Blood - старейшая дэт-грайнд группа, наряду с Extreme Noise Terror и Agathocles, образованная в 1986 году в Шпайере. В конце 80-х они являлись единственной группой этого направления в музыке из Германии, подписавшей контракт на выпуск альбомов в США.
Итак, в марте 1986-го четверо немецких парней, Эйзен, Таки, Гейер и Радтке, решили заняться звуковым терроризмом, основав группу Blood. Четвёрка быстренько накропала три демки в стиле нойзкор. В июне 1987-го в команде появился тип, настолько лихо управлявшийся с ударными, что ему дали кличку Вентилятор.
Этот Вентилятор тоже имел кое-какие музыкальные идеи. Именно с его приходом композиции стали более серьезными и структурированными. За пару лет Blood наплодили множество демок, попутно меняя вокалистов.
Усилия музыкантов не прошли даром, одна из демок Blood пересекла океан и заинтересовала представителей американского инди-лейбла Wild Rags Records, которые как раз были в поисках «чего-нибудь пожестче и побрутальней». В итоге, в начале 1989-го был заключен контракт.
«Impulse To Destroy» («Импульс к разрушению», 1989) - один из первых и самых «влиятельных» альбомов стиля. Очень низкий рык, полновесные барабаны, ломаные, атональные риффы и чрезвычайно мрачный, беспрецедентный для стиля звук – вот основные характеристики пластинки.
Это не панковский грайнд ранних Напалмов и не громыхающая патологоанатомическая лавочка Каркасса. Влияние дэт-метала здесь наиболее сильно, в первую очередь в очень энергичных и ритмичных гитарных ходах, изредка всплывающих в этом море хаоса. В «лирическом» аспекте альбом довольно разрозненный, присутствуют тексты различных направлений.
Досталось всем: и политиканам, и гниющим трупам, и да! немножко Иисусу. Лично моя любимая вещь отсюда - «Dogmatize».
Спустя год «Wild Rags» выпустила EP «Recognice Yourself» («Познай себя», 1990), на нём и закончилось американо-германское сотрудничество, поскольку тевтонцам не понравилась грабительская политика лейбла. Решив пойти самостоятельным путем, группа записала несколько песен и выпустила пару сплитов (с Agathocles и Impetigo). Но после экспериментов со вторым гитаристом и очередной заменой фронтмена (Мартина на Алекса) музыканты все-таки прибились к немецкому лейблу «1MF Records», с которым заключили контракт на пару альбомов.
Вот были времена! Времена, когда релизы Morbid Angel еще не вывели стиль на новый уровень. Когда размашистые Autopsy колесили по миру и сотрясали площадки громоподобными жутковатыми композициями. Вот когда Blood чувствовали себя комфортно, и ту же эпоху попытались воскресить в 1992 году, на альбоме «Christbait» («Рождественская затравка»).
На нем Blood повзрослели и остепенились, и различия между ними конца 80-х и ними же, но в начале 90-х хорошо видны. Этот угловатый дэт-метал не собирается никого продавливать тяжестью, терзать уши бластовыми очередями или угнетать болезненными сменами ритма.
Может быть единственное, что сохранилось действительно неизменным – это набравший полный рот гальки гроулер да пещерная атмосфера. Blood существуют как бы сами по себе, самозабвенно и безразлично к окружающему миру нарезая нечто из наследия Celtic Frost, Sarcofago, “Напалмов” и прочих авторитетов былых лет, только на «смертельный» манер. Мелодика этих работ настолько наивна, но старательна, что самое время пустить слезу.
По мне – одна из лучших их работ с отличными композициями: «...And No One Cries», «Scares Of Soul», «Widow Path», «Down To The Swamp».
Мода на дэт-метал постепенно проходила, Blood неуверенно огляделись вокруг и решили, что внешний мир слишком непостоянен для них. За тенденциями все равно не уследишь. И немцы излечились от «смертельного» недуга, вернувшись к своему наследию 80-х.
Придэтованный грайнд нового времени на «O Agios Pethane» (1993) вышел еще более радикальным и близким к эталону стиля, чем то, что они делали на своем первом альбоме. Весьма советую ознакомится отсюда с вещью «Punishment».
«O Agios Pethane» техничен, четок и одновременно с этим колюч и неправилен, как настоящий экстрим. Знакомство с этим релизом равносильно молниеносной поездке на свежесмазанном тракторе по едва вспаханному полю. Бодрит и сотрясает, хотя и не дает усомниться в надежности выбранного механизма.
Нечто подобное, только в еще более экстремальном и гипертехничном ключе делали и Napalm Death на «Utopia Banished», заставив плотный дэтовый звук плясать под грайндовые ритмы. Но “Напалмы” всегда были небожителями, а Blood даже в древние времена обоими ногами стояли на земле, потому у них все попроще. Там, где англичане применяли многоступенчатый агрегат, лязгающий нечеловеческое число оборотов в минуту, немцы обошлись двумя-тремя приемами неторопливого спускового механизма. Кому нужна электрическая мясорубка, когда есть надежная ручная тяга?
Больше всего тешат вокальные изыски: несмотря на то, что архаичный утробный гроул естественного происхождения сохранил свои позиции, Blood разукрасили музыку единичными вкраплениями скрима и почти чистоголосыми стенаниями. Осторожные мелодии как всегда поддерживают оглушенного слушателя под руки. Музыка мощностью в четыре поистине лошадиные силы.
Кстати, на последнем альбоме в команду вернулся Мартин, но вскоре исчез вновь. В 1994-м Blood оказались под крышей Morbid Records и записали сплит-EP с Dead Infection. Вокалиста к тому времени так и не нашлось, и поэтому орать в микрофон пришлось Эйзену. Клауси объявился уже по окончании сессий, но этот товарищ сумел положить конец чехарде фронтменов. Его дебют состоялся на альбоме «Mental Conflicts» («Конфликты разума»), появившемся в декабре 1994-го.
Он содержит 20 боевиков и длится примерно 40 минут. Что сразу бросается в глаза и в уши, так это необычная подача музыкального материала. Стиль у группы довольно интересный, он совершенно не режет по ушам своими дикими бластбитами и резкими соло. Он оригинален своей строгостью и четкостью.
Да, именно так, тут очень мало той панкухи, которую включали в свою музыку другие грайндовые команды из-за того, что не знали чем иногда заменить смертоносный напор. Один из самых низких вокалов навевает мрак и ужас.
Единственная гитара настроена очень низко, поэтому вторая здесь не нужна. Барабанные партии играются в очень неплохом темпе, а главное абсолютно четко и точно, что не дает той размазанности, привычной многим другим командам этого стиля. В совокупности с басом это рождает неимоверные ритмичные мелодии. На альбоме есть интересные («Insomnia», «Toothache», «Crown Court») быстрые и медленные вещи.
Видео по теме: