В 1924 году вернувшийся в СССР из эмиграции выдающийся кинорежиссер Яков Александрович Протазанов (1881-1945) снял первый советский фантастический фильм "Аэлита" - естественно, немой и черно-белый. Но, как осторожно сказано в Википедии, "вероятно, это первый полнометражный фильм о космическом полёте". Длительность - 113 минут, что по тем временам много.
Однако на самом деле фильм - не о полёте.
От фантастического романа к бытовой мелодраме
Сценарий написан по мотивам романа А. Н. Толстого "Аэлита" (1923), от которого, в общем-то, остались "рожки да ножки". Действие в обоих случаях начинается в 1921 году в послереволюционной России. Герои носят те же фамилии - инженер Лось и солдат Гусев. Прекрасная марсианка Аэлита тоже остается в сюжете на своем месте.
Но сам сюжет и его смысл изменен очень сильно. У Лося в фильме есть жена Наташа - "роковая красавица", внешне кокетливая, на самом же деле чистая и верная (в романе Лось - вдовец).
Ревнивый Лось, заподозрив, будто Наташа изменила ему с насильственно подселенным к ним в квартиру аферистом-квартирантом, якобы убивает жену выстрелом из пистолета и скрывается, выдавая себя за своего друга, инженера Спиридонова, с которым вместе работал над проектом космического корабля. То есть, у Лося возникает еще и двойник, за которым тоже идет охота "органов", поскольку Спиридонов эмигрировал и вроде бы нелегально вернулся назад.
Лось и жаждущий подвигов солдат Гусев, и прицепившийся к ним комический сыщик Кравцов (роль Игоря Ильинского) летят на Марс, откуда за Землей уже ведут пристальное наблюдение с помощью прибора, сконструированного местным инженером Гором.
Прекрасная марсианка Аэлита уговаривает Гора дать ей посмотреть на землян, видит Лося и издали в него влюбляется. Поэтому, когда он прилетает, она делает всё, чтобы не позволить марсианским властям убить пришельцев.
Аэлита - королева Марса, которая лишена власти, принадлежащей Старшим во главе с Тускубом.
Правление Тускуба - это жестокая тирания. Коренное население Марса - рабы, живущие под поверхностью. Периодически лишнюю рабсилу отправляют на заморозку в холодильники (в фильме показано, как их складывают штабелями).
Земляне, особенно революционно настроенный Гусев, фактически толкают марсиан на восстание и революцию. Тускуб свергнут, но Аэлита сама жаждет верховной власти. Разочарованный Лось покидает ее и... просыпается.
Оказалось, что ему всё приснилось. И убийство Наташи, и полет на Марс. На самом деле он ездил в длительную командировку на стройку. Он возвращается домой, находит там тоскующую верную жену, они обнимаются - и он уничтожает спрятанные в камине чертежи космического корабля.
В общем, из романтического фантастического повествования Толстого получилась бытовая мелодрама, и вдобавок ненастоящая: если всё - только сон, то и чувства, выходит, мнимые.
Непридуманная реальность
Разумеется, как фантастическое кино "Аэлита" Протазанова ныне не смотрится. Но смотреть всё равно интересно, по совсем другим причинам.
Во-первых, несмотря на кинематографические условности, там показан странный и пестрый советский быт начала 1920-х годов. Многие кадры, очевидно, документальны, а это ценно само по себе.
Как изящно сказано в титрах, "в 1921 году железные дороги не жаловались на отсутствие пассажиров". Одежда и типажи пассажиров тоже не выдуманные.
Квартира инженера Лося - явно наследство дореволюционных времен, остатки роскоши сочетаются с аскетическим и стесненным бытом. Домработницы у Лося нет, Наташа всё делает сама, хотя не сидит дома, а работает в эвакопункте.
При этом в квартире интересные окна в стиле модерн.
Наташа соглашается ехать с жильцом Эрлихом на тайный бал "избранного общество" (ну, прямо как Маргарита на бал сатаны!), а там происходит преображение дамы в валенках в даму в вечернем платье и в туфельках. Оказывается, туфельки были прямо внутри валенок. Интересная деталь!
В общем, только ради бытовых подробностей начала 1920-х эту "Аэлиту" посмотреть стоит.
Придуманная фантастика
Марсианские же сцены составляют яркий визуальный контраст и решены совсем в другом ключе, чисто театральном. Поиграть колоритом в черно-белом фильме было невозможно, оставались формы, свет и линии.
К участию в разработке марсианской темы Протазанов привлек звезд русского авангарда.
Марсианские декорации были выполнены Виктором Симовым в духе конструктивизма, а дизайн костюмов разработан художниками по костюмам МХАТа Исааком Рабиновичем и Александрой Экстер при участии Надежды Ламановой.
"Марс" получился до предела театральным и даже оперным, и в некоторых сценах узнаются возможные прототипы.
Поведение Аэлиты с явно влюбленным в нее Гором напоминает поведение Саломеи с юным воином из стражи Ирода. Саломея, напомню, требует показать ей узника (Иоканаана), что категорически запрещено царем Иродом, а Аэлита у Протазанова хочет увидеть землян (что тоже запрещено правителем Тускубом).
В костюмах марсиан видно нечто древнеегипетское. И тут уже всплывают ассоциации с оперой Верди "Аида". Но Аэлита - это, безусловно, не Аида, а властная, коварная и чувственная Амнерис.
Все фантастические моменты, связанные с кораблем, перелетом и марсианскими пейзажами, показаны максимально бегло и лаконично. Здесь переплетаются две драмы, связанные с "любовью земной" (Наташа) и "любовью небесной" (Аэлита) - причем вторая вовсе не идеальна. С марсианками лучше не связываться.
Словом, свежим взглядом посмотреть этот старый фильм, которому скоро будет сто лет, очень даже стоит. Только никакой фантастики в нем искать не следует.
--
Мои романы из цикла "Хранительница" размещены на Бусти (тогда весь доход получит автор), на Литмаркете и на Литресе.
Новый, еще не оконченный роман, "Возвращение Улисса", выкладывается в режиме черновика на Литрес и Литмаркет.
Поддержать автора можно лайком, комментарием или распространением информации об этом канале и о цикле "Хранительница".