Золотая пальмовая ветвь в Каннах, восторженные отзывы критиков, высочайшие оценки и сравнения с фильмами Дэвида Финчера — все эти достижения будто бы просто обязывают скорее сходить на этот фильм. А что если он не так уж и похож на триллер, как его описывают трейлеры и критики, а что, если у проекта очень слабый визуал и пустое музыкальное наполнение, или вдруг это фестивальное кино просто не подходит массовому зрителю?
Каннский кинорежиссёр
Постановщиком и автором сценария числится Жюстин Трие, которая не так уж и часто награждает публику своими работами, но регулярно отмечается на знаменитом Каннском фестивале. Например, её драматическая комедия «В постели с Викторией» в 2016 году прихватила премию пальмовой собаки — приз жюри. Ну, а в этом году с «Анатомией падения» Жюстин забрала на фестивале главный приз, обойдя 20 других номинантов.
В главной роли — Сандра Хюллер, опытная актриса с немецкими корнями, которая пошумела в Каннах не только с «Анатомией», но ещё и с проектом «Зона интересов», который уже давно рассматривается критиками как один из главных претендентов на предстоящий «Оскар».
Спасти честь и остатки семьи
Успешный писатель Сандра Войтер (Хюллер) наслаждается бокалом белого вина и даёт зажигательное интервью пришедшей к ней домой журналистке. Но вскоре выясняется, что именно алкогольный напиток спасает её последние нервные клетки. Муж в очередной раз включает громкую музыку и окончательно срывает интервью. Однако вместо ссоры, героиня решает просто немного поработать, а затем отдохнуть.
Но, кажется, расслабиться Сандре удастся не скоро, ведь её одиннадцатилетний сын находит отца семейства мёртвым, прямо на крыльце их дома. Адвокат сообщает писательнице, что у следствия возник целый ряд вопросов к этому «случайному» происшествию, а значит ей придется защищать свою честь в суде, а что самое главное, постараться спасти отношения с сыном.
Фильм с особенностями
Многие издательства афишируют фильм как триллер, но некоторые именуют его юридической драмой или трагедией супружеской жизни, но справедливо будет назвать этот фильм детективом, который, к сожалению, имеет ну очень мало общего с таким жанром как триллер. Но, пожалуй, самое главное, что перед нами авторское кино, живущее в своём собственном мире, а значит массовому зрителю придётся мириться с его особенностями.
Оператор решает использовать метод неторопливой ручной съёмки, а композитор в этот фильм и вовсе не заглянул. По всей видимости, создатели решили добиться натуралистичности, но в какие-то моменты даже монтажёр и тот самый оператор начинают сходить от скуки с ума и в паре сцен экспериментируют, что выглядит занятно, но расходится с философией всего производственного процесса.
Можно предположить, что держать зрителей в напряжении будут сюжет, диалоги, многочисленные метафоры и социальные высказывания, которые с особой страстью выискивают любители авторского кино. Однако все эти аспекты выглядят довольно блекло, развиваются неспешно, а затем просто упираются в сверхвысокую для подобного проекта продолжительность в целых 2,5 часа.
Страдания европейских семей
И, пожалуй, в фильме с таким внушительным хронометражем, помимо критики судопроизводства, современных СМИ и рассуждений на тему раскола семейных отношений, должно быть что-то ещё. Например, очень хотелось бы увидеть цепляющих персонажей, развивающийся сюжет и оригинальное повествование (особенно если это авторский проект).
Ещё сильнее «Анатомия» отдаляется от зрителей, когда начинает рассказывать какие события привели к этим трагичным последствиям. По сути, катарсисом всех проблем становится депрессия одного из супругов, которую тот испытывает из-за того, что плохо пишется роман, нет времени на себя и всё никак не закончится ремонт. Возможно, европейским критикам такие проблемы и близки, однако автора статьи и его скучающих соседей по кинозалу всё это совсем не тронуло. Ещё, кстати, имеется сюжетная арка подростка-инвалида, не сильно меняющая суть происходящего.
Калорийность: 150 минут
В завершении, нужно отметить, что это очень живо сыгранный, а также изредка, но всё-таки интригующий фильм, который мог бы хоть как-то работать, не будь у него настолько неадекватной продолжительности. И стоит ли говорить, что зритель, ожидающий триллер уровня Дэвида Финчера будет попросту чувствовать себя разочарованным и, мягко говоря, обманутым.
Это фестивальное кино, для фестивального зрителя, которое по случайности смогло попасть в кинотеатры, но навряд ли сможет там закрепиться. Даже можно сказать, что «Анатомию падения» стоит воспринимать не как художественную кинокартину, а скорее как пищу, или и вовсе закуску для ума, которая, к большому сожалению, никак не оправдывает 150 минут хронометража.