Работа фотографа с редакцией и пишущим журналистом. Темы для съёмки фотоисторий. Как и где искать темы фотоисторий. Сбор и анализ информации, планирование установление контактов, поиск фиксера (проводника, решателя, информатора). Взаимодействие при съёмке с людьми – одним человеком (двумя-тремя) и толпой. Начальный практикум – съёмка родных, близких, друзей, знакомых.
Работа фотографа с редакцией и пишущим журналистом.
Фотограф, занимающийся фотожурналистикой и желающий продавать свою работу дорого в международные журналы, должен быть универсалом – должен уметь всё. Ещё необходимо иметь подходящую аппаратуру и снаряжение.
Для свободного фотографа принципиально важно иметь чутьё на интерес общества к каким-то темам.
Чтобы найти подобные темы, начать их «разрабатывать» нужно проделать большую работу – сначала подробно исследовать материал, изучить историю, выбрать ключевые моменты, определить круг характерных персонажей, выбрать места съёмки…
Прежде чем начать съёмку фотограф выступает в роли исследователя – поисковика, аналитика, переговорщика, секретаря – составителя писем и ходатайств, а потом, подготовив почву для реализации проекта, уже занимается непосредственно съёмкой и написанием текстов.
У фотографа-фрилансера (свободного фотографа) нет четких договоренностей с редакцией, а есть свой исследовательский интерес и задачи, которые он считает нужным реализовать.
Прежде чем связываться с редакцией и предлагать свой материал, внимательно изучите содержание нескольких номеров журналов и если ваше видение тем и видение редакции совпадает, может получиться интересное всем сторонам сотрудничество.
Обязательно проверьте на сайте издания были ли ранее публикации тем, подобных выбранной вами. В каждом издании публикуются фотографии, в большинстве своём, выполненные в похожей стилистике, в той или иной мере информативны и изобразительны. Еженедельным журналам не требуется слишком много фотографий и глубокой подачи фотоматериала, как правило фотограф работает над темой для такого издания до 5 дней. В международном ежемесячном издании публикуются большие истории, над которыми фотографы работают недели и месяцы.
Если редакция вас знает и представляет что и как вы снимаете, то до окончания съёмки уже можно предлагать к публикации тему, над которой вы работаете. Это нужно для того, чтобы вашу историю включили в план публикаций на год и запланировали приезд пишущего журналиста на определённое время. Пишущие журналисты, как правило едут по следам фотографа и находятся на месте действия от 3 до 7 дней, всё зависит от сложности темы, бюджета журнала и рассредоточенности событий или персонажей.
Часто фотограф и писатель едут в экспедицию вместе и каждый делает своё дело. Главное, при совместной работе, писателю и фотографу между собой договориться об отношении к теме – позитивное, критическое, негативное, чтобы при жизнеутверждающем тексте не появились депрессивные или обличающие фотографии и наоборот…
Фотографу необходимо следить за интересом писателя к персонажам и обязательно делать их портреты и жанровые зарисовки их жизни.
Все события, появляющиеся по теме, должны быть освещены на фото.
Бывает, что неопытный или рассеянный писатель «маячит» на заднем плане снимаемых фотографом событий и портит всю «картину». Нужно сразу оговорить такие возможные проблемы. Фотограф не сможет переснять испорченные присутствием постороннего человека в кадре фотографии, а писатель без проблем опишет событие как ему будет нужно.
Как бы фотографу не хватало времени, он обязан записывать имена и данные всех героев своих фотографий. Не нужно надеяться на то, что можно будет их взять у писателя. Очень часто опытный фотограф, помогая писателю, да и из собственного интереса, между съёмками ведёт разговоры «за жизнь» с героями сюжетов, а писатель пользуется этим и записывает разговор. Помогая друг другу, писатель и фотограф делают историю, над которой работают интереснее, глубже и дороже.
Если вы снимаете историю которая интересна Вам, и это ещё интересно редакции журнала, значит она и будет интересна огромному числу читателей. Свободному фотографу всегда проще выбирать тему, над которой работать – никто не пишет за него задание на съёмку.
Темы для съёмки фотоисторий.
Для начала примите за факт что всё уже «снято-переснято» и банальная подача сюжетов не заинтересует ни одно издательство.
