Недавно посетила дворец царя Алексея Михайловича в Коломенском. В интернете прочитала много негативных отзывов. Кому-то наляписто, кому-то мрамора не хватает. Но я такой человек, что если там так уж плохо, то я должна сама убедиться, что там плохо. А фото в интернете мне понравились. В итоге я не пожалела. Мне дворец понравился!
(Москва. Станция метро "Каширская")
Можно листать...
Дворец царя Алексея Михайловича в 1667-1672 годах был построен по указу царя Алексея Михайловича как летняя парадная резиденция на территории государева двора в Коломенском. Современники считали дворец восьмым чудом света. Разобран по указу императрицы Екатерины II в 1767 году. Воссоздан в 2007-2010 годах на свободной от исторической застройки территории села Дьякова.
Парадное крыльцо
Можно листать...
Красное, или Парадное, крыльцо служило главным входом в царский дворец. Согласно этикета, к нему мог подъехать верхом или на повозке только царь. За нарушение следовало суровое наказание.
Передние сени
Можно листать...
С верхней площадки Красного крыльца, пройдя через кованые двустворчатые двери, посетители дворца попадали в Передние сени хором царя. Здесь гости ожидали приема и отсюда, в зависимости от придворного церемониала, направлялись в одну из палат. В сенях дежурили стольники, ожидали выхода царя ближние люди, слуги и посетители, здесь же оглашались царские указы. Из передних сеней открывался вид на анфиладу парадных покоев: справа располагались сени перед Столовой палатой и сама Столовая палата, слева - Думная и Престольная палаты.
Сени были первыми из парадных покоев царских хором, куда попадал гость. Их оформление обычно было ярким: преобладали "травное письмо", имитация камня (роспись под "аспид"),государственная символика, включая изображение герба Российского. Своеобразным украшением сеней служили парадные двери с расписными полотнищами (в обрамлении резных наличников,выполненных в пышном барочном стиле) и золоченым бронзовым убором. Им вторили наличники и внутренние карнизы окон со слюдяными окончинами, бронзовые западноевропейские паникадила. Над дверями традиционно помещались иконы.
Скамьи с переметной спинкой, размещенные в интерьере, выполнены по аналогам русской мебели XVII столетия.
Сени перед столовой палатой
Можно листать...
Сени перед столовой палатой, из которых обслуживали царские пиры, состоят из двух помещений, связанных проходом в стене ("сени" и "сени ж, где входят с кушаньем"). Степенные ключники и стряпчие накрывали здесь поставцы Сытного, Кормового и Хлебного дворов по несколько на каждый двор. На эти шкафы-поставцы ставили все, что позже подавали на столы: на поставцы Сытного двора - сосуды с винами, пивом, медом и квасом; на поставцы Хлебного двора - калачи, караваи, пироги; на поставцах Кормового двора перед началом пира стояли кувшины с уксусом и лимонным рассолом, а во время пира сюда приносили кушанья, приготовленные на поварне. Перед пиром поставцы Кормового и Хлебного дворов накрывали шелковыми золотыми материями - фатами. Кушанья и питье на царский стол подавали, следуя придворному ритуалу. Каждое блюдо многократно пробовали из-за боязни отравления, порчи или колдовства. При отпуске с поварни блюдо отведывал повар в присутствии стряпчего; от него блюда принимали ключники (каждый отдельное кушанье) и под охраной стряпчих несли во дворец. Подавая яства на кормовой поставец, ключники пробовали каждый со своего блюда; наконец, кушанья пробовал дворецкий - глава Приказа Большого дворца, отвечавший за продукты для царского стола, - и отдавал стольникам "нести перед государя". Перед подачей на стол блюда отведывал кравчий, а напитки - чашник.
Сени перед Столовой палатой были частью парадных передних покоев и одновременно служили хозяйственными помещениями. Обе эти функции – парадная и хозяйственная – отражены в оформлении интерьеров: дубовый, местами раскрашенный "в шахмат" пол. Затейливая резьба балок, потолка и дверей, западноевропейские и русские светильники, сундуки, лавки и шкафы, выполненные по историческим аналогам XVII века, деревянные или обитые красным сукном стены.
Столовая палата
Можно листать...
Столовая палата - самое большое и торжественно оформленное помещение дворца. Она была построена по приказу царя Федора Алексеевича в 1681 году на месте обветшавшей "повалуши" и новыми сенями соединялась с теремом царя. В палате проходили важнейшие дворцовые церемонии. Здесь принимали иноземных гостей, устраивали пиры, отмечали церковные праздники.
Во время дворцовых церемоний царь восседал на троне, установленном на двойном рундуке (помосте), под богатой сенью. Только на семейных пирах - свадебном, родинном, именинном или поминальном - рядом с царем сидела его супруга, для которой устанавливали второе тронное кресло. К лавкам, стоявшим у стен Столовой палаты, приставлялись столы: "большой" и "кривой". Ставились столы так, чтобы отовсюду можно было видеть государя.
В Столовой палате находится печь, украшенная цветными изразцами, воссозданными по подлинникам XVII века с использованием технологии обжига, характерной для того времени. Подобные парадные печи стояли лишь в самых значимых помещениях.
Потолок Столовой палаты украшает символическая роспись "Зодий небесный" с изображением планет и знаков Зодиака и аллегориями четырех сторон света по углам.
Думная палата
Можно листать...
Думная палата, или Передняя комната, выполняла в личных покоях царя роль приемной. Это было одно из самых важных в дворцовом быту помещений: по утрам в нем собирались думные люди для челобитья (подачи прошений) государю и обсуждения дел. В Думной палате выдавали жалованье и награды.
Здесь же могли проходить заседания Боярской думы - совещательного органа в системе государственного управления. "Думное присутствие", а вместе с ним и управление государством, перемещалось вслед за царем при его "походах" в подмосковные села. Отсюда важная особенность палаты - в ней находилось кресло царя, или "государево место", стоявшее на помосте (рундуке).
Таким образом, Думная палата была парадным, официальным, но вместе с тем и рабочим помещением. Это определяло стиль ее оформления, близкий к оформлению московских приказных палат: стены были обиты красным сукном; вдоль стен стояли лавки для бояр и стол для документов.
На столе находится Уложение царя Алексея Михайловича (Соборное уложение) – свод законов Русского государства, принятый на Земском соборе 1649 года (муляж).
Престольная палата
Можно листать...
Престольная палата выполняла в царских дворцах роль Тронной залы. Если в Думной палате государь держал совет со своими приближенными, то в Престольной он торжественно, в присутствии бояр принимал иноземных послов, облаченный в богатый наряд и окруженный рындами в парадных белых одеждах с серебряными топориками и в массивных золотых цепях. Здесь же государь одаривал приближенных.
"Хоромный наряд" Престольной палаты был исключительно роскошен, он демонстрировал подданным и иноземным послам величие и мощь державы. Стены и потолок покрывала многоцветная роспись, дверные и оконные проемы - рельефная золоченая резьба. Им вторили великолепные светильники, парадная расписная мебель и восточные ковры. Сверкала глянцевая поверхность печных изразцов, глаз радовали цветные стекла окон и оклады икон из благородных металлов.
Все это великолепие служило оправой для символа власти правителя - царского места (трона). Троны делали из ценных пород дерева и украшали золотом, серебром, слоновой костью, алмазами, бирюзой и другими редкими материалами. Их часто привозили в подарок от иностранных государей. Согласно некоторым источникам, трон царя Алексея Михайловича в Коломенском охраняли львы, механика которых была так устроена, что львы "яко живые, рыкали, двигали глазами, зияли устами", что должно было напоминать присутствующим о библейском прообразе - троне царя Соломона.
Особенность Престольной палаты - украшающее потолок и стены "бытийное письмо" с изображением библейских царей Давида и Соломона. Сюжеты росписей заимствованы из "лицевых" (иллюстрированных) Библий и западных гравюр. Для реконструкции "бытийных" росписей плафона потолка избраны четыре сюжета из Ветхого и Нового заветов: "Песнь песней царя Соломона", "Жертвоприношение царя Давида", "Царица Савская, дары приносящая", "Единение Христа с Церковью". Для стенных панно использованы сюжеты - "Суд царя Соломона", "Царь Давид", "Царь Соломон". Источником иконографии послужили гравюры лицевой Библии Николаса Пискатора, изданной в Амстердаме в 1674 году, и их русские переработки на фресках XVII века.
Справа от трона на столе для посольских даров находится "Жалованная грамота царя Алексея Михайловича Муромскому Борисоглебскому монастырю на вотчину в Муромском уезде. 15 ноября 1671 года" (копия).
Задние (Постельные) сени
Можно листать...
Внутри каждой группы помещений дворца обязательно имелись Задние (Постельные) сени, доступные только самым приближенным придворным, а также слугам. Так, через Задние сени в покои царя Алексея Михайловича могли войти лишь постельничий, царский духовник и казначей.
Задние сени служили для перехода из одних царских покоев дворца в другие. В хоромах Государя царя в Коломенском дворце они соединяют Престольную палату с комнатой (кабинетом) царя.
В Задних сенях были устроены также кладовые ("каморки"), в которых хранили взятые в "государев поход" в Коломенское вещи царя: сундуки с тканями, коврами, перинами и другими вещами, обеспечивающими комфорт государя.
Комната (кабинет) царя Алексея Михайловича
Можно листать...
В этом помещении государь проводил большую часть дня. Он мог допустить сюда членов Ближней Боярской думы, но в первую очередь комната служила местом уединения. Здесь царь занимался государственными делами, "своеручно" правил документы.
Убранство этих "постельных" покоев отражало личный вкус царя Алексея Михайловича в особенности его повседневной жизни. К XVII веку сложился принцип оформления "постельных" покоев: в них стояли лавки для сидения, одновременно служившие ларями для хранения домашних вещей, и особые поставцы (шкафы) для бумаг, писем и книг. В переднем углу под образами находилось кресло хозяина, в перед ним - стол для занятий с запасом избранных книг, письменных принадлежностей и игр.
Часть мебели выполняли по специальному заказу государя, в том числе особые подставки-ступеньки, расписные столы, парадные резные стулья и кресла с росписью, серебрением и позолотой.
Особое внимание следует обратить на сюжетные росписи над дверями, напоминавшими государю о подвигах величайших правителей древности: "Царь Александр Македонский и царь Дарий III (Персидский)", "Царь Юлий Цезарь (Римский) и царь Пор Индийский". Эти сюжеты входили в круг самых популярных тем раннего европейского барокко; они соседствовали с традиционными для русских помещений иконами. Аналогами для росписей комнаты послужили работы выдающегося придворного живописца французских королей Шарля Лебрена, а также традиционная резьба и роспись русских иконостасов XVII века.
Стены комнаты-кабинета обиты тисненой кожей с растительным орнаментом и золочением, выполненной по аналогам тисненой кожи XVII века.
Находящаяся в углу печь из полихромных изразцов реконструирована на основании фрагментов, найденных при археологических раскопках на территории дворца в Коломенском.
Для работы с книгами и бумагами царь Алексей Михайлович использовал очки, современная копия которых также представлена в экспозиции (очки были хорошо известны в Европе и России XVII века).
Опочивальня
Можно листать...
Внутренний распорядок царский "постельных" (личных) покоев отражал древнерусское представление об исключительности положения царя и особую заботу о его безопасности.
Доступ в комнату был строго ограничен. Сюда не мог войти никто, кроме самых близких царю придворных. "Государевой постелью" ведал постельничий. В его распоряжении состояли стряпчие и спальники. В обязанности постельничего входило следить за чистотой, убранством и сохранностью царской постели, кроме того, он заведовал всей "постельной казной", наблюдал за шитьем платья и белья, возглавлял канцелярию царя и хранил его личную печать.
В те дни, когда государь спал, постельничий ложился в том же покое, а иногда здесь же располагался и стряпчий с ключом, который сохранял ключ от комнаты, а также один или два спальника. В смежной с опочивальней комнате обычно находились шестеро самых приближенных стряпчих и спальников; в следующей комнате - стряпчие и дневальные жильцы; наконец, у внешних дверей сторожили истопники.
В интерьере экспонируются подлинные предметы из коллекции музея: кровать западноевропейской работы, конец XVI – начало XVII в.; шкаф-креденца (Фландрия, XVII в).
В опочивальне стояла и другая мебель: лавки, включая особую спальную скамью для ближних слуг, сундуки, где хранили белье, дорогие опахала, мелкие принадлежности туалета - зеркала, гребни, мыло, стеклянные флаконы с эфирными маслами. В спальне обязательно стелили ковры.
Икон в опочивальне было, как правило, немного, но образа в красном углу и над входными дверями были обязательно.
