Личный опыт.
Для кого снимает фотожурналист. Формы сотрудничества с изданиями. Фотоистории. Съёмка и отбор – многоплановость, последовательность кадров. Построение фотоисторий, сопроводительный текст. Личный опыт фотожурналиста.
Для кого работает фотограф.
Прежде чем начинать работать с каким-то изданием, предлагать свои фотоистории, нужно понять какая фотография им нужна и какие темы интересны их целевой аудитории. У каждого издания есть своя целевая аудитория, под которую и пишутся и снимается материалы - текстовые и визуальные. Каждое уважающее себя издание периодически проводит исследование своей целевой аудитории и публикует результаты на своём сайте. Эти исследования ещё предназначены для рекламодателей, которых издание хочет привлечь, показав кому будет адресована их реклама.
Вам необходимо внимательно изучить темы, публикуемые в издании, а так же понять уровень фотографов, сотрудничающих с журналом, их стили, способы подачи материала. Если вы умеете писать очерки, то нужно понять какая подача текстов подходит для издания. Если не дотягиваете технически и творчески, нужно будет подтянуть свои навыки. Более подробно в конце статьи.
Сотрудничество с журналом.
В качестве примера, рассмотрим сотрудничество свободного фотографа с журналом «GEO» - «ведущим европейским научно-популярным журналом о познании окружающего мира. GEO сочетает в себе увлекательные репортажи и эксклюзивные фотографии лучших российских и мировых фотографов и журналистов, современный дизайн и полиграфию класса премиум, позволяя читателю проникнуться духом удивительных открытий и дальних странствий». (источник: сайт www.geo.ru)
Интерес общества к теме, сюжету, событию, персоне может быть на уровне города и области России, может быть общероссийского уровня, а может быть международным. Чтобы понять интерес читателей общероссийского журнала, нужно выяснить кто они. Например аудитория журнала «GEO»(Россия) - это молодые и энергичные люди в возрасте 25-45 лет (в равной степени мужчины и женщины). Они имеют высшее образование или учатся, хорошо зарабатывают и много тратят. Именно эта категория представляет в современном обществе наиболее активную потребительскую группу, которую привлекает все новое и неизведанное. Большая часть читателей «GEO» жители Москвы и Санкт-Петербурга.
Читатели GEO - это самостоятельные, независимые, любознательные и увлекающиеся люди, которых отличает:
- широкий кругозор, интерес к различным информационным сферам: новостям, политике, экономике, культуре, науке;
- среди самых распространенных хобби читателей: путешествия, спорт, фотография;
- высокая социальная активность (проведение времени вне дома, интенсивное общение);
- высокий социальный статус и профессиональная успешность;
- активная жизненная позиция, самостоятельность и независимость;
Читательская аудитория журнала 1 172 215 человек - Россия; 394 000 человек - Москва.
Основная аудитория – жители Москвы - 53%, С-Пб - 11%, ост. регионы - 36%. Пол: мужчины – 44,2%; женщины – 55,8%
Социальный статус: Руководители − 21,2%
Специалисты − 22,6%
Служащие − 15,3%
Рабочие − 13,7%
Прочие − 40,9%
Материальное положение: 71% читателей считают себя «обеспеченными» и «высокообеспеченными».
Источники: TNS Россия, официальный сайт компании Аксель Шпрингер www.axelspringer.ru
Основываясь на исследовании целевой аудитории журнала «GEO», можно сделать выводы какие темы будут интересны его читателям и какая форма подачи привлечёт их внимание.
Социальный портрет читателя журнала «GEO» не отличатся от аудитории журналов "Вокруг Света", "NG" (National Geographic).
Формы сотрудничества журнала «GEO» (Россия) с фотографами.
Первый вариант. Редакция покупает уже снятую фотоисторию с очерком у автора, а если текста нет, то посылает по «следам» фотографа пишущего журналиста. В этом случае фотографу оплачивается только гонорар и с ним заключается договор о временной передаче редакции неисключительных прав на снимки. Автор может использовать свои фотографии после публикации или по окончании сроков договора без ограничений – продавать, публиковать и получать за это ещё гонорары от других изданий.
Второй вариант. Редакция посылает в съёмочную экспедицию фотографа и писателя, либо пишущего фотографа по редакционному заданию и платит за последующую публикацию гонорар. При этом расходы на перелёты/переезды, проживание компенсируются из средств редакции журнала, которая требует за это от авторов передачи исключительных прав на их произведения. По такому договору все имущественные права фотограф передаёт редакции, оставаясь при этом только их автором. Это значит, что фотографии, сделанные по заданию, будут принадлежать редакции и все гонорары за последующие продажи и публикации будет получать редакция журнала.
