Продолжаю свой рассказ о выдающейся актрисе мирового кино.
Несмотря на то, что Кардинале после своего дебюта быстро добилась известности, настоящей звездой экрана она стала лишь в 1963 году.
1963 год
В этот год она снялась сразу в 4 фильмах, сделавших ей имя: «8 с половиной», «Леопард», «Розовая пантера» и «Невеста Бубе». Сама КК в интервью признавала, что этот год стал самым удачным в ее биографии.
В этот период она буквально не сходила с журнальных обложек: кто-то специально подсчитал, что за 1963 год журналы Италии посвятили Клаудии 32 цветные обложки, Софи Лорен – 30, Монике Витти – 10.
У Федерико Феллини в «8 с половиной» Кардинале играла «мимолетное виденье, гений чистой красоты». Иными словами, Клаудия «играла» себя, просто присутствуя в кадре.
Роль действительно мимолетная, которая ничего не добавляет к творческой биографии актрисы, но она была полезна для нее с точки зрения пиара. Забавно, что отношения героев Мастроянни и Кардинале в этой картине сильно смахивали на аналогичные у их героев в «Красавичке Антонио».
Клаудия одновременно снималась у Феллини и Лукино Висконти в «Леопарде». В «8 с половиной» она почти блондинка, а в «Леопарде» - брюнетка, поэтому ей приходилось постоянно перекрашиваться, переезжая с одной съемочной площадки на другую.
В «Леопарде» Висконти у Клаудии более заметная роль, чем в фильме Феллини, но все-таки не главная. Эта история, в центре которой герой Берта Ланкастера, а Кардинале на пару с Аленом Делоном лишь ассистируют ему. Из 3 часов экранного времени Клаудия получила не больше 20 минут.
Фильм стал заметным событием в мире кино, и давно считается классикой. Зрители 60-х любили исторические драмы, вроде «Лоуренса Аравийского», «Доктора Живаго» и «Войны и мира» где любовь перемешивалась с кровью. В «Леопарде» крови немного, но он фильм того же «большого стиля».
Он стал самым кассовым у Висконти за всю его карьеру: в Италии «Леопарда» посмотрели 11,5 млн человек, во Франции 3,7.
Сегодня такое кино откровенно на любителя. Кинокритики могут испытать удовольствие от просмотра этой трехчасовой драмы о проблемах сицилийской аристократии середины 19 столетия, но обычные зрители, выросшие на «Властелине колец» и «Форсажах», вряд ли найдут здесь что-то интересное.
Во время съемок Лукино Висконти по воспоминаниям КК очень тепло относился к актрисе, хотя по отношению ко многим актерам он вел себя как тиран и самодур.
В этом отношении открытый гей Висконти поразительно напоминал дамского угодника Федерико Феллини, который был очень нежен с Кардинале (он ее называл Клаудиной), но правил приличия не переступал.
Все-таки было в КК что-то такое, что заставляло самых разных людей вести по отношению к ней по-джентльменски (и это что-то чуть позже заставит обратить внимание на Кардинале Серджо Леоне, когда ему понадобится необыкновенная женщина).
Если бы я был женщиной, то возможно, пышная прическа и шикарные доисторические наряды КК в сцене бала в «Леопарде» произвели бы на меня сильное впечатление, но я все-таки считаю, что самая эффектная роль у Кардинале в тот период была в американо-британской авантюрной комедии «Розовая пантера» (1963) Блейка Эдвардса.
Эта классическая сегодня картина вошла в десятку самых кассовых фильмов года в Америке (5,9 млн $), после чего КК превратилась в звезду международного уровня.
Кардинале признавалась в своих мемуарах, что она не комедийная актриса. Она не могла убедительно играть откровенно комические роли, но в «Розовой пантере» ей это было не нужно. В картине были два выдающихся комика - Питер Селлерс и Дэвид Нивен, а КК было нужно сыграть великолепную принцессу, за чьим бриллиантом «Розовая пантера» охотится главный герой этой комедии. С этой задачей она справилась на пятерку.