Крестовая (Моленная) палата
Крестовая, или Моленная, палата, - комната в личных покоях государя, где он молился ранним утром и вечером перед иконостасом. В Крестовых дворцовых палатах "служили у крестов" стоявшие на царском жалованье "крестовые" попы и "крестовые" дьяки. Здесь совершали малую вечерю, всенощное бдение и заутреню, а также молебны. Но в Крестовых не было алтаря, они не предназначались для совершения литургии (ее служили в особой домовой Казанской церкви).
В основу воссоздания интерьера Крестовой палаты положены описи моленных в царских дворцах и типологическое описание, составленное известным историком И.Е.Забелиным. В соответствии с ними, одну стену Крестовой занимал иконостас. В настоящее время в Крестовой размещены подлинные иконы из коллекции музея.
В Крестовой была также необходимая для совершения обрядов мебель, прежде всего - аналон для чтения богослужебных и святоотеческих книг. В воссозданной Крестовой палате на аналоях помещены муляжи книг из собрания музея – обязательное для православного человека Евангелие, напечатанное на Московском Печатном дворе в 1663 году, и Служебник 1688 года.
Учительная палата
Можно листать...
Учительная палата в хоромах царевичей предназначалась для обучения царских сыновей (царских дочерей обучали в их тереме).
Первым наставником царевича был назначенный из бояр воспитатель - "дядька", которому мальчика поручали с малых лет. Когда царевич достигал пяти-шестилетнего возраста, начиналось его обучение. Учителями выбирали дьяков - они лучше всех владели искусством чтения и чистописанием. Чтению обучали по азбуке или букварю. До XVII века азбуки были рукописными, первая печатная - букварь Василия Бурцова - появилась в 1634 году. Азбуку учили наизусть, читая ее вслух и нараспев. За букварем следовал Часослов, потом Псалтырь, затем Апостол - их также заучивали.
За чтением следовало письмо. Ему начинали учить в семь-восемь лет по скорописным азбукам на столбцах, по которым тренировали написание строчных и прописных букв, а после букв - слогов. Лучшими каллиграфами считались подъячие Посольского приказа.
Кроме чтения и письма учили церковному пению: будущий царь Алексей Михайлович на восьмом году уже учил Октоих/Осмогласник, заключавший вседневные церковные службы. Известно, что царь Алексей Михайлович прекрасно владел искусством знаменного пения и создавал собственные музыкальные произведения.
С XVII века в программу начального обучения царевичей стала входить арифметика - четыре действия и таблица умножения.
Для детей царя Алексея Михайловича в штат придворных учителей взяли известных книжников и проповедников, в их числе был выдающийся просветитель, поэт и драматург Симеон Полоцкий. Новые учителя обучали всемирной истории, в том числе античной, а также географии.
Специально для царских детей делали рукописные "Потешные книги" (в одном экземпляре для каждого царевича) с миниатюрами придворных иконописцев Оружейной палаты - своего рода энциклопедии в картинках.
Отечественную историю царевичи постигали по лицевым Царственным книгам - летописям в картинках с подробными подписями. Царевичам часто дарили книги на европейских языках, западноевропейские гравюры и карты.
Обязательным для царевичей было обучение военному делу, для чего в Оружейной палате для них изготавливали "потешное" оружие.
В Учительной палате представлены копии учебных материалов XVII века: "Карта Московии, Северной и Восточной" 1698 года и "Карта России или Московии" 1690-1695 годов, отпечатанные и раскрашенные в Амстердаме и Лондоне.
Комната царевича Феодора Алексеевича
Можно листать...
Царевич Федор Алексеевич (1661 - 1682), девятый ребенок царя Алексея Михайловича. После скоропостижной смерти царевича Алексея Алексеевича (в 1667 торжественно и официально представленного народу в качестве будущего государя) царь Алексей Михайлович 1 сентября 1675 года торжественно нарек Федора наследником престола. Уже на следующий день царевич участвовал в первой своей официальной церемонии - вместе с отцом принимал в Коломенском дворце императорское посольство. В 1676 году шестнадцатилетний царевич был венчан на царство вместо неожиданно скончавшегося отца.
Федор Алексеевич был очень деятельным государем и за недолгое шестилетнее правление сумел многое поменять в русском обществе. С его именем связаны преобразование государственного управления, отмена местничества, реформа системы налогообложения и преобразования в армии. Он ввел при дворе костюм и церемониал на польский манер.
Царь Федор Алексеевич был удивительно разносторонним человеком: увлекался музыкой, сочинял стихи и церковные распевы, прославился как знаток архитектуры и градостроительства. Он много строил, его любовь к архитектурным нововведениям выразилась в Коломенском дворце созданием новой роскошной Столовой палаты.