Фотожурналисты, кроме прямого сотрудничества с изданиями, часто работают в качестве штатных и внештатных корреспондентов – фрилансеров и стрингеров в информационных агентствах и фотоагентствах.
Информационное агентство — специализированное информационное предприятие (организация, служба, центр), обслуживающее СМИ. Его основная функция — снабжать оперативной политической, экономической, социальной, культурной информацией редакции газет, журналов, телевидения, радиовещания, а также другие учреждения, организации, частных лиц, являющихся подписчиками на его продукцию. Функционирование агентства ориентировано на сбор новостей.
Информационные агентства могут охватывать весьма обширный спектр услуг по сбору, созданию, предоставлению и обработке информации. Виды и сфера предоставляемых услуг зачастую определяются размерами агентства (количество корреспондентов, редакций, представительств) и политикой руководства. Чаще всего агентство состоит из сети редакций и корреспондентов по стране и за рубежом. Редакции могут работать как независимо, предоставляя свои услуги на местах, так и под руководством главной редакции, где собирается информация для более широкого круга потребителей. Информация распространяется как посредством собственных структур (сайт, периодические издания, телевизионный канал и т. д.), так и при помощи партнеров. В структуру агентства могут входить фотостудии, архивы, отделы по созданию веб и аудиовизуальной продукции, аналитические отделы, PR-отделы и т. д., услугами которых также могут пользоваться клиенты информационного агентства. (www.wikipedia.ru)
Российские и международные информационные агентства – «РИА Новости», «ИТАР ТАСС», «ИНТЕФАКС», «Reuters», «Associated Press», «France Press», «BBC news».
Фотоагентства работают только с фотографами и изображениями – продают за комиссионные авторские фотографии и обеспечивают заказами на съёмки тех, кого представляют.
Наиболее известные международные фотоагентства: Magnum, Epa (Европейское фотоагентство), VU, Noor Photo Agency, VII Photo Agency, Panos pictures, Focus, Corbis, Getty images, Parallelozero, Gracia Neri photo agency…
Фотоагентства предлагают авторам два основных вида сотрудничества – продажа по контракту фотоисторий или одиночных фотографий без вступления в члены фотоагентства и вступление фотографа в агентство на разных условиях. В первом случае агентство, при продаже авторской фотоистории оставляет у себя комиссию в размере 40-50 % от стоимости гонорара за каждую публикацию. Во втором случае, в зависимости от условий членства фотографа в агентстве, комиссия может быть меньше.
У меня не сложилось сотрудничество с фотоагентствами и я предпочел напрямую работать с изданиями. Но я работал в основном с российским изданиями, а если ставить цель работу с иностранными журналами, то через фотоагентства это будет делать удобней. Но для этого нужно чтобы само агентство захотело продавать ваши фотоистории и увидело в их продажах возможный коммерческий успех.
По моей информации, а она может быстро устаревать в связи с быстро меняющейся экономической и политической обстановкой в России, сейчас у нас выпускаются всего пара журналов, в которые можно предлагать свои материалы - "Вокруг Света", "Russian Traveler" (бывший NG). Я не работал для гламурных журналов, поэтому не знаю их условия работы.
Если темы, которые вы снимаете, могут быть интересны европейскому читателю или американскому, можете попробовать отправить 10-12 фото и краткое описание темы в GEO International или GEO Германия, а так же в журнал "NG" (National Geographic). На их официальных сайтах есть электронные адреса фоторедакторов и их фамилии и имена. Я так отправлял свои фотоистории.
Гонорары.
Теперь о грустном... Я не располагаю информацией какие гонорары сейчас выплачивают российские журналы, но до 2016 года они были примерно такие - в российском GEO за фотоисторию из 10-12 фотографий платили 40-45 т.р., за фотоисторию с очерком в 13 тыс. знаков - 80 т.р. А в немецком GEO за те же 12 кадров платили 4000 Евро, а в GEO inernational - 6000 Евро. Ориентировочный курс до санкций и крымской весны 40-50 рублей за евро. То есть, величина гонораров в немецком GEO была уже тогда в 8-10 раз больше чем в российских журналах. А при сегодняшнем курсе евро разница в 20 раз не в пользу наших изданий. Поэтому заниматься серьёзной тревел-журналистикой, познавательными и исследовательскими фотопроектами стало совсем не целесообразно. Потому что гонорары за публикации даже не покрывали расходы на съёмки и поездки. Теперь снимать серьёзные проекты можно только для себя и публиковать почти бесплатно... К сожалению. Такой мой личный опыт.
