Спустя три года после нетипичного для Финчера рассказа о непростой судьбе сценариста Германа Манкевича при поддержке Netflix вышел новый фильм режиссера, давно ставшего культовым — «Убийца» с Майклом Фассбендером в главной роли. Микс из работ Жан-Пьера Мельвиля, комиксов, нуар-фильмов и композиций британских альтернативщиков The Smith Финчер вписывает в совершенно банальный сюжет — киллер промахнулся при выполнении задания.
Что же получилось у самого Финчера: осечка или продуманный ход? Пытаемся разобраться с нашими авторами.
Говорит Амалия Бабаян:
В 2020 году Дэвид Финчер снял «Манка» — байопик о Германе Манкевиче, авторе сценария к «Гражданину Кейну». Это был его первый полнометражный фильм со времен «Исчезнувшей», то есть первый за шесть лет. Поклонники ждали эффектного камбэка, а получили совсем не финчеровский фильм. Поэтому некоторых картина разочаровала (не меня). Но режиссер осознанно пошел на жертвы, чтобы снять «Манка» так, как понравилось бы автору сценария — его отцу Джеку, уже скончавшемуся на момент съемок.
«Убийца» — долгожданный подарок для тех, кто соскучился по старому Финчеру. Теперь он по-настоящему вернулся. И не один. Адаптацией комиксов Алексиса Нолена занимался Эндрю Кевин Уокер — сценарист «Семи». Саундтрек писали любимчики режиссера Трент Резнор и Аттикус Росс. Даже Тильда Суинтон, мелькнувшая в «Загадочной истории Бенджамина Баттона», появилась в «Убийце». У нее снова небольшая роль, те же философские беседы с неразговорчивым товарищем, рюмочка крепкого, разве что мурманскую икру она в этот раз не ест.
Но главное, Финчер вновь снял кино, активно используя привычные приемы. Полумрак, доминирующие синий и желтый, много насилия, тема серийных убийц, одержимость (в данном случае, местью) — все это здесь есть.
Забавно, что в образе киллера узнается сам Финчер, а фильм воспринимается как исповедь режиссера-перфекциониста. Наш герой, а точнее антигерой, подобно рассказчику из «Бойцовского клуба» или Эми из «Исчезнувшей» думает вслух. Мы оказываемся в голове у киллера. Он заверяет, что у него скучная работа, жалуется, что вымотан, и делится своими профессиональными принципами — не импровизируй, придерживайся плана, готовься, никому не доверяй, забудь про жалость. Финчер будто для себя самого это проговаривает. Он всегда все тщательно продумывает, никому не доверяет, особенно студийным боссам, и ни в коем случае не жалеет своего зрителя, показывая ему самые темные стороны человеческой души.
Еще забавнее то, что по сюжету киллер допускает ошибку и стреляет мимо цели. Самоиронично. Откровенно говоря, «Убийцу» нельзя назвать лучшим фильмом Финчера. Но сказать, что он промахнулся, тоже нельзя.
—----------------------------------------------------------------------------------
Говорит Игорь Дорогов:
Залезть в голову аморального социопата, профессионального киллера, и посмотреть на его шизанутые «винтики» изнутри — что может быть интереснее? Практически весь фильм «Убийца» Дэвида Финчера мы слышим закадровый голос основного персонажа — наемного убийцы. Он считает себя перфекционистом в своем деле и рассказывает зрителю, как же скучно сидеть пять дней на чердаке и ждать жертву. Между этим выдает сомнительные философские высказывания, в которых стоящих мыслей меньше чем в книгах с названиями «Как…». Но оторваться от его пустоты невозможно.
Фильм подкупает вычтенными из него канонами жанра и отсутствием глубины авторского кино. «Убийца» как будто вне пространства кино. У нашего киллера нет кодекса чести, как у Джеффа Костелло или Пса-призрака. Свернуть голову невиновной женщине, дети которой останутся сиротами, но она оказалась на пути — раз плюнуть. Он далеко не интеллектуал, как, например, доктор Лектер. Он не машина для убийства, как герои Джейсона Стэйтема. Наш антигерой занимается ремеслом, и считает, что делает его хорошо, искренне сообщая это зрителю, но совершает профессиональную ошибку и должен ее исправить. Как условный клерк.
А Дэвид Финчер своей высококлассной режиссурой заставляет зрителя по наитию следить за сюжетом и держать ручки за мерзавца, забыв, что это не Джон Уик.
—----------------------------------------------------------------------------------
Говорит Анастасия Гончарова:
Социопаты и мизантропы, гении и алкоголики, одержимые и сумасшедшие — кто любит их — тех, кто живет среди normies — больше, чем зритель? Только Дэвид Финчер.
Раз за разом он предлагает зрителю очередного weirdo, которого помещает в чуждую ему среду и которому готовит эмоциональные испытания похлеще американских горок. В «Убийце» эмоциональная пропасть — это промах киллера, зацикленного на порядке. Оправдываясь перед собой и зрителем за свое маниакальное отношение к работе, персонаж говорит «Мне наплевать», не отводя взгляд от прицела. Ну и как тут не провести параллель с самим режиссером, о навязчивом желании контроля и порядка которого ходят легенды? Как не видеть в киллере самого Финчера, который смотрит на мир через объектив кинокамеры, не отрываясь на окружающих? Если обратиться к прошлому, в котором считалось, что фотография и пленка забирают часть души, то сколько душ забрал Дэвид Финчер? Однозначно, больше персонажа Фассбендера.
Возможно «Убийца» и не дотягивает пока до культовых картин Финчера (как минимум, прошло совсем мало времени), его статус еще может измениться. Хотя бы потому, что перед зрителем удивительно «финчеровское» кино: выверенный до мелочей монтаж, музыка от Резнора и Росса, предельная натуралистичность, фирменная холодная палитра оттенков и невероятной красоты кадры. А еще — отсылки к ситкомам эры «нового Голливуда» и отличный юмор.
И пусть «химии» с мизантропом-киллером (именно с персонажем), несмотря на привлекательность Майкла Фассбендера, у меня не случилось, буду думать, что Финчер этого и добивался. Никакой романтизации. Симпатия — это слабость.
—----------------------------------------------------------------------------------
Ставьте 👍🏻 и подписывайтесь на Cinema Asylum. Вы поможете развитию канала, а мы продолжим знакомить вас с увлекательным миром кино!