Царь Федор Алексеевич очень любил бывать в Коломенском, предпочитая его другим загородным резиденциям. Здесь он вел уединенный образ жизни, предаваясь любимым занятиям - слушал пение и стрелял из лука. Царь был благочестив и установил в Коломенском новый праздник - Происхождения честных древ Животворящего Креста Господня, отмечаемый 1 августа. В этот день вспоминали Крещение Руси при князе Владимире и победу князя Андрея Боголюбского над волжскими булгарами в 1164 году.
При реконструкции комнаты царевича Федора Алексеевича для оформления стен была использована цветная тисненая кожа с растительным орнаментом и золочением. Мода на элементы интерьеров в виде тисненой кожи появилась в Европе в XVI веке, со второй половины XVII века тисненая кожа стала основным элементом отделки дворцовых интерьеров. Особенно широко тисненая кожа использовалась в Испании, Франции и Германии. В России во второй половине XVII века тисненой кожей также как и в Европе обивали мебель, двери и стены в царских покоях.
Федор Алексеевич, владевший иностранными языками (польским и латынью), имел обширную библиотеку, в состав которой входили русские и западноевропейские книги по архитектуре и строительству, астрономические и географические атласы исторические описания европейских и русских городов и книги духовного содержания. Одна из таких книг представлена в интерьере – Псалтырь Симеона Полоцкого, изданная в Москве в 1680 году (муляж).
Кабинет Петра I
Можно листать...
В жизни Петра Великого (1672 – 1725 гг.), сына царя Алексея Михайловича, построенный отцом дворец сыграл важную роль. В XIX веке существовала легенда, что Коломенское - место рождения Петра (на самом деле Петр родился в Кремле). Впрочем, подобная легенда имела основание - само Коломенское стало колыбелью, из которой Петр шагнул в широкий мир. Поэт Сумароков имел полное право написать: "Российский Вифлеем, Коломенско село, которое на свет Петра произвело".
Здесь Петр научился читать и считать, сюда он ходил под парусом, сплавляясь по Москве-реке в знаменитом ботике, окруженный небольшой флотилией. Здесь зародилась и тяга юного царя к ратному делу. Ему с раннего детства стала близкой атмосфера торжественных смотров, шествий полков иноземного строя, представленной ко двору "нововыезжих" из чужих земель офицеров. Все это предопределило необычайные по размаху и разнообразию "воинские потехи" Петра.
Архитектурный ансамбль Коломенского наряду с Немецкой слободой определил художественные предпочтения Петра. Коломенский дворец, наполненный привезенными с Запада диковинами, отражал жадную тягу московской знати к европейскому образу жизни и культурным новшествам.
Петр не забывал о Коломенском, иногда возвращаясь сюда в 1700-е годы. Он всю жизнь дорожил отцовским дворцом как памятью о детстве. Стремясь сохранить эту загородную резиденцию, он поручил архитектору М.Г. Земцову подвести под деревянные стены новые каменные фундаменты и тем самым продлил жизнь дворца еще на полстолетия.
При Петре во дворце проявились печи, облицованные изразцами нового типа, сочетавшими традиционный рельеф и роспись по гладкому белому фону, что отличало их от муравленых и ценинных печей последней трети XVII века. Подобные изразцы были обнаружены в Коломенском при археологических раскопках.
О победах русского оружия, одержанных под знаменами Петра, напоминают копии солдатских и унтер-офицерских ("урядничьих") медалей 1709 года "За Полтавскую баталию", размещенных на столе. Московские торжества по случаю победы в Полтавской битве Петр I начал именно в Коломенском.
С эпохой Петра I неразрывно связаны новые книги, которыми пользовались его современники: "Арифметика" Леонтия Магницкого, изданная в Москве в 1703 году (муляж), "География генеральная" Варениуса Бернгарда в переводе Ф.П.Поликарпова, напечатанная в Москве в 1718 году (муляж).
В особых сочинениях прославлялись подвиги самого Петра. Одно из них представлено на столе, это "Политиколепная Апофиосис достохвальные храбрости всероссийского Геркулеса... Богом прославляемаго великаго государя царя... Петра Алексеевича..." Иосифа Туробойского; книга издана в Москве в 1709 году (муляж).
Мыльня
Мовные сени
Можно листать...