Фотоистории и фотосерии.
Теперь о творчестве и работе. Фотоистории и серии очень сильно расширяют возможности фотографов в передаче содержания сюжета. Однако довольно сложно логически выстроить ряд изображений, чтобы сложился связный фоторассказ, фотографу необходимо стать немного режиссёром и сценаристом.
Фотоистория.
Фотоистория может состоять из четырёх кадров и более, объединенных одной темой. Оптимальное количество изображений в фотоистории, по сложившейся традиции – от десяти до четырнадцати.
В отличие от многокадрового репортажа фотоистория предусматривает авторские отступления, включение в канву повествования изображений, созданных не в кульминационный момент сюжета, а совсем в другое время и в другом месте, а также включение в фоторассказ кадров-символов.
Фотоистория может строиться на основе жесткой сюжетной структуры, предусматривающей завязку, кульминацию и развязку, на основе главного, стержневого кадра, объединяющего вокруг себя мозаику вспомогательных кадров, ассоциативных связей, возникших между кадрами, разными по творческому решению, созданными в разное время и, возможно, по разным поводам, на основе сочетания кадров сегодняшнего дня со снятыми в прошлом, их взаимодополнения, противопоставления и т.д. Но непременным остается главное - общественная значимость факта, события или человека, ставшего объектом повествования, социальная позиция автора, наличие не только информативных, но и художественных достоинств, способных вызвать у зрителя эмоциональное отношение к материалу, пробудить эстетическое чувство. В этом случае фотоисторию можно считать пограничным жанром, в равной степени принадлежащим как фото-журналистике, так и фотоискусству, по аналогии с литературным очерком, который можно с одинаковым основанием отнести и к журналистике, и к документальной литературе.
Фотосерия.
В отличие от фотоистории, фотосерия не имеет строгой, замкнутой в определенных сюжетных границах структуры. Число снимков, входящих в серию, определяется весьма произвольно. Если в фотоистории кадры, дополняющие друг друга, могут быть далеко не равноценными по своим информативным и художественным качествам, то каждый кадр, входящий в серию, обычно обладает примерно равными достоинствами. Тематический характер фотосерий очень разнообразен. Например, серии портретов известных спортсменов, артистов, ученых, серия пейзажных снимков, посвященных теме охраны окружающей среды, серии снимков, рассказывающих о городах России, исторических памятниках, о жизни стран и народов и т.п.
На примере фотоисторий рассмотрим принципы их построения и написания сопроводительного текста. Если Вы планируете продавать свои фотоистории в журналы, то от того как вы её преподнесёте, будет зависеть результат. Хороший сопроводительный текст к слабо снятой или незаконченной фотоистории может раскрыть её дополнительный потенциал и пробудить интерес редактора или издателя. И наоборот, великолепные фотографии с посредственным текстом могут не быть восприняты серьёзно.
Фотоистория первая из 10 фотографий - сокращенный вариант, которая была опубликована вместе с текстом в российском журнале GEO. О Маланке в Красноильске, Черновицкая область в западной Украине. Съёмка 2014 года.
Авторы Добрый Человек и Анна Тихая.
Маланка.
Сопроводительный текст.
Красноильск или Красна – село в Черновицкой области, в восьми километрах от румынской границы.
C 1940 года по 1991 Черновицкая область входила в состав СССР. Большинство населения здесь этнические румыны и мало кто хорошо разговаривает на украинском языке, а русский знают многие. Традиции и культурные обычаи, национальная одежда красноильцев румынские. (продолжение сопроводительного текста после фотографий)
Маланка в Красноильске - языческий дохристианский обряд единения человека с силами природы. Традиции маланкования (колядования) имеют несколько объяснений. Одни учёные этнографы считают, что в новогоднюю ночь, один раз в году, духи умерших предков с Маланкой приходят проведать своих родственников, а участники обрядов становятся их проводниками. Другие склоняются к тому, что Маланка ходит по дворам села для того, чтобы изгнать злых духов, набежавших и прижившихся в домах селян за весь год.
