Здравствуйте, уважаемые читатели!
Уже никого не удивляет шествие винила по планете. Каждый день, практически, с онлайн-магазинов приходят рекламные рассылки с предложениями приобрести новые виниловые диски или проигрыватели таких дисков. Несмотря на цифровые исходники и цифровой мастеринг при производстве таких дисков желающих стать обладателями новых дисков совсем не мало.
Подобные подвижки начались и в сегменте аудиокассет. Ряд групп и исполнителей выпускают свои новые альбомы на магнитном носителе типа компакт-кассеты. Я не берусь судить о качестве таких релизов, так как у меня попросту еще не было альбомов новой волны. Но в любом случае это подстегивает интерес к технологиям магнитной записи на аудиокассеты. Многие меломаны и не переставали слушать свои кассеты и по сей день, некоторые достали с пыльных полок свои аппараты. Ну а некоторые решили приобщиться к магнитной звукозаписи сейчас и подумывают над покупкой кассетной деки. Мы сегодня не будем рассматривать современные аппараты, цены на них далеки от доступных. Про качество не знаю – у меня не было в наличие современных кассетных дек.
Кроме того, порог входа в магнитную запись ниже при выборе винтажной техники. Поэтому будем ориентироваться на самый доступный сегмент – советские винтажные кассетные деки. Некоторые экземпляры и модели побывали в моих руках или до сих пор есть в моей скромной коллекции. Поэтому определенные критерии выбора у меня сформировались.
Самое главное - технические характеристики. Будем ориентироваться на кассетные деки первого класса, которые обеспечивают диапазон воспроизводимых частот 31.5 - 16 000 Гц на ленте первого типа и 31.5 - 18 000 Гц на ленте второго типа.
Первое – внешний вид. Конечно, аппарат в первозданном виде потом будет проще продать, если Вы решите перейти на другую модель или на импортный винтаж. С другой стороны, для меломана все-таки самое важное – это звук, а не внешний вид. Поэтому смело берите аппараты с незначительными косметическими косяками, на звук это скорее всего никак не повлияет. Главное, чтобы обозначения на лицевой панели присутствовали и не были стертыми. Так как в условиях отсутствия обозначений пользоваться аппаратом не очень то удобно.
Второе – регуляторы не должны болтаться и шуршать. В противном случае могут наблюдаться паразитные шумы и трески не только при регулировке этих элементов, но и в период прослушивания или записи фонограммы. Кроме того, в ряде ситуаций нарушается идентичность регулировки по каналам при выставлении одинаковых параметров. Тех же уровней записи или громкости. Особенно заметно это при использовании в аппарате сдвоенных переменных резисторов.
Третье – кнопки управления. Обычно в советских аппаратах применялись механические или квазисенсорные элементы кнопочного управления (по крайней мере, среди аппаратов, что были у меня). Смотрите внимательно, чтобы кнопки не застревали, если это механическая клавиатура. Или чтобы кнопки самопроизвольно не срабатывали, если это квазисенсорное управление (хотя иногда проблема кроется не в кнопках, а в электронно-логическом управлении).
Четвертое – прижимной ролик в лентопротяжном механизме. Это важный элемент в лентопротяжном механизме, который влияет на стабильность движения ленты в поперечном направлении. То есть, лента не должна плавать по магнитной головке в поперечном направлении при ее движении в режимах воспроизведения и записи. Прижимной ролик не должен иметь трещин, его внешняя поверхность не должна быть округлой, он не должен быть засален или деформирован. При движении на оси ролик не должен иметь заметного люфта.
Пятое – подкатушечники. Эти элементы не должны иметь повреждений, иначе могут наблюдаться в определенных условиях резкие просадки в натяжении ленты, что приведем к ее поперечному движению по магнитной головке и плавающему звуку при воспроизведении.
Шестое – двигатели. Стоит обратить внимание на количество двигателей в аппарате, который Вы хотите приобрести. Бывают аппараты с одним, двумя и тремя двигателями. Тут, чем больше, тем лучше. Хотя я для себя решил, что мне достаточно двух двигателей. Как, например, это реализовано в кассетной деке Вильма 104 Стерео или Орель 101-1 стерео.
Седьмое – система натяжения ленты. Она может быть реализована механически как, например, в Орели 101-1 Стерео, так и электрически, как в аппаратах с тремя двигателями, когда левый двигатель обеспечивает натяжение ленты. Стоит иметь в виду, что механическую систему придется периодически регулировать (конкретно, в Орели 101-1 стерео это так).
Восьмое – магнитные головки. Магнитные головки не должны иметь внешних повреждений и следов их истирания магнитной лентой, так как магнитная лента все равно обладает определенными абразивными свойствами.
Девятое – питание деки. Включите аппарат на полную громкость и включите режим воспроизведения. Если Вы отчетливо слышите гул 50 Гц, то лучше от такого аппарата отказаться.
Десятое – система индикации. Система индикации должна работать и желательно, чтобы уровень воспроизведения соответствовал ранее записанному уровню при тестовом сеансе записи. При установлении одинаковых уровней записи на регуляторах одинаковый уровень должен быть и на индикаторах. Я имею в виду уровни левого и правого каналов. В противном случае может быть проблемы с регуляторами или системой индикации, а может быть и в самом “нутре” аппарата.
Одиннадцатое – наличие на слух низких и высоких частот при записи и воспроизведении на тестируемом аппарате. Если звук некачественный, то естественно, такой аппарат не следует приобретать. Как минимум, может потребоваться замена электролитических конденсаторов. Учтите, что некоторые деки имеют встроенный контрольный усилитель. Проверьте звучание аппарата с линейного выхода и с контрольного усилителя.
Двенадцатое – конструкция кассетоприемника. Некоторые аппараты имеют стационарные элементы фиксации кассеты в лентопротяжном механизме. Как, например, это реализовано, в кассетной деке Орель 101-1 стерео. Некоторые аппараты имеют выпадающий кассетоприемник, как например, у Веги 120 стерео. В первом случае аудиокассеты будут иметь с течением времени следы на верхнем торце. Во втором случае следы использования будут на боковых сторонах кассеты.
Важное дополнение – просите проверять аппарат на воспроизведение как в самом начале ленты, так посереди и в конце рулона. Нередки ситуации, когда некачественный прижимной ролик или не настроенная система натяжения ленты приводят к тому, что первые 3-4 минуты в начале рулона ленты аппарат ее жует или она, как минимум, плавает по магнитной головке. Многие продавцы знают, но скрывают эти проблемы от покупателя, включая кассету в середине рулона при тестовом воспроизведении.
Скорее всего, больше ничего Вам проверить не удастся, если Вы не специалист в радиотехнике. Но и эти знания позволят Вам избежать большинство проблем при покупке винтажной советской деки.
Второе дополнение – приобретать можно в живую в своем городе, так и с пересылом из другого города. Во втором случае запросите у продавца подробные фотографии элементов кассетной деки и видео работы с целью тестирования различных элементов деки и режимов ее работы. Это тоже поможет Вам избежать большинства очевидных проблем потенциально Вашего будущего аппарата.
Третье дополнение – при покупке с пересылом из другого города попросите продавца хорошо аппарат упаковать (вообще это тема для отдельного разговора). А то раз мне продавец отправил два аппарата Морион и они пришли разбитыми.
Вот такие рекомендации я предлагаю при покупке кассетной деки не специалистом в радиотехнике, начинающему меломану. Но даже эти десять с небольшим рекомендаций помогут избежать большинство проблем при покупке винтажной советской кассетной деки.
На свой субъективный вкус я составил рейтинг доступных винтажных советских кассетных дек. Их и сейчас можно приобрести на площадках типа Авито.
Первое место – Орель 101с1 и Орель 101-1 Стерео
Второе место – Вильма 104 Стерео
Третье место – Вега 120 или Морион 101-1 (клон Веги 120)
Надеюсь, кому-то будет интересно приобрести винтажную кассетную деку советского производства и мои скромные советы ему пригодятся.
На этом всё!
До встреч на волнах интернета!