Мыльня включает "мовные" сени и саму мыльню. В сенях перед мыльней не только раздевались, но и отдыхали после бани, поэтому вдоль стены здесь располагали скамьи с резной опушкой и "мовной" постелью. Кроме лавок в сенях перед мыльней стояли столы, один из которых предназначался для "мовной стряпни" (вещей, которые использовали во время мытья: колпаков, простыней, опахал).
Мыльня
Можно листать...
В царском дворце мыльню (мовня, мовница - старинное название бани) устраивали в подклете или на одном этаже с жилыми комнатами, отделяя от них небольшими переходами-коридорами или сенями. В Коломенском дворце мылен было четыре, самая большая располагалась в отдельном строении у хором царевичей и предназначалась для мытья царя и царевича (переходами мыльня соединялась с хоромами царя и царицы). Именно эта мыльня была выбрана для реконструкции. Её интерьер создан на основе Описи дворца 1742 г. и в соответствии с русскими банными традициями.
Дневной свет проникал в мыльню через окна, убранные в традициях того времени суконными завесами, вечером и ночью в помещении зажигали слюдяные фонари.
В углу стояла печь, облицованная зелеными (муравлеными) изразцами. Воссоздание основной принадлежности русской бани - печи с закрытой каменкой - уникальный пример в практике современной реконструкции. Печь реконструирована на основе аналогов - подлинных изразцов, найденных во время археологических раскопок на территории Коломенского.
По стене от печи до противоположной стены тянулся полок с приступками и подголовьем. Чем выше была ступень этой своеобразной банной лесенки, тем на ней было жарче. Вдоль других стен стояли лавки, на которых мылись. На полок и лавки раскладывали свежее сено, накрывая его полотняными простынями.
Воду для мытья держали в деревянных ушатах и кадьях, а также металлических сосудах. Разогревали ее с помощью раскаленных камней из каменки, которые кидали в воду. Щелок для мытья волос держали в медных луженых тазах, квас - в берестяных туесах.
В мыльне для стока ненужной воды проводились желоба, а если мыльня находилась в верхнем этаже хором, то пол и стены в ней до уровня лавок выстилали свинцовыми досками, спаянными по швам.
Передние сени хором царицы
Можно листать...
Через Парадное крыльцо хором царицы посетители попадали в Передние сени - первое парадное помещение. Эти сени вели в Престольную палату царицы или в Задние сени, через которые с женской половины дворца можно было пройти в хоромы царя и царевичей.
Реконструкция Передних сеней хором царицы была проведена на основании Описи Коломенского дворца 1742 года, в которой упоминается сюжетная роспись потолка - "Притчи из Книги Эсфири".
Престольная палата царицы
Можно листать...
Царицына Престольная палата своим назначением напоминала Престольную палату царя. Несмотря на замкнутый образ жизни женской половины царской семьи, царицы тоже устраивали аудиенции: к ним приходили служители из Царицыной Мастерской палаты и подвластных ей слобод, духовенство с подношениями и просьбами. В престольной палате рассматривались челобитные - царицы и царевны часто ходатайствовали перед царем о смягчении приговоров. Кроме того, на аудиенцию к царице допускались представительницы высшей аристократии и родственники. Встречи равных по положению лиц проходили у царицы почти так же, как у государя, только у царицы придворные должности исполняли боярыни.
Реконструкция Престольной палаты терема царицы проводилась на основании Описи Коломенского дворца 1742 года. На потолке палаты размещены четыре медальона с сюжетной росписью "Аллегория времен года", а на стенах - "травное письмо" и "леншафты" (пейзажи).
В интерьере Престольной палаты экспонируются подлинные предметы из собрания музея - дубовый стол с раздвижной столешницей, изготовленный в XVII в. во Фландрии, в стиле фламандского ренессанса, и современные списки икон в киоте: "Богоматерь Кикская", "София Премудрость Божия", "Святая Екатерина, Святая Анна,Святая Татьяна, Святая Евдокия, Святая Марфа, Святая Наталия, Святая Феодосия".
Печь в палате реконструирована на основе аналогов – подлинных изразцов, обнаруженных при археологических раскопках на территории Коломенского, а также аналогов, найденных при археологически раскопках на территории Москвы.
Мастерская царицы (светлица)
Можно листать...