Традиция передаётся из поколения в поколение - из года в год на протяжении веков жители села продолжают собственноручно изготавливать сложные костюмы. При этом, остальную часть года, жители села очень набожны – регулярно посещают православную церковь, строят во дворах мини-часовни «каплички». К обряду Маланки жители села готовятся весь год – летом собирают и сушат сено, камыш для костюмов медведей, придумывают новые образы, на кануне праздника делают маски, шьют наряды, варят самогон.
Маланку проводят в ночь на Святого Василия с 13 на 14 января, который стал одним из основных персонажей обряда вместе с девушкой Маланкой. Молодые ребята и зрелые мужчины переодеваются в различных персонажей и ходят от дома к дому, поют и кричат речевки по румынски, исполняют обрядовые танцы.
Многие века главным в Краснильской Маланке является образ медведя. В этом её уникальность и отличие от других Маланок в Украине и Молдове.
Село разделено на пять хуторов (кутов) – Трожаны, Путна, Сус, Хута, Дял, и у каждого есть свой образ медведя - «урса» (от румынского ursa - медведь). Медведя делают из заготовленных летом соломы и камыша – плетут длинные жгуты и обматывают ими человека, который в Маланку будет ходить в этом костюме целые сутки не снимая.
Медведь в Трожанах с большими крыльями размахом до пяти метров, украшенными бумажными цветами и мишурой, в Путне напоминает копну сена, в хуторе Сус костюм медведя имеет форму сердца… Соломенный медведь может весить от 70 до 120 килограмм и чтобы ходить в нём сутки нужно быть очень сильным и выносливым человеком. Для молодых ребят быть медведем на Маланке это главный шанс проявить себя, получить симпатию и уважение девушек, односельчан.
Эта фотоистория рассказывет читателям/зрителям о новом для них событии – языческом обряде, о неизвестной культуре возникшей на стыке славянских и балканских традиций.
Субъективное мнение о подготовке, съёмке и построении фотоисторий. Только личный опыт автора и ничего больше.
Как появилась эта тема?
Я увидел несколько опубликованных разрозненных фотографий о Маланке в журнале «Русский репортёр» и «National geographic» (Украина). Мне показалось, что эта тема заслуживает большего внимания и глубокой проработки – у неё был скрытый потенциал интереса для российских читателей – Буковина это бывшая советская территория сохранившая свои этнические и культурные традиции не смотря на многократную смену политических и экономических режимов.
Работа над темой, подготовка к съёмке.
Вначале мы собрали большое количество информации о Буковине, румынах, проживающих там, их традициях – обзорные статьи, новостные заметки о фестивале Маланок, определили пару наиболее интересных и ярких мест проведения обрядов. Их было два – село Вашковцы и посёлок Красноильск. Как оказалось, Маланки в этих сёлах имеют принципиальное отличие – в Вашковцах происходит видоизменённая современная версия древнего обряда, а в Красноильске всё «по старому» – веками неизменный сценарий колядования, традиционные костюмы и маски, сделанные вручную самими участниками обрядов. Выбор был очевиден в пользу Красноильска.
Следующим этапом была проверка достоверности информации и поиск контактов на месте. Мы выяснили кто автор опубликованных фотографий, связались с ним и получили контакты молодого парня, бывшего команданте Маланки. В личных разговорах по телефону и переписке по электронной почте с парнем, мы подтвердили уже имеющуюся информацию и получили новую – конкретные сроки проведения обрядов, их описание и значение. Так же узнали о мастере по изготовлению масок, который может рассказать интересно про обряды и костюмы.
В Красноильске где-то надо было жить во время съёмки, а интернет говорил что там нет ни одной гостиницы. Наш новый знакомый обещал устроить нас на несколько дней в Туберкулёзный санаторий. Других вариантов не было.
Как правило, мы до мест съёмки добираемся на своём автомобиле. Это позволяет не быть привязанными к расписанию поездов, самолётов и не зависеть от большого количества всяких органов власти и контроля.
Главное преимущество путешествия на автомобиле это возможность смотреть мир и останавливаться там где будет интересно, а не там где сядет самолёт или остановится поезд. Попутно с поездкой на съёмку наблюдаешь за людьми в стране, общаешься с ними, начинаешь понимать их мировоззрение и, что важно, находишь новые темы для фотоисторий.
Готовиться мы начали за три месяца до съёмки – собрали информацию, установили контакты с местными людьми, нашли жильё, проложили маршрут, выяснили условия пресечения на машине границ с Украиной и Молдовой, с тревогой наблюдали за событиями на Майдане. Съёмка планировалась в октябре 2013 года, ещё до начала событий в Киеве и должна была состояться с 8 по 19 января 2014 года. Нам повезло. В это время между протестантами и властью было перемирие… После нашего выезда за границу Украины ситуация резко обострилась и начались беспорядки по всей территории этой страны, в том числе и Черновицкой области, где проходила наша съёмка.
Съёмка.
За 7 километров до Красноильска, в селе Буденец мы заметили мальчишек в праздничной обрядовой одежде. Они колядовали – ходили от двора ко двору, разыгрывали сценки о захвате военными мирных жителей и просили за последних выкуп у сельчан. Люди внимательно слушали мальчишек, угощали их сладостями и с охотой давали деньги. Мальчишки почти не понимали по русски, только по румынски. Так началась съёмка. Здесь принцип такой – увидел, что что-то происходит, иди, знакомься, входи в контакт и снимай, пока сюжет себя не исчерпает. Это значит, что либо действие закончится либо однообразный повторяющийся сюжет уже снят в подходящих световых условиях и в нужной обстановке – типичный румынский двор, дом и нет смысла продолжать съёмку. Понимание того, снят сюжет или не снят приходит интуитивно – возникает ощущение спокойствия и что дело уже сделано.
Чужаки в небольшом селе заметны сразу. Рекомендую зайти в поселковый совет, познакомится с главой или замом, рассказать о своих целях и заручится поддержкой. Они обязательно помогут – дадут координаты нужных людей, а если Вы им понравитесь, то будут звонить своим знакомым и рекомендовать Вас.
До начала праздника оставалось четыре дня. За это время нам нужно было найти лучшее место для съёмки села и сделать фото на рассвете и закате, снять жанровые зарисовки повседневной жизни Красноильцев. Это нужно делать сразу по приезду, пока есть время и не «замылился глаз». Так же нужно было найти организаторов Маланки, комендантов, выяснить как и где будет проходить подготовка у обрядам – где будут шить костюмы, делать маски, готовить голубцы, варить самогон и т.д. Для этого нужно было всего лишь проехаться по селу и спросить где живут коменданты, познакомиться с ними и договориться о времени и месте съёмок и интервью.
В Красноильской Маланке участвуют ребята из пяти хуторов. У каждого свои виды костюмов и масок, свои персонажи обрядов. Во время праздника, все пять ряженых ватаг снять просто невозможно, поэтому мы решили сосредоточиться только на двух хуторах. В них были наиболее интересные, на наш взгляд костюмы медведей и других персонажей. А изготовление костюмов и другую подготовку к обряду мы снимали и в других частях села.
Начали съёмку Маланкования с заходом солнца во дворе одного из комендантов хутора Тражаны, потом, когда они уже пошли по дворам, мы переехали к другому хутору и застали начало обряда ещё и там. Ночью снимали со вспышкой. Использовали режимы приоритет диафрагмы и программный, с низким ISO. В основном снимали с отраженным светом вспышки от зданий, людей, от себя, от крон деревьев – так сюжеты выглядели более-менее реальными. После этого ночная часть съёмки была окончена, так как хождения по дворам и разыгрывание сценок – повторяющиеся, однообразные сюжеты. Продолжили мы съёмку перед восходом солнца, сначала в одном хуторе, потом во втором. Тех же участников, что снимали ночью и тех, что шили костюмы у себя по домам. Кроме сюжетов об обряде мы делали портреты участников в ночное и утреннее время. В итоге мы получили полноценную фотоисторию и материал для написания очерка.
Нам было просто переезжать на своей машине по посёлку. Если бы были пешком то многого не успели бы. Одновременно с нами подготовку к празднику и обряд Маланки фотографировали ещё три фотографа из Украины и Италии. Основная масса фотокорреспондентов – местные, румынские, Киевские и другие приехали на последнее утро праздника, когда все ватаги ряженых уже закончили колядовать по дворам, вышли на главную дорогу села и двинулись по ней с воплями, свистами и плясками. Все обочины были забиты зеваками, дорога перекрыта милицией. Кроме восьмисот участников на праздник собралось не меньше десяти тысяч зрителей. Это было снимать уже невозможно, да и не целесообразно. Вокруг была каша из людей и мягкий утренний свет уже ушел. Когда мы уже закончили съёмку и поехали домой, остальные фотожурналисты только начали свою работу…
Среди отобранных в эту фотоисторию кадров есть горизонтальные и вертикальные, общие планы, средние, крупные, сделанные вечером, ночью, ранним утром, внутри помещений и на природе, показывающие различные действия и виды персонажей. Вместе с сопроводительным текстом и кратким описанием каждого кадра фотоистория может быть готова к отправке редактору журнала. Кадры которые потенциально могут быть использованы на развороте журнала, в идеале, не должны содержать в месте стыка сюжетно важных элементов – лиц героев, основных объектов. Самая сложная задача снять фото для обложки, оно должно быть простым, лаконичным, цветным, одновременно художественным и документальным, подходить по формату и размеру, соответствовать имиджу издания и привлекать внимание читателя, чтобы он захотел купить журнал.
Сначала в редакцию журнала мы отправили только сокращённый отбор из 30 изображений с сопроводительным текстом в треть страницы формата А4, а потом, когда редакция уже решила публиковать историю, выслали полную версию из 100 фотографий, а так же очерк объемом 13 тыс. знаков. Если фотограф в состоянии сам написать не только сопроводительный текст, а ещё и очерк, то редакции это очень оценят. В этом случае пишущий фотограф получит двойной гонорар за публикацию фотографий и ещё за очерк.
Итогом съёмки стала публикация в журнале GEO (Россия).
Фотоистория вторая из 15 фотографий. Жизнь на Амуре. Рыбаки и рыба. Авторы фотоистории Добрый Человек и Анна Тихая.
Сопроводительный текст.
C каждым годом лосося в Амуре становится всё меньше и меньше. Этому может быть причиной загрязнение воды, вылов рыбы во время нереста браконьерами и рыбокомбинатами и отсутствие достаточного количества рыбоводных предприятий.
Амур – естественная государственная граница между Россией и Китаем. Китайские браконьеры ставят сети рядом с российским берегом и маскируют их так, что на воде видно только пластиковую канистру – поплавок и метку, как будто её прибило течением в тихое место. Катера береговой охраны пограничной службы ФСБ патрулирует акваторию Амура. Наши пограничники, зная рыбные места, опытным взглядом выискивают браконьерское снаряжение и достают его вместе с уловом. Иногда попадаются и сами нарушители. Свои, местные браконьеры тоже придумывают всё новые способы ловли и сбыта лосося и икры.
Чем же просто рыбаки отличаются от браконьеров на Амуре? Ведь здесь все ловят рыбу и заготавливают икру, по другому просто не выжить – работы нет, а продукты дорогие – помидоры зимой продаются по 600 рублей за килограмм, а репчатый лук по 250 руб. (на момент съёмки)
Местные жители определяют так – рыбаки работают на рыболовные предприятия, а браконьеры сами по себе. Рыбокомбинаты вылавливают в десятки раз больше лосося в Амуре, чем все браконьеры вместе взятые. Только в низовьях Амура применяется способ ловли лосося с «заездки» - деревянной конструкции, перегораживающей часть русла реки перед впадением в Амур маленькой нерестовой речки. При таком способе ловли, рыба не может идти на нерест, а попадает в загон, от куда её вычерпывают промысловики огромными сачками. На одной заездке работает около 20 человек, они за один сезон добывают до 1 500 тонн лосося и зарабатывают около 400 т.р. на каждого. Когда рыба идёт хорошо, добыча ведётся круглосуточно, ночью при свете ламп. Заездка оборудована электростанцией, построены бараки с топчанами, кухня –столовая с поваром, есть запас продуктов, воды – бригада полностью автономна. На рыбокомбинате в селе Чныррах рыбу разделывают двумя способами – современным, на автоматической линии и по старинке - вручную. На ручной разделке работают в основном молодые женщины.
Один из главных праздников в Николаевском районе - день рыбака, отмечается во второе воскресенье июля, как раз в начале хода летней рыбы на нерест. Весь народ, семьями и просто дружескими кампаниями выходит на берега Амура, вкусно кушают и выпивают. Кто-то даже ублажает духа реки Подю - льют водку в Амур перед тем как самим приступить к празднованию и просят хорошего улова.
Эта фотоистория снималась по заказу журнала «GEO», в отличие от предыдущей, о Маланке над которой мы работали по собственной инициативе.
Вот фотожурналистская «кухня». Редакционное задание на съёмку про Амур выглядело примерно так.
