Театр «Кремлёвский балет» показал в Государственном Кремлёвском Дворце «Снегурочку» на музыку П.И. Чайковского в постановке своего основателя народного артиста России Андрея Петрова (1945-2023). Спектакль прошёл с огромным успехом и стал настоящим праздником классического танца, порадовавшим и виртуозной техникой труппы, и её незаурядным актерским мастерством. А ещё напомнил о том, насколько непростой по своей глубинной сути является эта красивая сказка, в которой, пожалуй, угадывается даже некоторое «воспоминание о будущем».
В самом деле, задумывались ли вы, о чём, собственно, повествует «Снегурочка. Весенняя сказка» А.Н. Островского, которая и легла в основу либретто Владимира Бурмейстера? Напомним, этот спектакль известного балетмейстера появился в афише Московского академического музыкального театра имени К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко в начале 1960-х и сразу же стал событием. Андрей Петров был убеждён, что концепция и либретто Бурмейстера наиболее адекватно раскрывают на балетной сцене сюжет пьесы А.Н. Островского и заложенные в нём смыслы. А потому, создавая свою «Снегурочку», взял за основу именно либретто В.П. Бурмейстера, предложив, впрочем, собственную редакцию.
Так о чем всё-таки, по большому счёту, «Снегурочка»? Пожалуй, если совсем кратко, то суть этой истории сводится к тому, чтобы напомнить о том, что есть человеческое начало, вот так по-настоящему глобально. И вся эта невероятно красивая и поэтическая сказка де факто подводит к тому, что без таких понятий, как этика и мораль, без осознания определённых общественных норм и ценностей, ни одно разумное существо не сможет подняться до уровня самого обыкновенного человека.
На первый взгляд, вроде бы всё предельно просто и даже очевидно. Однако не стоит спешить с выводами. Как получилось, что влюблённый в Купаву Мизгирь за считанные секунды теряет голову от Снегурочки, забывая прежнюю избранницу, уже практически невесту? Виной тому неземная красота снежной девы? Несомненно. И всё-таки присмотримся к происходящему на сцене внимательнее. Как ведёт себя милая наивная Снегурочка, оказавшись на празднике берендеев? Она подходит к Мизгирю, обнимающему Купаву в разгар весеннего свадебного обряда, и как ни в чём не бывало берёт его за руку, предлагая обнять именно её. Так сильно любит парня? Вроде бы да, только тут дело совсем в другом. Ещё зимой, обитая в своём волшебном лесу, Снегурочка наблюдала издалека за тем, как красиво ухаживал Мизгирь за светившейся от счастья Купавой, – увиденное впечатлило, и эта картинка запечатлелась у неё в памяти как эталонная. Так и никак иначе должна выглядеть любовь. И любит так только этот конкретный мужчина.
И пусть за красавицей Снегурочкой приударяют все парни деревни, включая обаятельного пастуха Леля, - они ведут себя несколько иначе, чем Мизгирь, и потому не вписываются в её представления об идеальной паре. А она хочет ощутить то же, что и Купава, не понимая, что это невозможно.
Ничего не напоминает? Вот-вот, примерно такие же проблемы описывают фантасты и обсуждают учёные в связи с искусственным интеллектом. Можно ли будет считать ИИ полноценной личностью, если он в основных проявлениях ничем не станет отличаться от человеческого? И где та грань, которая отделяет человека как личность от его искусственного подобия? Кстати, пока вразумительных ответов на эти вопросы у научного сообщества нет. И хотя Александр Николаевич Островский, создавая свою пьесу, вряд ли рассматривал ситуацию в этой плоскости, тем не менее, он невольно обрисовал вполне вписывающуюся в упомянутый контекст ситуацию. Именно так и может случиться, когда достаточно совершенное существо, обладающее к тому же определёнными физическими преимуществами и явной способностью к психологическому воздействию, захочет конкурировать с представителями нашего вида. Уверенное в себе, не видящее перед собой преград и не обременённое морально-этическими нормами… Переведём единственное число во множественное, и окажемся на грани исчезновения нашей цивилизации («Терминатор», вот и до тебя, кажется, добрались!). А начиналось-то всё так трогательно и поэтично. И Снегурочка-то такая хрупкая и обворожительная. И так её все любят, и так ей во владениях отца Мороза скучно, хоть и развлекают девицу изо всех сил и Снежинки, и Ветры, и симпатяга Леший…
Мы все очень сочувствуем этой снежной принцессе и желаем ей стать счастливой – аккурат до того самого мгновения, когда она вот так запросто отводит Мизгиря от Купавы, прижимая его ладонь к своей щеке. Впрочем, нет, мы до последнего надеемся, что морок развеется, и Мизгирь вернётся к Купаве, и Снегурочка обратит внимание на другого, скажем того же Леля, и не надо будет Весне оплакивать дочь, растаявшую под жаркими лучами Ярилы-солнца. Надеемся, но отчётливо осознаём: Снегурочка не остановится. Просто не сможет – внутренняя программа у неё такая. Нечеловеческая. И да, она вполне искренняя в своих проявлениях, она так видит и воспринимает мир. И именно в этом вся проблема.
Вот такая сказка для взрослых вырисовывается. Вполне себе на грани триллера, не находите?
Кстати, о красоте. Здесь ведь тоже есть над чем поразмышлять. Помните потрясающие строки Николая Заболоцкого?
«…А если это так, то что есть красота
И почему её обожествляют люди?
Сосуд она, в котором пустота,
Или огонь, мерцающий в сосуде?»
В случае со Снегурочкой ответ напрашивается сам собой. И то, что солнечные лучи оказываются губительными для неё, вдруг обретает совсем иной смысл, гораздо более глубокий, нежели тот, который видится поначалу. Это не снег тает, это сама природа, мироздание расставляют приоритеты, стирая иллюзии и убирая неистинное.
Ну а теперь непосредственно о спектакле. Он был по-настоящему щедр на новые вводы. Итак, Пётр Горбунов впервые предстал Скоморохом, Максим Апатонов и Эдгар Егиазирян – Парнями, у Алины Липчук состоялось первое выступление в роли одной из Девушек, что же касается четверки Снежинок (Полина Дияншина, Карина Павлова, Яна Моисеева, Галина Нагевич), то она полностью была дебютной. Дмитрия Прусакова мы в первый раз увидели в партии Лешего - он получился по-настоящему азартным, озорным и заботливым, настоящий преданный защитник Снегурочки.
И, наконец, сама Снегурочка и её противоположность Купава - две замечательные балерины, впервые перевоплотившиеся в этих героинь, создали великолепные образы, каждый из которых заслуживает особого внимания.
В партии Снегурочки выступила заслуженная артистка России Екатерина Первушина. Технически виртуозная прима, для которой нет ничего невозможного, Екатерина сумела удивить тем, как в её Снегурочке соединялись детская непосредственность, восторженность, упоённость жизнью-сказкой и одновременно решительность, готовность всегда получить желаемое и то, что сегодня назвали бы «железной хваткой». При этом балерина великолепно передаёт все полутона того или иного состояния своей героини, которая стремится к любви, но до конца так и не осознаёт, что же это на самом деле такое…
Купава в исполнении лауреата Всероссийского конкура Алины Каичевой – полна любви, она жаждет счастья и в свою очередь тоже готова дарить его Мизгирю, она словно сама жизнь и весна, её изысканным и в то же время полным скрытого темперамента танцем хочется наслаждаться бесконечно. Отвергнутая Купава – совсем иная. И в полной мере владеющая актёрским мастерством Алина Каичева убедительно передаёт внутренний надрыв, трагедию девушки, потерявшей любимого и не понимающей, как жить дальше.
Психологическая «дуэль» Снегурочки и Купавы в исполнении Екатерины Первушиной и Алины Каичевой - это по-настоящему драматическая коллизия, разворачивающаяся на наших глазах, она буквально гипнотизирует, заставляя зрителей следить за происходящим на сцене, затаив дыхание.
Если говорить о спектакле в целом, то особенно хотелось бы отметить Егора Мотузова (Лель), лауреата Всероссийских и Международных конкурсов. Он в очередной раз порадовал и замечательной техникой, включая высокие, полётные прыжки, и отличной актёрской игрой.
Михаил Евгенов - по-настоящему большой артист, умеющий создавать психологически точные и убедительные образы. Каждый из дуэтов его Мизгиря - сначала с Купавой, а потом и со Снегурочкой – это завершённая волнующая зарисовка, в полной мере раскрывающая внутреннее состояние героев.
Прекрасна трепетная, поэтичная Весна в исполнении лауреата Всероссийского конкурса Ксении Хабинец, выразительная пластика которой отличается удлинёнными, довольно мягкими и в то же время графически чёткими линиями.
Замечателен дуэт Татьяны Журавлёвой (Бобылиха) и Никиты Высоцкого (Бобыль) – артисты танцевали по-настоящему вдохновенно, внеся в напряжённую сюжетную линию юмористическую нотку и создав яркие, колоритные, запоминающиеся образы.
И ещё один принципиальный момент: подлинная ансамблевость, без которой, по большому счёту, не может существовать театр, всегда являлась визитной карточкой «Кремлёвского балета». И хочется от всего сердца поблагодарить заслуженную артистку России Александру Тимофееву, главного балетмейстера коллектива, заслуженного артиста России Вадима Кременского, заведующего труппой, всех педагогов-репетиторов, которые хранят традиции, заложенные Андреем Борисовичем Петровым, и поддерживают заданный им уровень профессионального мастерства танцовщиков.
И, конечно же, важнейшая составляющая успеха спектаклей «Кремлёвского балета» - участие в них великолепного Симфонического оркестра радио «Орфей» под управлением его художественного руководителя и главного дирижёра заслуженного артиста России Сергея Кондрашева. Ведь только тогда, когда танец и музыка в полной мере образуют единое визуально-звуковое пространство, рождается то истинное волшебство, которого мы все каждый раз так ждём.
Кстати, а вы еще не видели «Снегурочку»? Тогда приглашаем вас на этот спектакль 21 января. Подробности на нашем сайте в разделе «Афиша».
Марина Долганова, пресс-служба Государственного Кремлёвского Дворца
Фото: Алла Четверикова и Андрей Степанов