Не секрет, что в подавляющем числе случаев музыка остаётся для людей на уровне хобби, то есть занятием, которое не приносит доход, но наоборот, требует постоянного вложения ресурсов. Даже когда ты худо-бедно зарабатываешь, играя в клубах или совершаешь какие-то небольшие туры по окрестностям, очень непросто окупить затраты на оборудование, расходники и репетиции. А на них тратятся не только деньги, но и время. И хорошо, если сведя в итоге дебет и кредит выйдешь в ноль. Но, предположим, ты преодолел все эти трудности, у тебя с друзьями есть команда, есть инструменты, есть программа (свой материал, кавера, их сочетание - не суть). Надо бы найти площадку для выступления. И вот тут начинается интересное. Как говорится - добро пожаловать в реальность, Нео.
В отличие от шуточного ролика с хохочущим испанцем, чаще всего какой-то аппарат у клуба есть. Ключевое здесь - какой-то. Хорошо, если к барабанной установке есть дополнительные стойки, есть все фетры и барашки, замок хэта не разваливается, бочка не убегает а пластики можно немного подстроить. Хорошо, если на пульте есть достаточно рабочих каналов, а ручки не сильно трещат. Совсем хорошо, если пульт не "сухой", и вокалисту можно накинуть ревер, например. И совсем уж чудесно, если на сцене есть хоть один монитор. Хорошо, если басовый комбик достаточно мощный и у него имеется хоть какой-то эквалайзер. Хорошо, если есть пара гитарных комбиков. Плохо, что очень часто они ламповые. Как же так! - воскликнет адепт тёплого лампового звука. Ведь все знают, что лампа - это ого-го, а полупроводники - это фу, все читали про чётные и нечётные гармоники и прочие изыски. Это всё верно, тут спорить не о чем, но есть пара нюансов. Лампа вещь прикольная, но капризная. Мало того, что ей надо как следует разогреться, чтоб нормальный звук пошёл, так ещё и в течение жизни этой самой лампы, звук от неё меняется. И довольно ощутимо. Поэтому одно дело, когда мы говорим о своём, привычном усилителе с понятным звуком, и совсем другое - когда речь об аппарате, который пошёл по рукам и неизвестно, кто в него свои джеки суёт. Моя личная неприязнь к ламповым усилителям именно из этой непредсказуемости по звуку и проистекает.
Но да чёрт с ним, с аппаратом. Есть и есть. Звук может отличаться от влажных фантазий по поводу того, как должна звучать твоя гитара, сделанная из волшебного дерева, выращенного в роще единорогов под пение фей. Самая большая проблема в итоге не здесь, а в общей организации. Бывают, безусловно, исключения. Но в подавляющем числе случаев у владельца столько головняков по ведению бизнеса, что право разбираться с этими мутными типами (музыкантами) делегируется специальному человеку - организатору, "арт-директору". Причём нередко это внештатник, работающий на несколько площадок и/или фестивалей. И если Мефистофель страдал, что, мол, вечно хочет зла, а совершает благо, то здесь картина диаметрально противоположная. И дело тут не в заговоре жидорептилоидов, не в "сраной Рашке" и не в наследии "кровавого совка", а в объективных экономических реалиях.
Исполнение музыки в развлекательном заведении не является витальной потребностью и не относится к реальному сектору экономики, а участвует только в перераспределении материальных благ. Поэтому в странах центра, где этих благ много, есть от чего отщипнуть в процессе перераспределения, а в странах периферии, куда в настоящий момент относится Россия, этих благ куда меньше. А паразитические прокладки в виде посредников, к которым и относятся все эти "организаторы" - присутствуют. И всячески пытаются изобразить из себя благодетелей.
Поймите меня правильно, я считаю, что каждый должен заниматься своим делом. И дело музыкантов - играть, а не организовывать туры, рисовать афиши и продавать билеты. Но давайте и к вознаграждению за реально проделанный труд подходить хоть сколько-нибудь разумно. Обычно самим музыкантам надо таскаться по клубам, пытаться поймать этих самых арт-директоров, пробовать назначать встречи, подстраиваться под них и так далее. А в чём тогда работа этого человека? Кроме того, я могу порассказать истории про откаты, умалчивания реальных бюджетов и прочих девиаций в поведении этих врагов рода человеческого. Могу рассказать о беседах, в которых с завидной регулярностью задаётся вопрос о количестве зрителей, которые на вас придут (об этом чуть позже) и с требованием предоставить видео хорошего качества с тем, как вы играете. Возражение, что лучшая реклама - это видео, которые наснимали на свои телефоны впечатлённые зрители не воспринимается. Нужны студийные картинка и звук. Как будто такие штуки имеют отношение к реальности. При этом не припомню закона, запрещающего арт-директорам посещать концерты и репетиции групп. И не припомню, чтоб хоть раз слышал о таких визитах в современных реалиях одной отдельно взятой страны. Но для начала давайте в первом приближении поговорим о самих клубах.
Все площадки можно разместить на графике, где с одной стороны - небольшие заведения, на сцене которых едва помещаются барабаны и три-четыре человека (ещё более мелкие заведения даже рассматривать не буду), а с другой - концертные залы с большим количеством зрителей, хорошим звуком, светом и всеми плюшками. Так вот, все эти БКЗ - сдаваемые в аренду площадки. Когда есть мероприятия проходящие, скажем, раз в год и есть статистика по посещаемости, можно прикинуть соотношение предполагаемого количества зрителей, стоимости аренды помещения и оборудования - и определиться с выбором разумной цены на билет. Другое дело - те самые небольшие заведения, которых большинство. На сотню-полторы мест, а то и меньше, мест на тридцать. Когда они мнят себя эдакими мини-БКЗ, это вызывает умиление. Как ребёнок в костюмчике супергероя. Не удивлюсь, если владельцы этих заведений верят в Деда Мороза, невидимую руку рынка и в то, что существуют местные группы, на концерты которых будут регулярно ходить абстрактные зрители, готовые платить за билеты и скупать бар. Остановиться и задуматься над тем, что музыканту, чтобы иметь, скажем, тысяч сорок в месяц, исходя из того, что за выступление он получает пусть даже тысячи две, надо этих концертов отыграть двадцать штук - нет, зачем? И это что же за фанаты, которые, как на работу, ездят за этой командой по городу, каждый раз покупая билеты и тратясь в баре? Или разумнее предположить, что в разных частях города есть люди, посещающие конкретные заведения из-за их атмосферы, а музыканты - те, кто помогают эту самую атмосферу создавать? Этакий симбиоз. Нет? У меня встречный вопрос. Почему в ваш замечательный бар не ходят люди? Им не нравится место, атмосфера, цены, выбор алкоголя и закусок? Если в бизнес-плане закладывалось, что тут регулярно будут играть группы, которые так же регулярно приводят всё новых посетителей - то это был плохой бизнес-план. К тому же, сколько должен стоить билет, чтобы продажа их в количестве штук пятидесяти сделала довольными и владельца заведения, и музыкантов? И что эти предполагаемые зрители получат за эти деньги? Комфорт и хороший звук и свет, или ну вот же есть где присесть и вообще идите на танцпол? К слову, в аду есть специальный котёл для тех, кто, подходя к музыкантам, просит их играть потише и повеселее.
Выхода из этой ситуации я, откровенно говоря, не вижу. Мир меняется, старые схемы перестают работать, новые не созданы. У меня есть только два совета, если кто-то захочет их слушать. Даже скорее не советы, а просьбы. Одна к владельцам заведений. Соизмеряйте свои возможности. Музыканты - это тоже люди. И питаются они не только эмоциями, но и обычной едой. К тому же им постоянно приходится покупать всякие струны, барабанные палочки и прочую ерунду. Поэтому если у вас не получается оплатить музыкантов с обычного дохода вашего заведения - включайте магнитофон. Будьте честными с самими собой. А уж если зовёте музыкантов, угостите их хоть чаем. А то часто и воду в баре покупать приходится. Своё при этом проносить категорически нельзя.
А вторая - к музыкантам. Перефразируя известное высказывание, касавшееся писателей, скажу так: можешь не играть - не играй. Потому что, в качестве поддержания объективности, то, что вы что-то там играете ещё не означает, что именно за это должны платить. Даже если вашей маме и паре ваших друзей нравится то, что вы делаете. Но уж если всё равно играете, платят вам за это или нет, если играете просто дома в свободную минутку, если это не обязанность, а простое человеческое желание - играйте! И не пытайтесь оценивать качество творчества по количеству полученных денег. Идея прибыли способна убить и более грубые вещи, чем искусство.