При выборе темы для съёмки, обращайте внимание на её новизну и актуальность, в первую очередь.
Если выбираете темы, сами по себе достойные, но тиражированные (снятые другими фотографами не раз), как следует подумайте, что нового вы расскажете искушенному зрителю?
Как далеко вы забрались в исследовании материала, обнаружили ли новые эстетические, человеческие и социальные аспекты ваших героев и ваших сюжетов?
Что нового вы хотите рассказать и какими средствами?
При этом, вы должны увлечь думающего зрителя, не только одними визуальными средствами, но и вашими идеями, соображениями, чувствами, которые заставят думать, сопереживать и зрителя тоже!
Как и где искать темы фотоисторий.
- Смотреть центральные, региональные новости и сюжеты по ТВ, просматривать региональную, городскую и районную прессу, интернет издания. Увидев интересную, но не заслуженно слабо поданную тему, можно её развить и углубить.
- Знакомиться и общаться с местными журналистами. Они рассказывают, в основном, о любой теме мало и поверхностно, в силу своей специфики, но могут вывести на героев, а Вы, при наличии умения, сможете более обстоятельно и оригинально подать сюжет.
- Нужно иметь и развивать у себя чутьё на интерес общества (во всяком случае, активной его части – читающей познавательные журналы) к той или иной теме. В идеале, тема должна интересовать всех, и русских людей и иностранцев.
- Снимая историю, в каком-то месте по одной теме, всегда нужно попутно искать новые.
- Вас могут направить по редакционному заданию, но сначала такое доверие фотограф-фрилансер должен заработать собственно найденными, хорошо снятыми и опубликованными фотоисториями.
- Будьте внимательны и любопытны.
Сбор и анализ информации, планирование установление контактов, поиск проводника, решателя, информатора.
Взаимодействие при съёмке с людьми – одним человеком (двумя-тремя) и толпой.
Во время съёмки вам постоянно нужно контактировать с разными людьми. Не все будут рады тому, что их снимают. Бывают проблемы. Несколько советов как с ними справляться.
Проще всего фотографировать одного человека или группу до трёх персонажей. Среди них, как правило есть один наиболее авторитетный человек, к мнению которого остальные прислушиваются или присматриваются к его поведению. Если группа людей в количестве 4 и более, то уже становится возможно разделение членов группы на подгруппы. Особенно если группа временно существующая – поверхностно знакомые люди.
В любой съёмке людей применяйте приём «привычная камера» - не прячьтесь, не обманывайте, не используйте скрытую камеру. Это один из основополагающий принципов журналистики – информация/фотография должна быть получена открытым способом, иначе её будет невозможно обнародовать. Да и это не хорошо.
Я здесь не веду речь о скандальных расследованиях и приёмах «желтой прессы», так как даже при судебных разбирательствах закон будет на стороне человека, чьи права были нарушены вмешательством в его личную жизнь, а журналисту придётся за это отвечать.
Если съёмка будет проводиться на частной территории, фирме, государственной организации, то обязательно нужно согласовать её с владельцами или руководителями этих структур.
Если у Вас нет редакционного задания, письма от редакции, то может помочь удостоверение о вашем членстве в профессиональной общественной организации Союз Журналистов России и Международная карточка журналиста. Эти документы подтвердят то, что Вы не праздно шатающийся турист или зевака, а человек, выполняющий свою работу. В таком случае Вы действуете в соответствии с законом о СМИ в России, а за границей по международным законам и правилам, касающихся журналистской деятельности.
Наиболее сложная съёмка тех групп людей, которые настороженно настроены. Если у них нет официального начальника, способного дать указание о лояльности к фотографу, то необходимо найти неформального лидера и вести переговоры с ним. Для того чтобы найти такого человека Вам придётся спровоцировать людей – начать фотографировать, как бы не замечая напряжения, потом прекратить, как только начнутся возмущения. Вы как-бы подчинитесь и спрячете камеру. Авторитетный человек сразу проявит себя и вы сможете договориться с ним о продолжении съёмки.
