В 1767 году граф Григорий Орлов, желая затмить Потемкина, предложил Екатерине II грандиозное переустройство Московского Кремля. Целью было создание новой императорской резиденции. В разработке участвовал известный архитектор Василий Баженов.
Он предложил уникальную идею: превратить весь Кремль в один монументальный дворец, внутри которого разместятся все существующие кремлевские сооружения. Граф Орлов и Екатерина согласились с этой концепцией, видя в ней возможность демонстрации мощи России перед всей Европой.
Через год была создана специальная экспедиция для реконструкции Кремля. Первоначальные эскизы Баженова поразили императрицу своей оригинальностью. Однако, процесс разработки был долгим, и в течение шести лет постоянно менялся и корректировался. Василий Иванович представлял Екатерине II различные варианты, и каждый раз она вносила изменения.
Основная часть дворца была оформлена вокруг овальной площади. Баженов мастерски сочетал элементы классической архитектуры, создавая гармоничный и одновременно величественный облик будущей постройки.
Осенью 1769 года началось строительство Модельного дома около Арсенала, и старые здания были разобраны. Однако, несмотря на все усилия архитектора, процесс строительства был осложнен различными препятствиями, в том числе и политического характера.
Читайте также: Загородный дворец Елизаветы Петровны
По разным причинам стало ясно, что реконструкция Кремля не будет завершена. Екатерина постепенно утратила интерес к проекту, а потом и вовсе прекратила его финансирование.
Неудачное строительство пришлось прекратить. Тем не менее, амбициозная задумка Баженова стала значимым этапом в развитии русской архитектуры, заложив основы для распространения классицизма как основного стиля в отечественном зодчестве.
После праздничных мероприятий Василию Ивановичу было поручено возведение новой резиденции в Царицыне близ Москвы. Потемкин и Екатерина II были восхищены ранними творениями архитектора и желали, чтобы дворцовый комплекс отражал современные европейские тенденции. Через год Баженов представил проект в популярном «мавритано-готическом» стиле.
В отличие от традиционных больших зданий с геометрически упорядоченными парками, зодчий предпочел подчиниться красоте природного рельефа местности. Разбросанные живописно на холме у Большого пруда, здания не следовали строгой симметрии. Несмотря на внешний хаос, каждая постройка была тщательно продумана, чтобы гармонировать с окружающим ландшафтом и водой. Все сооружения, будь то дворцы или въездные ворота, были расположены так, чтобы их можно было видеть со стороны пруда.
Основными материалами стали белый камень и красный кирпич, создавая связь с древнерусской архитектурной традицией. Строительство началось весной в 1776 году. К августу было почти завершено возведение Фигурного моста, который стал настоящим произведением искусства. Однако к концу года возникли трудности с финансированием и поставками материалов.
Читайте также: Дом Мельникова – всё интересное про дом-улей
Работы продолжались вплоть до 1782 года. Но когда через три года императрица посетила усадьбу, ей не понравился дворец из-за его маленьких размеров, узких лестниц и плохого освещения. Возможные причины такой реакции вероятно связаны не только с архитектурой, но и с Баженовым, которого замечали с оппозиционными кругами и масонской ложей. Кроме того, вкусы Екатерины менялись, и новые здания, возведенные Василием Ивановичем, казались ей устаревшими. По итогу было поручено доделать Царицыно ученику зодчего — Казакову.
В конце XVIII века Баженов удалось воплотить свои грандиозные идеи о прекрасной архитектуре, служащей обществу, в уникальное строение — Пашков дом. Этот шедевр был возведен в 1784–1786 годах на заказ Петра Егоровича Пашкова, зажиточного господина, который мечтал о роскошном дворце, стоящем в гармонии с кремлевскими постройками.
Когда он обратился к Василию Ивановичу с этой идеей, архитектор не горел желанием принять предложение, рассчитывая на доход, а не на известность. Несмотря на многие успешные проекты, он понимал, что только государственные заказы смогут предоставить ему действительно широкие возможности для творчества.
Однако, когда Баженов оценил местность на Ваганьковском холме, выбранную Пашковым под строительство, его воображение взлетело. Проводя дни на царицынской стройке, он трудился над проектом Пашкова ночами. И хотя заказчик удивился стоимостью проекта, он согласился с условиями, и возведение дворца завершили за два сезона.
Пашков дом быстро стал одним из символов Москвы. Его архитектура манит и вдохновляет: ясность форм, простота плана и в то же время уникальные композиционные решения делают его по-настоящему уникальным. Под влиянием петербургских и парижских архитектурных тенденций, Баженов создал произведение искусства, которое находится в гармонии с окружающим городским пространством.
Это не просто здание; это символ того, как архитектор способен воплотить свои мечты и творческие идеи, доверяя своему профессионализму и учитывая пожелания заказчика.
