Фильм Брайана де Пальмы 1983 года до сих пор является обязательным к просмотру из-за сильной и влиятельной игры Пачино.
Спустя четверть века возвращение на большой экран еще больше подчеркивает жестокую неуловимость гангстерского фильма Брайана де Пальмы 1983 года, который сам по себе является переделкой фильма Говарда Хоукса 1932 года. Де Пальма и сценарист Оливер Стоун ловко перенесли действие в 1980 год, когда Фидель Кастро изгнал заключенных с Кубы на "Мариэль". Среди сомнительного хлама, оказавшегося в Майами, - Тони "Лицо со шрамом" Монтана, свирепо сыгранный задиристым Аль Пачино, пронзительно настаивающим на своем антикоммунистическом политическом статусе, но жаждущим секса, денег и крови. Успешное заказное убийство старого гаванского компаньона Фиделя Тони превращает в связь с местным наркобароном, а затем неумолимо растущая зависимость от власти и кокаина приводит его к вершине, и даже выше ее.
За игрой Пачино всегда приятно наблюдать (хотя даже в 1983 году он развивает свою манеру заканчивать сцену, выкрикивая через плечо отрывистые реплики, когда уходит), а его первая сцена на допросе у американских иммиграционных копов - просто потрясающая. За ранней карьерой Тони и его приятелей в солнечном Майами-Бич приятно наблюдать, а за первой неудачной сделкой Тони с наркотиками Де Пальма следит просто потрясающе: камера загадочно дрейфует туда-сюда между кровавой бойней в номере мотеля и поджидающей машиной для побега. Но есть и что-то величественное в драматическом темпе и синти-партитуре 1980-х, а также причудливая эстетика фильмов о кунг-фу/бондах "Лицо со шрамом" с его логовами и освещенными загородными домами, заборами по периметру и десятками одноразовых прихвостней, смертельно встречающих "маленького друга" Тони. (Невероятно, но на этой неделе два новых фильма ссылаются на эту знаменитую фразу, а третий является переработкой основного сюжета "Лица со шрамом").
Меня в очередной раз поразило странное сходство лиц жены Тони Эльвиры, которую сыграла Мишель Пфайффер, и его сестры Джины, которую сыграла Мэри Элизабет Мастрантонио. Намеренное психологическое проникновение? Или просто стилистическая случайность? Фильм затмевает "Бешеного быка" и "ГудФелласа" в конце десятилетия, и я не уверен, что он действительно является сатирой на новый рейгановский рассвет Америки, но его все равно стоит посмотреть ради сильной и влиятельной игры Пачино.