Психоанализ на страницах Vogue: что повлияло на творчество фотографа Ги Бурдена

Каждый кадр — жест. Сильное влияние на становление Бурдена оказало увлечение живописью. По словам Самуэля Бурдена, его отец в первую очередь был художником, а не фотографом: «Отец увлекся рисованием в подростковом возрасте. Детство у него было очень бедное, но все же можно было найти листок чистой бумаги и чернила. Мне кажется, этот опыт является ключевым в его формировании как фотографа. Когда ты рисуешь, каждое движение кисти или карандаша — это тщательно продуманный жест. Необходимо все спланировать заранее, улучшить, довести до совершенства».

Если Бурден не отказывался от изображения женщин полностью, то оставлял в кадре лишь их ноги. К обвинениям в женоненавистничестве тогда добавлялись и упреки в объективации женского тела, которое фотограф «уменьшал» до базовых эротических частей в своих снимках. Бурден изображал женские тела, как вещи, смотреть на которые можно в отрыве от человека, которому они принадлежат. Но разве не этого требовала модная фотография, анализ которой всегда вертелся лишь вокруг одежды и аксессуаров моделей?

Модель Николь Мейер так рассказывала об этом снимке, являющемся одним из самых известных в портфолио Бурдена: «Ги щелкнул меня на Полароид на мосту Майами и попросил держаться прямо напротив его объектива, а потом повторить то же самое, но сидя на корточках. При помощи графического воздействия „картинка в картинке“ будто оживала на разворотах — читатель мог открыть и закрыть мои ноги, просто перевернув страницы».

Несмотря на то что обувь часто оказывается последним, что замечаешь на многочисленных снимках Бурдена для рекламы бренда Charles Jourdan, с которым он сотрудничал с 1960-х и который предоставил ему полную творческую свободу, в самой компании считают, что именно его работа принесла Charles Jourdan известность и продажи. Влияние фотографий Бурдена для Charles Jourdan легко разглядеть и в рекламе Christian Louboutin.

«Мои изображения — всего лишь случайности. Я не режиссер, а просто посредник случая», — говорил Бурден.

По тем временам было очень необычно использовать в рекламном снимке трагедию и смерть для привлечения внимания к товару. Ги Бурдена можно считать основоположником этого жанра. Гибнущая красота - это завораживающее зрелище и у кaждого свой маркер, где кончается искусство и начинается безумие.

Бурден стал первым фотографом, которому удалось создать в своих работах ощущение присутствия некой истории, чей сюжет был приостановлен в момент создания снимка, в результате чего на свет появлялась картина — чувственная, провокационная, шокирующая, иногда даже зловещая и всегда связанная с модой одной неброской деталью. Нельзя сказать, что эти снимки отличались какой-то нежной или наоборот вызывающей красотой, той которую все привыкли видеть в рекламе. Фотографии Бурдена могли даже отталкивать, настолько они были странными, таинственными, иногда полными насилия и сексуальности.

Все работы чувственны, экзотичны , с налетом сумасшествия. Часто это шокирующая провокация, элементы насилия, неприкрытая сексуальность, как вызов обществу. В кадре - части тела, особенно ноги, а туфли - как фетиш.

Что отличало его от других модных фотографов? Он обладал абсолютной творческой свободой, раскрывал в каждой фотографии свое сюрреалистическое видение, не стеснялся показывать то, о чем многие не решились бы даже подумать.