Главный редактор:
Тема: жизнь у реки и на реке, с акцентом на рыболовство (браконьерство). В результате нужен большой красивый репортаж про природу (пейзажи) и про людей (будни на реке). Постарайтесь снять кадры, которые могли бы оказаться на обложке номера - выразительные, плакативные ситуации или пейзажи (река, лес, рыба, бескрайний простор, красота). Обложка у нас по формату - почти квадратная, имейте это ввиду. Нужны разноплановые горизонтальные кадры, которые подойдут на разворот и многоплановые репортажные эпизоды, о которых подробнее напишет фоторедактор.
Фоторедактор:
К съемке рыбаков, кроме самого процесса ловли рыбы и ее переработки, нужно добавить сюжеты о их быте, как местных жителей, снять их дома, детей, окружение, предметы быта. То есть все, что может относиться к их жизни. Это углубит тему и разнообразит фоторяд. Понадобится съемка города, реки в городской среде. Очень хорошо смотрятся в кадре суда на реке. Морской торговый порт в Николаевске на Амуре - прекрасно. Снимите общий план порта, детали судов, фактуру. Можно сделать кадры с мостами, это всегда красиво. Конечно, кадры внутри судна (рыболовецкого) обязательно должны быть.
Для обложки можно снять кадр - вид реки сверху, вертикально вниз, как бы в картографической проекции, если, конечно, дадут полетать.
Вообще, кадр сверху всегда нужен, он как бы обозначает место действия и заодно меняет ракурс. Так, как это у Вас делано в материале с китайцами, и с дельфинами тоже - выигрышный кадр на арену.
Что касается праздника рыбака, тут интересны жители, как они в этом участвуют.
Делайте кадры максимально разнообразными по цвету, свету, времени суток, фокусному расстоянию и окружению.
Поскольку вода в кадре всегда синяя и зеленая, делайте другие цветные кадры. Берег с лесом, дома. Корабли цветные. Ржавчина очень хорошо смотрится как цветное пятно, если, конечно, не иллюстрирует разруху. Нужны будут ночные кадры (или вечерние в режиме с огнями), днем с синим небом, если будет погода, утром и на закате. Это даст нам разный цвет кадра.
Что касается окружения, то нужны кадры и в помещении, и на улице, но это у Вас и так всегда в съемке присутствует.
Личный комментарий: Фоторедактор конечно пребывает в иллюзиях, относительно сюжетов, но в целом пожелания по форме и по сути верные.;)
Подготовка к съёмке.
Идея организации фотоэкспедиции на Амур принадлежала писателю Алексею А. Редакция журнала «GEO» предложила нам вместе с Алексеем сделать большой репортаж о жизни на Амуре. Сроки поездки были определены с – десять дней с конца июня по начало июля. Необходимо было снять репортажи о патрулировании российскими пограничниками Амура, о китайских браконьерах, о российских рыбаках и браконьерах и далее по заданию редакции.
Мы подключились к сбору и проверке информации для съёмок незадолго до начала экспедиции – выяснили сроки путины (начала и окончания хода лососёвых на нерест), нашли собственные контакты в Хабаровске и Николаевске, договорились о полётах на мотодельталёте для съёмки Амура с неба. По нашим сведениям ход рыбы должен был начаться не ранее 14-15.07, а это значит, что необходимо было перенести сроки поездки чтобы можно было снять основную тему репортажа – ловлю рыбы. Во взаимодействие писателя-организатора с пограничниками мы влезать не стали, думая что от нас там вряд ли что-то может зависеть. Погранслужба ФСБ России разрешала съёмку только три дня и в сопровождении своего пресс-секретаря.
Мы кое-как убедили редакцию и писателя перенести сроки съёмки на начало путины. Иначе ничего не сняли бы… Попутно возникшие проблемы с авиабилетом для писателя решил наш контакт в Николаевске, бывший авиапилот, по своим старым надёжным связям. Мы, как всегда ехали на съёмку на своём автомобиле – 10 тыс. км. до Хабаровска и Николаевска и столько же обратно. От Хабаровска до Николаевска плохая дорога и нужно пересекать Амур на пароме.
Наш контакт - знакомый пилот из Николаевска заверил что познакомит с рыбаками-бизнесменами, браконьерами, покажет деревни с коренным населением нивхами и нанайцами и поможет с организацией съёмок и интервью. Так же он предостерёг нас приезжать к вечернему парому, так как его часто отменяют, их вообще могут отменить на три-четыре дня из-за ветреной погоды. Ну, это уже воля случая и чистоты кармы;)
Писатель действовал через знакомого хабаровского журналиста и сотрудников Николаевской городской администрации… Его информация была противоречивая...