Рукоделие занимало важное место в православном патриархальном укладе русской жизни. Умение вышивать было признаком хорошего воспитания любой знатной женщины, и царицы с царевнами собственными руками украшали церковную утварь. Был также образован особый приказ - Царицына Мастерская палата (1656-1701 годы), ведавшая изготовлением одежды для цариц, царевичей и царевен. Для "чистых" рукоделий во дворце служила светличная палата - большая комната на женской половине. В Коломенском дворце светлица находилась в тереме царицы, к ней вела круглая лестница-подиум (рундук) из пяти ступеней.
Так как подробного описания интерьеров "Светлицы" Коломенского дворца не сохранилось, то для реконструкции интерьера и предметов его обстановки был использован комплекс источников XVII в., описывающих аналогичные интерьеры царского дворца, их обстановку и предметное наполнение.
Мастерскую царицы заполняет только самая необходимая для работы и хранения изделий и материалов мебель – это сундуки, стол и стольцы, заменявшие в русском быту стулья, выполнялись они в виде перекидной скамьи, рассчитанной на одного человека.
Для государыни-царицы, которая могла наблюдать в светлице за выполнением особо ответственной работы ,в красном углу ставилось кресло, сделанное в западноевропейской традиции.
Моленная
Можно листать...
Моленная в личных покоях государыни служила для совершения утренней и вечерней молитв. Её реконструкция основана на описании моленной в церкви Воздвижения Креста Господня Теремного дворца в Кремле, дополненных Описями хоромных нарядов XVII столетия и Описью хором князя В.В. Голицына.
В иконостасе моленной представлены иконы XVII – XVIII вв. из собрания музея.
Обязательной принадлежностью каждой моленной были богослужебные книги. В реконструкции интерьера использована книга печатная Часослов, изданная в Москве в 1668 году (муляж).
Реконструкция печи, находящейся в моленной, проведена на основе аналогов – подлинных изразцов, найденных во время археологических раскопок на месте Коломенского дворца, использован также аналог печи второй половины XVII века из Тихвинской церкви села Алексеевского.
Покои царевны Софьи Алексеевны
Можно листать...
Царевне Софье Алексеевне (1657-1704) - третьей дочери царя Алексея Михайловича и царицы Марии Ильиничны, как и другим царевнам, изначально было предначертано скромное положение в царском дворце. Однако уже в царствование своего младшего брата Федора Алексеевича Софья как "принцесса ума великого" стала оказывать влияние на его внутреннюю политику. По смерти царя в 1682 году, в результате борьбы между придворными группировками и спровоцированного кланом Милославских восстания стрельцов царями были провозглашены Иван и Петр Алексеевичи, а регентшей - их старшая сестра царевна Софья.
Софья взяла реальное управление страной в свои руки: проводила заседания Боярской думы и контролировала работу приказов. Ее наставником в государственных делах стал боярин князь Василий Васильевич Голицын, получивший новый пышный титул - "царственныя большия печати и государственных великих посольских дел сберегатель, ближний боярин и наместник новгородский". Во многом благодаря ему царевна продолжила внутреннюю и внешнюю политику царя Федора Алексеевича: начала сплошное межевание территории России (в Коломенском она сама выбрала писцов для межевания), стремилась упорядочить приказное судопроизводство, способствовала развитию промышленности и торговли. При поддержке царевны Софьи возникли Славяно-латинская школа Сильвестра Медведева в Заиконоспасском монастыре (1682-1687 годы) и первое высшее учебное заведение России - Богоявленская школа братьев Лихудов в Богоявленском монастыре (1685-1687 годы), преобразованная в 1687 г. в Славяно-греко-латинскую академию в Заиконоспасском монастыре. В правление Софьи были заключены выгодные для России договоры с Польшей (1686 год) и Китаем (1689 год), в 1687 и 1689 годах предприняты Крымские походы.
Когда царь Петр достиг совершеннолетия, Софья не уступила ему власть и даже незаконно присвоила себе титул "самодержица". Дважды стрельцы пытались возвести Софью на царский престол. Это привело к ее заключению в Новодевичий монастырь в 1689 г., а затем и к постригу в монахини под именем Сусанны.
До пострижения в монахини царевна Софья часто посещала Коломенский дворец, где неоднократно отмечала свои именины (17 сентября по старому стилю).
