руки дрожат (видите?! смотрите внимательней!) и глаза наполняются слезами.
Про́клятые клише вместо истинных чувств. Нужен талант и опыт, чтобы отыскать того самого "дьявола в мелочах" — а у меня только ноутбук и в среднем 9 часов времени в неделю. Не получается кожей прочувствовать, что же там было у них такого...
5. Бесчувственность
Не чувствую сцену, не чувствую напряжения, страдания, боли, отчаяния, эйфории, предвкушения — а если чувствую, то с большим трудом передаю крошечную часть. Персонажам как будто все равно, что происходит вокруг — ледяные инертные куклы с пустыми глазами-пуговками.
Возможно, в вымышленном мире ГГ1 вовсе не картонная скотина с эмоциональным диапазоном в одну избитую октаву; но автор стоит у закрытой двери, 9 часов в неделю подглядывая в узкую замочную скважину.
Бесится от бессилия, от невозможности оказаться "по ту сторону", от лживости искаженных звуков и подсмотренных отражений в гримерках. От того, что пьет разбавленный кофе, когда на языке должен быть приторный травяной чай; от хлопка на коже вместо синтетики из Ашана, от...
Тино, стоп.)
Мы все уже поняли, что тебя бесит. Ты упорно страдаешь над текстом, а вот герои внутри него — нет.
Без всякой морали, просто пришла выговориться
Видимо так себе драматург
Тино.
🖤