Дэвиду Кроссу в апреле сего года исполнилось 75 лет. Казалось бы, почивай на лаврах и пожинай плоды былых успехов, конвертируемых в королевских фунтах стерлингах. Но нет, плодовитый маэстро не растерял творческой энергии и талантов, выпустив только за последние три года четыре альбома - три в разной коллаборации и теперь со своей группой имени самого себя. В добавок к этому. разные выступления и международные туры.
Сразу признаюсь, что я не знаток King Crimson и тем более сольного творчества Кросса. Если из первых я немного знаком с первыми несколькими альбомами, то с карьерой Дэвида познакомился только на этом альбоме. Но, как говорится, лучше поздно, чем никогда. Если бы не моё по неосторожности начатое занятие блогерством, обязывающее теперь пристальнее следить за выпускаемыми релизами, то, скорее всего, я бы пропустил и этот альбом.
Особенно был интересен этот альбом в сравнении с недавним переосмыслением своего наследия земляка и коллеги по цеху Роджера Уотерса. У Дэвида тоже нашлось что переосмыслить из прошлго своей бывшей супер-группы King Crimson. Новое прочтение «Exiles» и «Starless» мне понравилось больше, чем классические варианты (их я специально прослушал тоже). Они стали самыми продолжительными и эпичными (если в данном случае можно применить этот термин) на альбоме. Приз соревнования на лучшую каверизацию наследия, на мой вкус, за явным преимуществом достался Дэвиду.
Хотя начало первой песни прозвучало как знак солидарности с Уотерсом - на 2,5 минуты растянутые невнятные приглушённые звуки скрипки, создающие напряженную атмосферу и голоса "за кадром". Но потом песня взрывается рОковым буйством с эмоциональной вокальной подачей. Песня пару раз меняет своё темповое настроение и на этом экспрессия альбома, вообщем-то, и заканчивается.
Вторая песня начинается более осмысленно по части музыкальной составляющей. Красивое вступление флейты с последующим вокальным сопровождением выливается в фанковые размеренные ритмы. Далее песня набирает обороты и тут уже Дэвид предстаёт со своей электро-скрипкой во всей красе. Я вообще не знал, что скрипка может издавать такое разнообразие звуков. Иногда я терялся в понимании - где звучит скрипка, а где гитара. Эти фуззовые звуки, конечно, прикольно слушаются и местами обманчиво звучат.
Третья "Nowhere" может послужить неплохой балладой. Неспешная меланхоличная песня с красивыми вкраплениями саксофона.
Кинг кримсоновскя "Exiles" великолепна своими партиями скрипки, которая звучит в начале в эмбиентном умиротворении, а потом вырывается протяжными соляками в арт-роковое пространство. Немногословный вокал как будто здесь вообще лишний. Можно было бы просто оставить инструменталкой.
Следующая "Karma Gain" предстаёт почти "попсовой" за счёт вокального многоголосья а-ля Би Джиз. Тем не менее, органично вплетается в общую канву, разряжая меланхолию предыдущих композиций.
"Over Your Shoulder" интересна как вокальными партиями, так и скрипичными, которые как будто соревнуются друг с другом кто из них выразительнее передаст смысл песни.
И,наконец, ещё одно достояние КК и новое прочтение Д. Кросса. "Starless" прекрасна своей основной тематической нежной мелодией. Вокалист жалобно вторит вслед мелодии, привнося ей новые краски. Мне не очень понравилась вставка в середине с речевыми вкраплениями, но это на мой вкус. Выглядит инородным телом в структуре песни. И даже убыстрение темпа со скрипичным соло гораздо лучше вплетается в мотив песни.
По итогу, мне альбом зашёл на ура. "Старый конь" борозды не испортил! )
Не смотря на общую меланхолию и местами эмбиентность, а так же продолжительность альбома в 65 минут, мне было не скучно. При том, что скрипка не является мною любимым инструментом, я с удовольствием следил за виртуозным исполнением уже немолодого исполнителя. Конечно, у электро-скрипки несколько другое звучание, но тем не менее.
Теперь мне интересно ваше мнение. Слушаем, делимся. Всем добра!