В особо редких случаях возможно проявление агрессии против фотографа. Это происходит когда Вы своевременно не заметили первичных признаков недовольства людей и проигнорировали их предупреждения – они могут отворачиваться от камеры, уходить в сторону, открыто показывать что они не хотят фотографироваться, грозно выражаться. В проявлении агрессии виноват сам фотограф, он же может смягчить проблему и обернуть её себе на пользу. Во время конфликтов происходит мгновенное сокращение дистанции между незнакомыми людьми – внезапная ненависть убирает нейтральное бесчувствие и приближает. После вспышки показной агрессии, и принятия от Вас извинений, люди, как правило, успокаиваются, отстояв свои права и «показав на что они способны» и начинают более благосклонно относится к морально «поверженному» фотографу. Дальше Вы и «агрессивные» герои становитесь друзьями и Вам разрешают всё, что не позволено даже своим. Если в группе, которую Вы планируете фотографировать, останутся недовольные, попросите их повернуться спиной, чтобы их не узнали или попросите выйти на время съёмки, чтобы они не попали в кадр. Такое предложение вызывает доверие и они могут успокоиться.
Находясь в толпе, фотограф должен думать, в первую очередь о своей безопасности и сохранности аппаратуры. Если видно, что возможен конфликт, прекращайте снимать, прячьте камеру в сумку и не спеша уходите. Если Вы знали заранее о возможном насилии против Вас в том месте, куда идёте, и всё равно решили идти, то готовьтесь себя защищать разными способами – наденьте не привлекающую внимание, закрытую удобную одежду, удобную крепкую обувь с твёрдыми носками, возьмите с собой палку или другой предмет для обороны и устрашения. Но, в любом случае, лучше отказаться от съёмки в подобных местах.
Важно понимать, что в каждом отдельном случае недоброжелательного отношения к фотографу, виноват сам фотограф, ведь он создаёт напряжение и провоцирует людей, вмешиваясь в их жизнь. Многое зависит от Вашего внешнего вида и поведения – вызывающей одежды, громкого голоса, разговорного акцента, умения вести переговоры, размера вашей фигуры, физической силы, привлекательности и другого.
Всё это фотограф может использовать как во благо себе, так и во вред. Вы единственный, знаете свой характер, сильные и слабые стороны.
Только личный опыт поможет решить все проблемы в общении с людьми. Для этого нужно заставлять себя, преодолевая смущение, стеснение, страх общения, или наоборот умерить развязность и идти общаться с потенциальными героями.
Ищите общие интересы, рассказывайте о себе, о своей работе, будьте внимательны и откровенны. Не перебивайте людей во время разговора, который кажется Вам уходом от главных Ваших интересов – он может вывести на более интересные темы.
Учитесь ждать и терпеть.
Умейте вовремя остановиться. Философски относитесь к отказам – может для Вашей фотоистории запрещённый сюжет не будет так важен, а у вас просто разыгрались амбиции типа - «Надо же, простой крестьянин запрещает снимать у него в хлеву и во дворе…» Он имеет на это право, а Вы настаивать на съёмке нет.
Если Вы, уважая запрет, отказались, от одного сюжета, то взамен, получите пару более интересных. Проверено на личном опыте, так и будет.
Когда Вам запрещают что-то или кого-то снимать без внятных причин, то одним из главных аргументов важности для Вас съёмки, может стать объяснение, что фотографирование это Ваша работа. Такая же работа как и у крестьянина, инженера, учёного, за которую Вы получаете деньги, на которые кормите себя и свою семью. Редко кто из «запретителей» так смотрит на работу журналиста. Как правило, работа становится объединяющим фактором – общими интересами, и Вы быстро найдёте понимание у людей.
Для начала малый круг – съёмка родных, близких, друзей, знакомых.
Человек и человеческое сообщество – главные объекты документальной фотографии и журналистики. Для начинающих документальных фотографов и для тех, кто решил выбрать для себя ремесло фотожурналистики, хорошим началом будет съёмка знакомых людей. Для этого не нужно преодолевать межличностные, социальные, религиозные и другие барьеры, а можно сразу начинать думать о том как раскрыть характер человека или рассказать о его привычках, образе жизни, событиях, показать уникальность героя, если конечно такая имеется… Знакомый вам человек не станет закрываться, противиться съёмке, а постарается Вам помочь. При этом, главное, не забывайте смотреть на сюжеты с участием знакомых людей, как бы со стороны, без эмоциональной привязанности, максимально объективно. После таких тренингов
Вам будет проще начать съёмку в незнакомой среде.
Спасибо за внимание.