Что ты сделаешь, когда будешь стоять на пороге смерти?
Вспоминать всё хорошее, что было в твоей жизни, звонить родным и близким или же останешься в одиночестве? Смерть человека - это одна из животрепещущих проблем в нашем мире. В современности она воспринимается жутко громко и запредельно близко. Громко, потому что СМИ вещают об этом по всем каналам, близко - потому что смерть на каждом шагу. Но как же справиться с этим трагическим событием? Именно об этом нам рассказывают романы Джонатана Сафрана Фоера «Жутко громко и запредельно близко», а также «Полная иллюминация».
Всё творчество Фоера можно охарактеризовать так - «смешно о грустном», ведь в его произведениях трагизм идёт нога в ногу с комедийной составляющей. В данной статье мы расскажем вам о том, что же представляет из себя роман, посвящённый трагедии 9.11.
О чём же можно говорить жутко громко и запредельно близко?
«Жутко громко и запредельно близко» - роман, который имеет сложную структуру, что отражается на разных временных пластах (этот приём, кстати, Фоер использует не только в этом романе).
История семьи Шеллов повествуется через призму двух трагедий: Второй мировой войны и теракта 11 сентября. Главный повествователь - Оскар Шелл, который ищет загадочную дверь, чтобы открыть её не менее загадочным ключом, который принадлежал его отцу. Однако важную часть повествования на себя берут и другие герои. Часть романа занимает эпистолярное наследие бабушки и дедушки Оскара, которое показывает нам другую сторону трагедии: бомбёжку в 1945 году Дрездена, родного города Томаса Шелла, который из-за пережитых событий отказался вступать в коммуникацию с другими людьми, боясь, что и они умрут так же, как и люди, окружавшие его в Дрездене.
Обе трагедии являются своеобразным катализатором, который, с одной стороны, выступает в качестве объединения семьи, с другой - разобщения. Во время «чёрного вторника» погиб отец главного героя, который оказался в здании Всемирного торгового центра. В последние часы своей жизни Томас Шелл звонил Оскару, но тот боялся ответить ему, боялся услышать страшные вести. Оскар никому не рассказывал о том, что его отец звонил ему перед своей гибелью. И на протяжении всего романа мальчик размышляет, каким же образом мог умереть его отец? Быть может, он выпрыгнул из окна, может быть, оказался в лифте и там же погиб, быть может, он просто сгорел? Конфликт накаляет тот факт, что из-за отсутствия тела, в землю опустили пустой гроб, который также сыграет свою роль в конце романа.
Фоер наделил своего героя уникальными чертами, которые присущи героям «страдающего типа». Оскар в своей речи постоянно уопотребляет «жутко» и «запредельно». Он не может повлиять на смерть отца, но с помощью богатого воображения пытается исправить условия, обрекшие отца на гибель:
«Иногда я думаю, было бы прикольно, если бы небоскребы сами ездили вверх и вниз, а лифты стояли бы на месте. Это может жутко пригодиться, потому что если вы на девяносто пятом этаже, а самолет врезался ниже, здание само опустит вас на землю, и никто не пострадает».
Оскар, понимая, что он не может найти ответы на свои вопросы, постоянно чувствует «гири на сердце», которые пытается загасить аутоагрессией, нанося себе синяки. Его отношения с матерью также стали напряженными, особенно после того, как она начала встречаться с мужчиной по имени Рон, которого встретила в центре реабилитации. Оскар обижен на неё за то, что она якобы забыла отца, отправившись в объятия другого мужчины.
Трагедия 9/11 открывает мальчику одну семейную тайну: историю деда, Томаса Шелла-старшего, который дважды бросал его бабушку и дважды возвращался к ней: сначала после переезда в Нью-Йорк из Дрездена, где под бомбами погибла его прежняя возлюбленная; позже - после утраты сына в «черный вторник».
И бомбёжка Дрездена, и трагедия 9/11 позволяют читателю взглянуть на эту трагедию с другой стороны. Ранее было сказано, что эти трагедии не только разобщают семью, но и объединяют её. Мать Оскара постоянно следует за своим сыном, помогая ему в его пути к ответу, что же открывает этот заветный ключ; Томас Шелл-старший после гибели семьи возвращается к бабушке, от которой он ушёл ранее; Оскар раскрепощается, заводит себе новых друзей, а в конце романа и вовсе пытается отгородить себя от этой травмы, преодолевая свои страхи открытого пространства, высоких зданий.
В конце романа Оскар пересматривает фотографии людей, выпавших из башен, расставляя их в обратном порядке, то ли пытаясь повернуть время вспять, то ли избавляясь от своей травмы: «Я вырвал страницы из дневника. Я упорядочил их так, что первая стала последней, а последняя первой».
Графическая составляющая романа
Для отображения эмоционального и психологического состояния своих героев, Фоер применяет постмодернистские приёмы. Для отображения визуального сознания в тексте, автор использует нетипичные графические элементы: он играет с шрифтами, пишет целые главы с помощью нумерации, одинаково называет главы, фигурно расставляет текст. Тем самым, писатель художественно преломляет состояние эмоционального шока и читателя, и своего юного героя сразу в двух фазах: визуальной и вербальной.
Какие отсылки можно заметить в романе Фоера?
В романе можно заметить огромные аллюзии на романы 20 века, которые проявляются как в определённых сюжетных моментах, так и в образах персонажей. Ярчайший пример - Оскар Шелл, который очень схож на главного героя романа «Жестяной барабан» Гюнтера Грасса - Оскара Мацерата. Оба героя ходят по городу с музыкальным инструментом (тамбурин - Шелл, барабан - Мацерат), оба являются детьми, оба проходят череду испытаний. Но если Мацерат провокатор, то Шелл - созидатель, который не отпугивает людей, а привлекает их, помогает им раскрыться.
По мимо этого, Оскар также схож и на другого уже культового героя романа Сэлинджера «Над пропастью во ржи» - Холдена Колфилда. Оба в детстве пережили потерю, с которой пытаются справиться на протяжении всего романа. И Оскар, и Холден находятся на определённой миссии самопознания, хотя поначалу ни один из них этого не осознает. Оскар ищет человека, который, по его мнению, ответит на его вопросы и решит его проблемы, в то время как Холден ищет свое предназначение в мире, полном «фальшивок». Оба персонажа борются с принятием реальности, поскольку Оскар часто погружается в свой собственный мир, гуляя по Нью-Йорку в одиночестве, заходя в незнакомые дома и не видя опасности, которую это может повлечь, передавая фантазию, в которой он живет, когда охотится за падалью. Холден также борется с принятием реальности, желая, чтобы дети никогда не взрослели, и со способностью отличать детство от взрослой жизни.
Стоит отметить и другое произведение за авторством Курта Вонегута «Бойня №5», который как раз и повествует о бомбардировке Дрездена в 1945 году.