Во многих отношениях «Убийца» — это именно то, что вы ожидаете от фильма Дэвида Финчера , посвященного наемному убийце: богатая деталями процедура о том, что вынужден делать киллер, когда его рассчитанный мир рушится. И, рассказывая эту историю о смертельном перфекционисте, который повторяет фразы вроде «Запретить эмпатию», чтобы сосредоточиться, Финчер опирается на свою репутацию точного – почти одержимого – режиссера. «Убийца» может быть основан на графическом романе Алексиса «Маца» Нолента, но на сегодняшний день он кажется самым личным фильмом Финчера.
Конечно, полезно иметь исполнителя главной роли, который уже доказал, что умеет играть бездушных монстров, и есть элементы Дэвида из « Прометея » в том, что Майкл Фассбендер привносит в безымянного главного героя Финчера. «Убийца» открывается длинной сценой с озвучкой, в которой мы наблюдаем за этим убийцей во время многодневной выслеживания в Париже. Он следит за кафе внизу, забегает в Макдональдс за протеином и на повторе слушает The Smiths (около дюжины песен этой знаковой группы придают фильму невероятный саундтрек и добавляют невозмутимый юмор). Но обычно он старается слиться с толпой, отмечая, что выбрал маскировку под немецкого туриста, потому что большинство французов избегают немецких туристов. В этом характерном прологе Финчер и сценарист Эндрю Кевин Уокер (« Семь ») задают темп, в котором ничто не торопится. Это преднамеренный взгляд на разум убийцы, который оправдывает свои действия тем, что отмечает, сколько людей рождается и умирает каждый день — все, что он делает, — это всего лишь капля в огромном ведре.
Через несколько дней в Париже цель Убийцы наконец появляется в пентхаусе через дорогу. И тут происходит то, чего никогда не случалось с «героем» этого фильма: он промахивается, попадая не в предполагаемую жертву, а в невиновного прохожего. Он сразу понимает, что это значит, и мчится домой в Доминиканскую Республику, чтобы найти своего партнера, цепляющегося за жизнь. За ними обоими уже приехала зачистная бригада. Именно здесь Убийца по сути нарушает свои правила. У него есть складские помещения во многих городах и достаточно денег на зарубежных счетах, чтобы его больше никогда не видели. Он мог бежать. Но человек, который сказал себе никогда не импровизировать и всегда избегать перехода на личности, идет в другом направлении, пытаясь сжечь тех, кто приходил к нему в дом, и тех, кто их нанимал. Арлисс Ховард , Чарльз Парнелл и Тильда Суинтон играют одну из главных ролей, но по сути это шоу одного актера, история ледяного убийцы, вынужденного немного разгорячиться.
Страсть Финчера к этому проекту чувствуется в каждом кадре, когда он возвращается к давно интересовавшим его темам: одержимости, перфекционизму и власти. Очень помогает то, что он приводит с собой нескольких своих самых опытных сотрудников, в том числе оператора Эрика Мессершмидта (« Исчезнувшая »), монтажера Кирка Бакстера (« Социальная сеть ») и даже Трента Резнора и Аттикуса Росс для создания музыки. На техническом уровне «Убийца» звучит так, как немногие фильмы такого типа за последние годы, только благодаря опыту команды, стоящей за ним. Чувствуется, что все они обладают тем же перфекционизмом, что и печально известный режиссер, работающий до мелочей, и это тот тип производства, который вознаграждает это чувство детализации. Это не тот фильм, который должен быть грубым – он успешен, потому что он так же точно настроен, как и одна из работ «Убийцы».
Конечно, некоторые зададутся вопросом, почему мы наблюдаем, как аморальный монстр пытается спастись, и стоит отметить, что Финчер и Уокер не уклоняются от этого. Я все ожидал, что «Убийца» попытается смягчить главного героя, но невозможно избежать того, что он хладнокровный убийца. Когда он сломал шею одной жертве, я услышал вздох среди зрителей моего кинофестиваля, как будто они ожидали пощады. Это не предмет в сумке этого персонажа, и его совершенно циничный и процедурный подход к убийству оттолкнет некоторых людей. Это не история искупления, а история точности; это то, что происходит, когда один из самых точных людей в мире допускает ошибку. Финчер и Уокер торопятся с финальным актом, особенно с самым коротким эпилогом за всю историю, но эта жалоба может исчезнуть при втором просмотре, поскольку я считаю, что она соответствует серьезному подходу главного героя.
Из-за всего этого «Убийца» может показаться скучным, но стоит отметить, что на самом деле это один из самых смешных фильмов Финчера. Есть феноменальный отрывок о вымышленных именах убийцы. И есть кавалькада знакомых брендов, таких как Starbucks, Amazon, WeWork и даже Wordle, комментарий к миру, который является товарным и достаточно холодным, чтобы позволить убийце проскользнуть сквозь него незамеченным, потому что люди слишком отвлекаются на что-то другое. Он рассчитывает на это, чтобы выполнить свою работу.
Наконец, есть неоспоримая Финчеровость «Убийцы». Можно было бы увидеть, как режиссер снова играет свои лучшие хиты со своими лучшими коллегами по группе, но здесь есть что-то более глубокое. Это не просто работа повторяющегося художника; это работа человека, который перерабатывает свои темы и навязчивые идеи во что-то смелое и новое. В конечном итоге возникает вопрос, могут ли такие люди, как Убийца, закрыться от мира, чтобы выполнить свою работу. И, соответственно, если такой мастер, как Дэвид Финчер, тоже может.