В покоях царевны Софьи Алексеевны многое говорит о ней как о деятельной правительнице и просвещенной женщине. Карта южных земель России "Московия, Южная часть", изданная в Амстердаме в 1642-1648 годах (муляж), напоминает о Крымских походах. На столе лежат книги придворного поэта Симеона Полоцкого, чье творчество ценила царевна: "Обед душевный", изданный в 1681 году (муляж), и "Вечеря душевная", вышедшая в 1683 году (муляж), раскрытая на гравюре Симона Ушакова.
Стены в интерьере обиты тисненой кожей, выполненной по аналогам конца XVII – начала XVIII вв. В Описях хоромных нарядов конца XVII столетия сохранились упоминания о том, что в покоях царицы и царевен подволоки (потолки) и стены "обиты кожами немецкими золотными".
Покои Елизаветы Петровны
Можно листать...
Дочь императора Петра I Елизавета родилась в 1709 году. В детстве они с сестрой Анной много времени проводили в царских "подмосковных" (существовала даже легенда о рождении Елизаветы в Коломенском).
В 1741 году Елизавета, опираясь на гвардию, взошла на престол. Она охотно демонстрировала возврат к традициям отцовского правления, восстановив роль Сената, Главного магистрата и других петровских учреждений. В годы правления Елизаветы Петровны был осуществлен ряд успешных государственных и экономических преобразований: отменены внутренние таможни, осуществлена реформа налогообложения, позволившая улучшить финансовое положение страны.
Особенно значимы были успехи в области культуры: при Елизавете Петровне был основан Московский университет (1755 г.), гимназии в Москве (1755 г.) и Казани (1758 г.), Академия художеств в Петербурге (1760 г.), в 1756 году по инициативе Ф.Г. Волкова и А.П. Сумарокова открыт первый публичный театр.
Елизавета была весьма набожна. В эпоху ее царствования всячески поощрялась постройка новых церквей, починка и обновление обветшалых храмов. При Елизавете Петровне основано было два женских монастыря – Смольный – при царском Смольном дворце, и Воскресенский или Новодевичий. В Москве был возобновлен Ивановский монастырь. Самым благочестивым подвигом императрицы было печатное издание Библии (по указу от 27 февраля 1752 г.).
Елизавета, признанная красавица своего времени, была очень приятна в общении, остроумна, весела, изящна, необыкновенно хорошо танцевала, причем любила и русские танцы. Жизнь ее двора запомнилась современникам как бесконечная череда балов, маскарадов и ярких фейерверков.
Бесстрашная наездница и неутомимая охотница, Елизавета часто совершала далекие прогулки и, приезжая в Москву, непременно посещала Коломенское, отчасти вернув ему статус парадной резиденции. В год своей коронации она приняла в Коломенском персидское посольство. Вместе с ней в Коломенское приезжал и М.В. Ломоносов, научную и просветительскую деятельность которого царица поддерживала (впечатления от этого посещения отражены в его сочинении "Описание стрелецких бунтов и правлений царевны Софьи").
Дворец царя Алексея Михайловича в Коломенском, уникальный памятник эпохи правления ее деда, по ее указанию Елизаветы привели в порядок и специально для императрицы отделали роскошные апартаменты.
Вкусам Елизаветы Петровны полностью отвечает стиль позднего барокко с его пышными и изощренными формами: живописный плафон с аллегорической композицией "Венера и Марс"; обязательные для дворцов того времени зеркала; драпировка стен шелковыми штофными тканями, резная мебель. Все это призвано передать естественную и бесконечно ценимую жизнелюбивой дочерью Петра Великого атмосферу.
Царицына казна
Можно листать...
Царицына казна размещалась во внутренних покоях и была предназначена для хранения ("оберегания") множества личных вещей, нужных в ежедневном обиходе царицы и привозимых для нее из Москвы, - платьев, уборов, постельных принадлежностей. Для этого в царицыной казне имелась специальная мебель - сундуки и шкафы. В настоящее время в интерьере экспонируется подлинный предмет мебели из фондов МГОМЗ – шкаф.
Распоряжалась казной верховая (придворная) боярыня. Ей подчинялись казначея, постельницы, мовницы; только они могли входить в помещение казны.
Над дверью в Передние сени Хором царицы помещена подлинная икона XVII века из фондов МГОМЗ – "Сретение Господне".
В интерьере также экспонируется подлинный шкаф гардеробный из коллекции музея, выполненный в Германии в последней четверти XVIII века.
Галереи дворца
Галерея 1
Можно листать...
Галерея 2
Можно листать...
Магазин
Можно листать...