Полученную информацию от нашего контакта о сроках путины, празднике День рыбака и расписание парома мы проверили ещё в двух независимых источниках – у людей из Хабаровска и Комсомольска-на-Амуре. Всё подтвердилось. Можно было ехать.
Съёмка.
Экспедиция состояла из двух частей, первая – средний Амур, пограничники, китайские рыбаки и вторая – нижний Амур, Николаевск, путина, икра, рыбокомбинаты, браконьеры. Попутно красоты.
Мы приехали раньше писателя и успели сделать съёмку Амура с воздуха и жанровые зарисовки в Хабаровске. Летать на паралёте пришлось Анне Тихой, так как если бы полетел я, то мы вместе с пилотом вдвоём не взлетели бы. А вес Анны значительно меньше моего и поэтому решили, что лучше лететь ей.
А дальше начались проблемы. Первая часть – пограничники. Оказывается во время нашей съёмки о патрулировании пограничниками реки действовал запрет на рыбную ловлю в с среднем Амуре. Пресс-секретарь ФСБ предупреждала об этом нашего писателя, но он проигнорировал это и не сообщил нам. Результат первой части экспедиции - сюжет о китайских браконьерах не снят. Пришлось довольствоваться красотами дикого Амура и брутальными пограничниками, наблюдающими за пустыми берегами. Сами виноваты, надо было проверять достоверность всей информации, сроков и запретов, не полагаясь на заверения писателя-организатора. Отрицательный опыт тоже важен.
Вторая часть – Николаевск. Начали работать прямо на пароме – познакомились и разговорились с местным рыбаком на солидном джипе и он пригласил нас к себе на уху в День рыбака. Потом выяснилось, что он предводитель местных браконьеров и знает всех нужных людей в округе. Хороший знак. Съёмка пошла. Пользуясь контактами пилота и солидного рыбака вышли на руководителей рыбокомбинатов – сделали съёмку «заездки», сплавали на лодках по Амуру с рыбаками-нанайцами и другими местными ребятами. Когда не было запланированных мероприятий, колесили на машине по округе, искали сюжеты и снимали в режимное время красивые виды, делали жанровые зарисовки в Николаевске и ближайших деревнях.
Из личного опыта могу сказать, что при организации съёмок в городе, а не в маленькой деревне, где все на виду, на помощь местных администраций и гос. органов, лучше не рассчитывать. С ними нужно общаться только по необходимости - если требуется разрешение на вход/въезд на какую-то закрытую территорию. Они много обещают, но ничего не делают. Исключение, когда у Вас есть с сотрудником администрации личные доверительные отношения или он как-то в Вас заинтересован.
Всегда проще и эффективнее общаться с местными уважаемыми людьми. Их можно найти везде и они с радостью помогут, если Вы внятно объясните свои цели и задачи.
Эта фотоистория вместе с очерком писателя Алексея А., была опубликована в журнале «GEO». Мы представили в редакцию, по итогам всей съёмки 130 изображений для отбора.
Журнал выделил на публикацию этого материала 9 разворотов. 4 фотографии были напечатаны на разворотах, 3 размером четверть разворота, 4 фото – размером двенадцатой части разворота, итого 11 кадров. Почему так подробно о размере публикуемых фотографий? Да потому, что гонорар фотографа может исчисляться двумя способами – первый, оплата за публикацию и передачу неисключительных/исключительных прав редакции на всю фотоисторию целиком, и второй, когда оплата начисляется за размер опубликованных фотографий – разворот одна цена, половина разворота меньше, ещё меньше четверть и т.д.
Каждый материал, публикуемый в уважаемом познавательном журнале типа GEO, National Geographic, Вокруг Света (только в России) состоит из текста и фотографий. Фотографии не иллюстрируют текст, а дополняют его и расширяют понимание темы читателями. Как правило в публикации есть пейзажные фотографии, общие планы, сделанные с разных точек съёмки, может с летательных аппаратов для того, чтобы показать место действия, репортажные кадры (документальные, жанровые – не постановочные) – описывающие действие, портреты героев материала, могут быть фотографии фрагментов, деталей, макро. При съёмке сюжетов о героях, которые связаны с работой на море, реке, могут понадобиться фотографии, сделанные под водой…
Конечно нельзя быть лучшим во всех жанрах, но надо знать свою сильную сторону.
Продолжение темы в третьей части.
Спасибо за внимание.