В прошлой статье мы рассмотрели самое популярное среди любителей НБА десятилетие, а именно 90-ые годы. В этом 'манускрипте' будет рассмотрена следующая по хронологии декада, называемая 'Нулевые'.
Разделение истории лиги на десятилетия сделана не более, чем для удобства. Неправильно будет сказать, что сезоне 90-91 кардинально отличается от сезона 89-90. Однако, такой способ сегрегации имеет место быть и понятиями: восьмидесятые, девяностые оперируют фактически все профессионалы баскетбольной сферы. Но в данной ситуации у нас особенный случай. Первая половина 00-ых фактически не отличается от второй половины 90-ых в плане атмосферы на паркете. Это произошло, потому что никто не требовал изменений. Фанатам было достаточно появления новых ярких игроков, а клубам замена для ушедших лидеров. И они это получали всегда и бесперебойно.
Втором более важным фактором является то, что начало серьёзных перемен в лиге пришлось на середину 90-ых. Тогда в ассоциацию пришёл он - Аллен Айверсон, с его невероятным стиле. В который входили: фантастические показы, броски с любых точек и в любых ситуациях, скорость дриблинга и бега. Этот человек одним своим появлением на паркете создавал эстетичный хаос. Его не интересовала тактика и передачи на партнёров. Он просто хотел творить и у него это получалось. Айверсон показывал пример подрастающему поколению. Пример того, как можно быть успешным, играя в стритбол на паркетах НБА.
Так же Аллен ввёл новую моду для игроков. Уличный стиль пришёл на смену классическим костюма игроков перед и после матчей. Айверсон был игроком с улиц, он продолжал общаться с криминальными элементами с Хэмптона(один из самых криминальных районов Америки), даже играя в НБА. Ах, да, и рукава. До прихода 'Answer' данный элемент формы считался несуразным и безвкусным. Но когда игрок такого мастерства начинает носить даже самые непристойные вещи, то это одежда взлетает в популярности, потому что быть похожим на Айверсона - это круто даже сейчас.
У руководства не осталось терпения:
Баскетбол считался маскулинным и жестоким спортом. Это был чистой правдой и на момент начала нового века ситуация не изменилась, даже наоборот, обострилась. Конкуренция среди игроков стала выше, из-за чего в спорт стало попадать ещё больше сильных физически и морально игроков, привыкших бороться за своё место в жизни всеми возможными способами. На паркетах ассоциации им разрешали показывать свою жёсткую и неуступчивую натуру. Однако, 19 ноября 2004 года всё изменилось. Отношение к дракам, жестокости и бандитскому стилю моды в НБА изменилось у руководства лиги кардинально. И все эти последствия повлекла за собой самая жестокая и беспрецедентная драка в истории ассоциации и имея ей: 'Malice at the Palace'. Драка началась за 45,9 секунды до конца игры, когда Индиана вела в счёте 97-82. Нападающий «Пэйсерс» Рон Артест сфолил на центровом «Пистонс» Бене Уоллесе, когда тот выполнял слэм-данк. В ответ Уоллес грубо толкнул Артеста в грудь, что привело к физической конфронтации между несколькими игроками обеих команд. Во время препирательства Артест лёг на судейский стол, дразня Уоллеса и собираясь дать интервью журналистам. Через некоторое время Уоллес бросил в Артеста полотенцем, а спустя несколько секунд один из болельщиков, Джон Грин, бросил в него стакан из-под диетической колы.
Артест выбежал на трибуны и начал избивать болельщика, который, как он думал, кинул в него стаканом. Его товарищ по команде Стивен Джексон также последовал за ним, и в итоге завязалась драка, в которой участвовали игроки обеих команд и болельщики. Вернувшись на площадку, Артест ударил ещё двух болельщиков, Элвина «Эй Джей» Шэклфорда и Чарли Хаддада, которые вышли на игровую площадку и начали оскорблять баскетболиста. Джермейн О’Нил также вмешался в эту потасовку, ударив Хададда в лицо. Хотя охранники пытались установить порядок, ситуация на площадке вышла из-под контроля.
Игру официально остановили, и «Пэйсерс» были названы победителями. Когда игроки «Пэйсерс» покидали площадку, болельщики закидали их напитками и мусором. В результате драки девять болельщиков получили ранения, двое из них были доставлены в больницу. Из игроков никто серьёзно не пострадал. После окончания поединка полиция ещё три часа опрашивала свидетелей и собирала видеоматериалы у журналистов. Ссылка на запись этого конфликта.
Эта драка стала огромным ударом по репутации лиги. И уже 17 февраля 2005 года НБА выпустила новую редакцию правил безопасности для всех спортивных арен лиги, которые вступили в силу перед матчем всех звёзд НБА в Денвере. Новые правила предусматривали:
- запрет на продажу алкоголя после окончания третьей четверти
- ограничение порции в 700 мл
- продажа не более двух порций алкоголя в одни руки
- каждая команда обязана выставлять не менее трёх охранников между игроками и болельщиками
- подготовка рабочего персонала арены по продаже алкоголя
- введение специальных программ для водителей
- выпуск нового руководства для болельщиков
1 ноября 2005 года лига сообщает о введении нового обязательного дресс-кода для игроков, а именно повседневный деловой стиль одежды. С момента принятия новых правил безопасности лига стала избавляться от репутации жестокого спорта, и уходить в сторону семейного просмотра. Если посмотреть на нынешнюю НБА, то можно увидеть, что игроки могут иногда иметь непреодолимое желание выяснить отношения через рукоприкладство, но не делают этого. Это результат работы НБА по смене курса продвижения своего продукта.
Другие имена:
НБА нулевых не принадлежала полностью Айверсону. Безусловно, он сыграл важнейшую роль в становлении новой ассоциации. И всё же, думая о лиге в период 00-ых, перед глазами предстаёт образ разных личностей: Коби Брайанта, Леброна Джеймса, Кармело Энтони и других суперзвёзд той эпохи. Что их всех, в конечном итоге объединяет? Правильно, яркая игра.
В ассоциации стало больше звёзд, которые способны брать на себя игру всегда. Не только, когда команда летит в тартарары, но и в принципе, являться системообразующим звеном команды всё своё отведённое время на паркете. Результатом появления талантов нового уровня можно считать факторы: популярность лиги, финансовые гарантии игрокам, высокая конкуренция. Последний фактор с подвиг лигу и игроков к новым свершениям. Стали появляться 'уникумы'.
Одним из ярких представителей таковых является: Коби 'Black Mamba' Брайант. Невероятный человек, единственный в своём роде 'безумец'. Он никогда не жалел себя, работая над своей игрой. Прийти в зал в 4 утра и сделать 200 бросков до начала тренировки - норма для него. Коби никогда не отличался особой атлетичностью или чем-либо. По своим начальным данным он был заурядным игроком, который преодолел это барьер за счёт своей дисциплины и силы воли. Брайнт стал легендой не благодаря, а вопреки. Именно в этом его уникальность. Покойся с миром, легенда. Хотелось бы ещё отметить один интересный факт: в Америке, когда человек попадает сложный или просто эффектный бросок любого предмета в любую ёмкость, например, стаканчик из-под кофе и мусорное ведро. В случае попадания принято говорить: 'Коби', в честь легенды спорта.
Следующий игрок из списках величайших своего десятилетия: Леброн Джеймс. Его прозвище 'Король' говорит о многом. Во-первых о том, что он ставленник божий, в реалиях НБА - Дэвида Стерна(комиссионера НБА). Он всё шутки. Леброн идеальный представитель игроков своего времени. Все тенденции игры в последние двадцать лет можно увидеть в его игре. Когда Леброн пришёл в лигу, он стал разрывать с первого сезона своими бросками с видения и силовыми, молниеносными проходами под кольцо. Величие 'Короля' уже было видно тогда. Он не трудяга, как Брайнт, но антропометрия и атлетичность Джеймса с лихвой перекрывала некоторые отставания от Коби. Уникальность Леброна в его умении подстроится под все реалии игры, даже если они меняются стремительно и кардинально. Особенно это видно в наше время, когда у 'Короля' начался его 21-ый сезон в НБА, а он всё ещё 'торт'(тот самый Джеймс). Тот самый, который в 37 побил рекорд по набранным очкам за карьеру, опередив Карима Абдул-Джабара.
Третье впечатляющей личностью ассоциации в то время был: Кармело Энтони. 'Melo' - Аллен Айверсон 'на максималках'. 'Единал', как часто любят называть игроков такого типа. Его игра это феерия навыков по набору очков. В отличии от 'Короля', его не интересовали тенденции спорта, он просто играл, как хотел. И над отметить был результативен на уровне Айверсона, только отличался большими габаритом и ростом(201 см, 108 кг), не теряя в подвижности относительно более маленького Аллена. Этот большой человек был истинным эстетом, в искусстве набора очков. Вся его техника от дриблинга до броска были филигранными. Вся тактика Энтони сводилась ко множеству обманных движений с последующим проходом или броском, тут уж, как удобно было самому мастеру. На самом деле Кармело крайне противоречивая личность, с одной стороны: потрясающая техника и эстетика в каждом движении, а с другой стороны: лень и неудовлетворительные результаты команд, за которые он выступал. Но всё это не отменяет того факта, что он стал символом своего времени, который занимает 14 место по общему числу очков за карьеру.
Сам рисунок:
Если атмосфера в НБА имела вектор развития в сторону улиц Америки, действия на паркете приобрели иной характер. 90-ые это десятилетие, когда все команды все ещё играли, опираясь на командное взаимодействие, но при этом уже было абсолютной нормой строить команду вокруг одной звезды, которая будет брать на себя игру. Нулевые годы стали апогеем развития тактики. Места в краске просто не было, маленькие игроки врывались туда на скорости с надеждой на ходу обмануть защиту. Однако, плотность в это зоне была настолько высокая, что в краску шли только те баскетболисты, которые кроме игры в посте(близко к кольцу) ничего не умели. Тогда в моду вошли 'Пулл-апы'(это средний бросок который совершается после введения).
Чтобы не идти в краску и с большей вероятностью терять там мяч, игроки стали бросать сразу после ведения или с места. Но из-за давления игроков на периметре в основном приходилось бросать с движения. Идеальным примером такого стиля игры был Леброн Джеймс, у которого в арсенале было два главных приём: силовые проходы под кольцо и броски со средней дистанции с движения. До 3-х очковой революции ещё далеко, так что баскетболисты делали упор на более простые средние броски и проходы под кольцо с использованием силы или скорости.
Со временем игроки начинают становится всё дальше от кольца, создавая пространство для манёвров для своей команды. Общая тенденция на улучшения точности стала особенно заметна ближе к 10-ым годам. Вершиной развития идеи о создании пространства за счёт далеко стоящих, но при этом точно бросающих игроках стала трёхочковая революция, но это уже тема следующей статьи.