Забавный факт: в одной из сцен Клаудии было необходимо изобразить захмелевшую принцессу, которая флиртует с героем Дэвида Нивена. Как ей рассказал через 30 лет режиссер Эдвардс, он подстроил так, что в комнате, где отдыхала Кардинале, один из актеров курил гашиш. После чего у КК не возникло никаких трудностей с этой сценой...
Если в названных выше проектах Клаудия была не на первом плане, то «Невеста Бубе» Луиджи Коменчини – это фильм, который держится исключительно на Кардинале.
В нем она сыграла невесту парня по имени Бубе (американский актер Д.Чакирис), настоящую декабристку. Клаудия настолько органично выглядела в роли крестьянской девушки, что получила от итальянской ассоциации киножурналистов премию «Серебряная лента».
В конце 1963-го – начале 64-го года у КК на экраны почти одновременно вышли фильмы, в которых она играла абсолютно разноплановые роли: принцессу и простую крестьянку. И обе роли ей были к лицу.
«Невеста» очень хорошо была принята итальянским зрителем и в прокате 1964 года даже обогнала «Розовую пантеру» (5 млн зрителей против 3,8 млн).
Необходимо отметить, что в «Невесте Бубе» Кардинале впервые сама озвучила большую роль. Ранее за нее это делали другие актрисы, поскольку голос у Клаудии был откровенно слабоват, да и по-итальянски в начале карьеры она говорила не очень здорово.
Драма Коменчини, в центре которой оказался коммунист, привела в восторг советских киночиновников, и они быстро привезли фильм в СССР («Невеста Бубе» вышла в советский прокат в самом начале 1966 года).
Это была уже третья встреча советских зрителей с КК. Первая произошла в 1960-м в драме «Судья», где у Кардинале была эпизодическая роль. Второе свидание с актрисой состоялось в 1962-м, когда в Союзе показали «Рокко и его братья». Но и в этом фильме роль у Клаудии была откровенно проходная. Вряд ли широкий зритель в СССР запомнил эту актрису по ролям в «Судье» и «Рокко», хотя среди настоящих любителей кино новая итальянская кинозвезда была хорошо известна.
КК в цвете в Советском Союзе увидели только в 1969 году в картине «Сова появляется днем» (1967) – в кино о власти сицилийской мафии. В следующем году Кардинале засветилась среди целой толпы звезд в советско-итальянском фильме «Красная палатка» Михаила Калатозова, но он тоже не стал хитом советского проката.
По-настоящему широкий советский зритель познакомился с Кардинале только в 1977 году, когда до нас добрался «Картуш» (через 16 лет после выхода во Франции!). В СССР его посмотрели 34 млн человек.
Попытка покорения Америки
1964-1968 годы – это период, когда Кардинале пыталась закрепить свой успех в «Розовой пантере» и стать большой звездой в Америке. Ради этого Клаудия снималась в одном голливудском проекте за другим, месяцами проживая за океаном.
Не сказать, чтобы ее попытка стала провальной, но и развить успех «Розовой пантеры» КК не удалось. Ее американские проекты не становились хитами проката в США и не претендовали на «Оскар», а в тех фильмах, которые собирали неплохую кассу, у нее были второплановые роли.
В итоге роман Кардинале с Голливудом получился менее успешным, чем у Софи Лорен, и примерно соответствовал достижениям Джины Лоллобриджиды.
В 1964 году на экраны вышел первый по-настоящему голливудский фильм Кардинале «Мир цирка» Генри Хэтэуэйя, в котором она сыграла вместе с легендами кино Джоном Уэйном и Ритой Хэйворт («Розовая пантера» была все-таки больше европейским фильмом, поскольку снята в Италии с европейскими актерами в главных ролях).
«Мир цирка» получился откровенно старомодным, в стиле 50-х годов, да и роль КК в ней не стала ее творческой удачей. Тем ни менее, в Европе это кино зрители приняли с энтузиазмом – особенно, в Италии (5-е место в прокате).
Еще одним успешным фильмом у Кардинале в 1964 году стал «Великолепный рогоносец». Хотя у Клаудии одна из двух главных ролей, в основном в кадре присутствует ее партнер Уго Тоньяцци, который сыграл ревнивого мужа ее героини.
КК по роли было нужно изобразить неотразимую красотку, от которой без ума все окружающие ее мужчины, что вряд ли стало для нее сложной задачей. Кошка всегда убедительна в роли кошки. Клаудии было достаточно присутствовать в кадре в красивых одеждах, чтобы вызывать восхищение зрителей и ревность своего экранного супруга.
В 1965 году Кардинале снялась у Л.Висконти в невнятной черно-белой драме «Туманные звезды Большой медведицы». Хотя фильм собрал 3 млн зрителей в Италии и получил главный приз Венецианского фестиваля, но это настолько неинтересная история, что и говорить о ней не хочется. КК в этом фильме все время плачет и печалится. Тоска, да и только.
В 1966 году Кардинале засветилась сразу в двух «мужских» американских проектах: военном кино «Пропавший отряд» Марка Робсона и «Профессионалах» Ричарда Брукса.
В обеих картинах на первом плане были мужские дуэты: Э.Куин - А.Делон и Б.Ланкастер – Л.Марвин. КК достались небольшие роли красивых женщин, которых мучили мужчины. В прямом смысле этого слова.
Несмотря на свою американскую прописку, «Пропавший отряд» (на видео КК в любовной сцене с Аленом Делоном), оказался больше европейским фильмом – как по своей тематике, связанной с войной Франции с алжирскими повстанцами, так и по актерскому составу.
Из-за этого «Пропавший отряд» был больше интересен в Европе, чем за океаном – прежде всего, французам (4,3 млн зрителей, 5 место в хит-параде Франции 1966 года).
«Профессионалы» стали популярными во всех западноевропейских странах и вошли в десятку самых кассовых фильмов США. К сожалению, основной успех достался на долю исполнителей главных мужских ролей в этом боевике – Марвина и Ланкастера. У Кардинале в этом кино была роль реквизита, который таскают за собой по пустыне крутые профи.
Итальянские проекты Кардинале тех лет по большей части оказались неудачными. Комедийный киноальманах «Феи» (1966) имел впечатляющий актерский состав, но событием не стал и не очень приглянулся зрителям.
Кардинале сыграла во второй новелле небольшую роль оторвы, что для нее было достаточно привычным делом.
В «Розе для всех» (1967) Ф.Росси у Клаудии была сходная главная роль (любвеобильной Розы), но картина провалилась в прокате.
В 1967 году Кардинале снялась в романтической комедии «Не гони волну» Александра Маккендрика на пару с Тони Кертисом. В США фильм собрал чуть больше 1 млн долларов, что было явным провалом, а в Европе хорошо прошел только в Испании. Сюжет фильма оставляет желать лучшего, а героиня КК после первой трети уходит на второй план, уступив место Тони Кертису.
Последней попыткой Кардинале стать звездой в Америке стал голливудский фильм «К черту героев» (1968) Джозефа Сарджента. И вновь неудача! Из такого скучного сценария ничего путного получиться не могло и не получилось.
Фильм провалился везде, где выходил в прокат, за исключением Испании, а до Италии он даже не добрался. Клаудия в этой печальной мелодраме с перестрелками играла красивую женщину с трудной судьбой.
Романтическая комедия «Укради у ближнего своего» с Роком Хадсоном вышла в том же 1968 году.
По-моему, она была сделана под впечатлением от успеха «Как украсть миллион» (1966) с Одри Хепберн. Когда ее смотришь, то кажется, что это американский фильм, но на самом деле это итальянское кино (от Америки там только Рок Хадсон и Нью-Йорк в начальных эпизодах). И это плохо. Итальянцы в романтических комедиях были не сильны. «Укради у ближнего своего» получилась несмешной и скучной.
ПРОДОЛЖЕНИЕ ПО ССЫЛКЕ ВНИЗУ: