Авторское сообщение в репортаже. Коды и знаки в репортажной фотографии и их понимание. Проблемы постановки в репортажной фотографии. Фотографический язык репортажа. Мастера репортажа, жанровой фотографии – классики и современники.
Авторское сообщение в репортаже.
Цикл статей посвящённых репортажной, жанровой съёмке – самой живой, сложной и интересной, я начну с высказывания классика этого жанра Анри Картье-Брессона: «Доказать, что что-то красиво – невозможно. Хотя объяснить можно все что угодно - что фотография гениальна или же она никуда не годится. Понимание ощущения красоты изображения недостижимо при помощи словесного описания, сделанного критиком или искусствоведом. Такое понимание приходит подсознательно, эмоционально, это переживание изображения, а не перевод его в слова.
Задача фотографа не объяснять снимок, а показывать его людям. Верить «на слово» нельзя никому. Чужие слова, даже слова авторитетов, нужно обязательно пропускать через себя, только в этом случае они станут истиной. Поэтому единственный выход – развивать свой вкус и понимание фотографии настолько, чтобы не полагаться больше на чужое мнение. Хотя критика всегда позитивна: она заставляет лишний раз проверить свою позицию.
В творческой жизни фотографа может наступить такой момент, когда он больше не зависит от оценок коллег и специалистов. Стремление всем понравиться – это ложная и легко достижимая задача. Художник не должен нравиться всем. «Если хотите доставить удовольствие другим, надо сначала доставить удовольствие самому себе».
Слово «репортаж», от английского report в переводе означает «доклад», «отчет» или «сообщение» - вербальное (при помощи речи), письменное либо визуальное. Фотографический репортаж и есть такое сообщение, послание зрителю, но не с помощью слов и предложений, а с помощью зрительных образов. Проще говоря, фоторепортаж — это рассказ о жизни в картинках-фотографиях, при этом всегда работает принцип «лучше один раз увидеть».
Люди в своём общении используют различные коды – буквенные, цифровые, символы, знаки… Так как мы говорим о фотографическом сообщении – изображении, то вот пример. Отправитель сообщения (фотограф) кодирует свою мысль, идею в изображение, фиксирует её с помощью технических и изобразительных средств фотографии и передаёт (показывает, публикует…), зрителю, который, в меру своего жизненного опыта и способностей, получает и декодирует из изображения смысл сообщения. Для того чтобы зритель мог это сделать, фотограф должен уметь пользоваться изобразительным языком фотографии и знать символы, которые воспринимаются зрителями одинаково, не зависимо от их пола, национальности, расы, вероисповедания… Смысл самого слова «репортаж» двойственен: с одной стороны, репортажем мы называем способ, метод документальной съемки. С другой — фоторепортаж — это еще и жанр фотожурналистики, рассказ о реальном, невымышленном событии с помощью фотографий.
Многие репортеры советского времени не брезговали постановочными репортажами, выполняя идеологический заказ, и снимали не жизнь как есть, а приукрашенное подобие радости, энтузиазма и оптимизма. В наше время, каждый фоторепортер решает сам, можно ли вторгаться в происходящее, и насколько, и где та грань, за которой простое общение с людьми в кадре перерастает в постановку и режиссуру. Однако фотолюбитель не репортер и может снимать как он хочет. Но если фотограф перерастает уровень «фото на память, для себя», то проблема честности в репортажной съемке обязательно встанет перед каждым, кто выходит снимать жизнь как она есть.
Репортажные фото 4,5,6 яркие примеры постановок, которые повсеместно применялись советскими репортёрами. Их можно было понять, ведь редакции нужен был конкретный смысл в фотографии, а так же съёмка велась на плёнку, количество которой учитывалось и было не позволительно делать много дублей одного кадра, проще было режиссировать сюжет.
Фотографический язык универсален и если репортажные снимки профессиональны и талантливы, то суть происходящего будет понятна зрителям независимо от их национальности и страны проживания. Вы можете рассматривать фотографии, сделанные в другом месте планеты, или листать иллюстрированный журнал, не зная языка и не понимая текста, но тем не менее, глядя на фотографии, сумеете уловить смысл происходящего. Если фотографу требуется речевое или письменное пояснение, кроме необходимой информации – кто (что), где и когда изображено на снимке, чтобы зритель смог понять суть запечатлённого, то фотографии скорее всего не получились.
Фотографический язык эмоционален и может не только передать чувства, настроения, но так же и вызвать у зрителя свои переживания. Репортажные снимки в силу своей документальности могут заставить человека поверить, что он тоже был там, на месте, и пережил событие вместе с его участниками, как на фото 8 снизу.
Фотографический язык выразителен, потому что в лучших своих образцах репортажная фотография не только протоколирует и показывает жизнь без прикрас, но создает собственный художественный образ, который в дальнейшем может жить совершенно самостоятельно. Для того чтобы фоторепортаж превратился в самодостаточное произведение, необходимо, чтобы событие или тема сами по себе были интересны и фотографичны, чтобы репортер знал, что и как он хочет сказать своими кадрами.
На фото 9,10 примеры таких выразительных репортажных фотографий. На фото 9 автор, при помощи художественной формы – цвета, цвета, композиционного построения передал атмосферу африканского посёлка. На фото 10 – переживание матери за больного ребёнка, подкрепляется возбуждённым воем собаки и сосредоточенностью помощницы врача. Каждый объект изображения на своём месте и выполняют отведённую им автором задачу.
Как и любому другому, фотографическому репортажному языку необходимо учиться. Только с первого взгляда все кажется простым и ясным. Что там репортаж? Взял камеру, пришел, увидел, несколько раз нажал на кнопку, снял — и все, шедевры готовы. К сожалению, такое наивное представление о репортерской съемке в наше время распространено и свойственно не только простым обывателям, но даже тем, кому приходится иметь дело с репортажной фотографией в силу профессии. Многие фотографы даже называют этот сложный жанр пренебрежительно - "репортажка". А почему так не говорят про "пейзажку", "портретку", "стритку", "натюрмортку"?;)
По моим наблюдениям, репортаж называют "репортажкой" те фотографы, которые совсем не умеют снимать репортаж. Извините за повторение. Те, у кого примитивное понимание этого жанра.
Любой язык использует слова, фразы, предложения. Для фотографа-репортера изобразительный материал — люди и живая реальность, которую он видит через видоискатель, и может перенести ее на фотографию лишь с помощью изобразительного языка - перспективы, света, цвета и других изобразительных средств, другого не дано. Он может снять один кадр или серию фотографий, или наблюдать своих героев на протяжении долгого времени.
Фотоаппарат как никакой другой инструмент приспособлен к фиксации действительных событий, поэтому практически любой человек, взяв в руки камеру, научившись ей пользоваться, может рассказать о своей или чужой жизни собственным фотографическим языком. Вот кто-то берет камеру и механически снимает свой дом, семью, собаку, простодушно оставляя в домашнем альбоме память о реальных людях и событиях. В этих простых фотоснимках-утверждениях есть лишь подлежащее и сказуемое, а человек с камерой говорит прямой речью: «Вот мой дом, моя семья, моя собака…» Все остальное, что «дом красивый», а «собака очень большая», зрителю уже видно на снимке. Но если фотограф приложит немного усилий, преодолеет натуру (как свою собственную, так и ту, что снимает) и если повезет, то на фотографиях проявятся и атмосфера дома, характеры членов семьи и даже собаки. Такая домашняя съемка тоже репортаж, и если человек с камерой был искренен, то зритель увидит и почувствует состояние места и героев даже на снимках, сделанных просто для семейного альбома, ну, может быть, не тотчас, а спустя какое-то время. Фотографии из семейных архивов, со временем становятся интереснее для будущих современников – меняется домашняя обстановка, одежда, типажи лиц…
В профессиональном репортаже, любое событие меняется быстро, и фотограф выбирает и останавливает в этой череде именно те мгновения, которые, на его взгляд, наиболее полно и выразительно передают суть происходящего. Несмотря на точность воспроизведения камерой подлинных фактов, авторство снимков может быть достаточно просто установлено по почерку фотографа. Даже одно и то же событие, самое протокольное мероприятие, два хороших репортера, стоя рядом друг с другом, все равно снимут по-разному, и если вы знакомы с их стилями, то не составит труда узнать, кому принадлежит тот или иной снимок.
Для искушенного зрителя и читателя «…факт сам по себе неинтересен. Интересна точка зрения, с которой автор к нему подходит» (А. Картье-Брессон). Любой факт может быть интерпретирован фотографом, и если событие развивается во времени по своему сценарию, то от желания репортера зависит, что попадет в кадр, какую точку съемки он выберет, в какой момент нажмет на кнопку.
