Теснота (2017). Рецензия на фильм Кантемира Балагова.

Сюжет.

1998 год. Нальчик. Две еврейских семьи собрались за столом по случаю помолвки своих детей. Этой же ночью молодую пару похищают бандиты. Похитители требуют огромную сумму денег в обмен на подростков. После проведенного собрания, еврейская коммуна понимает, что собранных средств хватит на выкуп только одного ребёнка. Выбор падает на невесту. Для того, чтобы спасти своего сына Давида (Вениамин Кац), родители мальчика соглашаются на предложение еврея-ростовщика, который воспользовавшись тяжелым положением семьи, предлагает продать за бесценок их единственный источник дохода – автомастерскую. Необходимая сумма не набирается. Что делать? Решение проблемы родители находят в том, чтобы как можно скорее выдать замуж старшую сестру Давида – Илу (Дарья Жовнер) за парня из состоятельной семьи...

Моё субъективное понимание данной кинокартины.

Всегда ли важно следовать традициям и слепо поклоняться и принимать стереотипы, моральные устои, принципы своего народа (страны, в которой живёшь, семьи, в которой вырос)...? Всегда ли достаточно слов "так надо"? Часто ли то, что воспитывается и прививается в нас с детства, - правильно и человечно? Как поступать, и какую сторону принимать, когда твой близкий и любимый человек выбирает другую позицию, приобщаясь к совсем не тем догмам и нормам существования в социуме, к которым ты привык, и которыми пропитано всё твоё окружение? В чью пользу делать выбор между обществом и сердцем? Как воспитывать своих детей, чтобы не раствориться в них, и чтобы они не растворились в тебе? Что такое свобода, и что такое жизнь? Где любовь, а где человекоугодие? Где здоровый эгоизм, а где опасный? Где проходит эта грань любви к ближнему, и любви к самому себе? Принадлежат ли родителям дети?... И, в конце концов, что делает человека человеком?...

Все эти вопросы, на мой взгляд, заданы в данной киноленте.

История семьи, в которой понятие «любовь» ­слишком по-разному откликается и формируется у каждого из ее членов, принимая для многих облик чего-то абстрактного. История борьбы ортодоксальности со здравым смыслом и человечностью. История о том, насколько трудно оставаться собой, когда вокруг тебя не осталось ни одного человека, в любви которого ты не сомневаешься. История сохранения тёплых и крепких чувств к родителю, который стремительно теряет все положительные качества и достоинства в твоих глазах. История ментальной тесноты. История тесноты чувств. История тесноты в набитом людьми вагоне, где люди – это прижимающиеся друг к другу, и давящие друг на друга предрассудки, навязанные стереотипы и нелюбовь, а вагон – жизнь, в которой важно сохранить себя и остаться человеком несмотря ни на что.

Конфликт нескольких сторон, где каждой стороне катастрофически сложно понять и принять мнение другой. Конфликт поколений. Конфликт индивидуальностей, не принимающих индивидуальность других. Этот конфликт подчеркнут даже цветом одежды героев. Каждая семья, как и каждый из ее членов, имеет свой цвет. Человек допускает или меняет этот цвет только тогда, когда он готов что-то сделать ради кого-то. Цвет одежды, как признак оригинальности и уникальности каждой личности, так и влияние извне на эту личность.

Отец и дочь (синий). Сердцем он всегда на ее стороне, но давление общества и жены (коричневая куртка) вносят свой хаос при выборе сторон.

Родители - коричневые, рыжие, кирпичные оттенки. Ила - голубые, синие, холодные тона. Отец поглощен влиянием супруги, но в то же время любит дочь и всегда оставляет для себя возможность принятия её.

Выглядывающий зелёный манжет из под коричневого свитера. Давид еще часть своей семьи, но уже принимает семью избранницы.

Мать не хочет отпускать сына. Она цепляется за него и не готово отдавать кому-то, но уже поздно...

Взросление. Принятие других. Выбор своего цвета.

Ила рада за брата. Она принимает его и то, что он выбирает.

Мать предлагает дочери свои цвета...

Ила в своей комнате, в окружении близких ей цветов...

Ила со своим парнем кабардинцем. Они на одной волне. Они другие. Они - своё поколение.

Финал. Разочарование. Пустота. Отсутствие всех иллюзий, надежд, веры, любви. "Меня вообще хоть кто-нибудь любит?"

...

Заключение.

Очень талантливо, метко, сильно, правдиво... Я поверил этому фильму и у меня отпали все вопросы, связанные с тем, почему именно он (как и второй фильм Балагова) получил приз жюри на Каннском кинофестивале. Невероятный дебют ученика Александра Сокурова, молодого режиссёра-кабардинца, который, на мой взгляд, абсолютно виртуозно и точно собрал воедино в своём кино:

– совершенно грамотную цветовую гамму (отдельный вид искусства в этом фильме), которая несет в себе не только красоту, художественность и фактуру, но и множество смыслов.

– продуманный до мелочей сценарий, в котором всё на своих местах и нет ничего лишнего.

– первоклассную команду совершенно фантастически-талантливых актёров, которые будто рождены для этой картины.

– огромное количество необычных кадров и ракурсов, идущих в ногу с атмосферой подлинной истории от начала и до конца... В этом, я считаю, отдельная заслуга чудесного оператора Артёма Емельянова.

О тесноте среди близких. О любви к людям. О проблеме отцов и детей. О человечности. О совести. О семье...

Рекомендую!!!

Ps.

Картина очень серьёзная, очень "хлёсткая"... Комфорта в ней мало. Не каждый, я думаю, сможет досмотреть её до конца. Как бы ни было, я считаю, что это очень красивое, качественное, глубокое, серьёзное, и актуальное кино, которое достойно Вашего внимания!