Для того, чтобы успешно заниматься репортажной фотографией, нужно знать и понимать работы лучших мастеров этого жанра. Какие методы они используют, как воздействуют за зрителя. Не копировать стиль мастеров, а учиться у них.
Мастера репортажной съёмки. Вот краткий список зарубежных репортёров, работы которых нужно обязательно посмотреть, если вы собираетесь заниматься репортажной, жанровой фотографией.
Зарубежные репортёры - Анри Картье Брессон (Henri Cartier-Bresson), Йозеф Куделка (Josef Koudelka), Себастьяно Сальгадо (Sebastiao Salgado), Робер Дуано (Robert Doisneau), Юджин Смит (William Eugene Smith), Джеймс Нахтвей (James Nachtwey), Стив Мак Карри (Steve McCurry), Алекс Уэбб (Alex Webb), Франческо Зизола (Fransesko Zizola), Ян Даго (Jan Dago), Томаш Гуджоваты (Tomasz Gudzovaty), Брент Стиртон (Brent Stirton), Паоло Пелигрин (Paolo Pellegrin), Ами Витале (Ami Vitale), Томас Мунита (Tomas Munita).
Русские (СНГ) фоторепортёры - Валерий Халдей, Макс Альперт, Николай Игнатьев, Юрий Козырев, Георгий Пинхасов, Владимир Сёмин, Валерий Щеколдин, Геннадий Бодров, Сергей Максимишин, Владимир Вяткин, Сергей Киврин и Андрей Голованов, Александр Земляниченко, Ляля Кузнецова, Рена Эфенди.
Фотографии Юджина Смита (США) (William Eugene Smith)
Фотографии Джеймса Нахтвея (США) (James Nachtwey)
Фотографии Яна Даго (Дания) (Jan Dago)
Франческо Зизола (Италия) (Fransesko Zizola)
Томас Мунита (Чили)(Tomas Munita)
Томаш Гуджоваты (Польша)(Tomasz Gudzovaty)
Алекс Уэбб (США) (Alex Webb)
Николай Игнатьев (Россия-Англия)
Георгий Пинхасов. (Россия-Франция)
Валерий Щеколдин (Россия)
Сергей Максимишин (Россия)
У каждого из фотографов, чьи работы представлены в этой статье есть свой узнаваемый авторский стиль. Внимательно, не спеша, вглядывайтесь в фотографии мастеров – своеобразные ориентиры, следуя по которым Вы будете знакомиться с репортажной фотографией в следующих статьях.
Заключение.
За своё почти двухвековое существование, фотография прочно вошла в наш мир, без неё современное общество представить невозможно. Первое и самое важное её назначение – документирование объектов для различного последующего использования людьми. Фотографы скрупулёзно создают информативные образы времени – изображения предметов разных эпох, людей в характерных одеждах, технических средств, автомобилей, механизмов, виды городов и зданий – занимаются летописью современности, тем, чем занимались раньше художники, скульпторы и летописцы.
Если бы во время жизни Христа была фотография, меньше было бы разных толкований драматичных событий, произошедших с ним и его современниками.
Фотография стала способом повседневного общения – каждый может опубликовать свои изображения в огромном и свободном средстве массовой информации – сети интернет. Фотографы есть везде, и они фиксируют все значимые события на цифровые камеры и смартфоны. Миллиарды изображений доступны для зрителей.
Фотография стала для многих ремеслом, которое позволяет зарабатывать деньги, - большие и не очень.
Современному человеку всегда не хватает времени. Трудно заниматься живописью, музыкой, скульптурой – для этого нужна подготовка, понимание технологии, материалы, музыкальные инструменты и овладение техникой исполнения…
Фотография привлекает своей «простотой», ведь технология достигла такого уровня развития, что можно не задумываясь о том, что происходит в «чёрной коробочке» делать высококачественные снимки.
Однако, для многих людей, из просто фиксации объектов, фотография стала единственной возможностью заниматься творчеством – превратилась в «доступное искусство», современное, высокотехнологичное и чрезвычайно увлекательное.
Наиболее важным предназначением фотографии, можно считать, всё-таки, её содействие взаимопониманию между людьми и помощь человеку в познании себя и окружающего мира, а это одна из самых труднейших задач.
Спасибо за внимание.