Даже французы со своей болезненной фиксацией на восприятии реальности лишь через однобокую призму секса не смогли испортить задумку и ее осуществление со множеством скрытых мотивов и мистических интерпретаций.
Фильм, помимо прочего, представляет собой удивительное, атмосферное и яркое упражнение-этюд на тему разнообразных зависимостей.
Как обычно, я люблю почитать, что Роджер Эберт когда-то написал в своем обзоре:
Girl on the Bridge movie review (2000) | Roger Ebert
"The hero of "Girl on the Bridge" hangs around bridges in Paris, looking for girls who are about to jump. Then he offers them a deal. Suicide is a permanent solution to a temporary problem, so perhaps they will consider working for him. He is a knife-thrower. There is always the possibility he will..."
WWW.ROGEREBERT.COM
В конце статьи Эберт заключает, что, по его мнению, цель фильма — в признании героями взаимных романтических чувств, пускай для этого и понадобилась стимулирующая история с метанием ножей, чтобы им набраться храбрости...
There is nothing like being partners in a knife-throwing act to encourage a man and a woman to focus on their relationship.
ЗАВИСИМОСТИ В ФИЛЬМЕ «ДЕВУШКА НА МОСТУ»:
СУИЦИДОМАНИЯ КАК ИГРА СО СМЕРТЬЮ
Габор, очевидно, любит наблюдать суицидников и решать, кого можно спасти, а кого не стоит. Адель любит играть и в псевдо-суицидоманию — возможно, она раньше не раз заигрывала в нее, как с целью привлечения, так и устрашения любовников, а может и для стимуляции сексуальных переживаний...
А Габор любит играть в суицид по-настоящему, например, встав на рельсы перед поездом и загадав, свернет он на соседний путь или нет... И кто знает, что он там действительно делал, ночью на мосту...
СЕКС-ЗАВИСИМОСТЬ АДЕЛЬ
«Полировать» тему секса фильм начинает с самого начала, с первых же кадров — это вечная болезнь французского кино, особенно в его «арт» разновидности...
25:07 Парни для меня как красивые платья в витринах — каждый раз хочется примерить.
Спонтанного секса в фильме в исполнении Адель хоть отбавляй.
ИГРОВАЯ ЗАВИСИМОСТЬ ГАБОРА
Как истинный игро-маньяк он играет при малейшей возможности, обыгрывая ситуации на разный лад с целью наивного самообмана.
Он играет при метании ножей:
При прыжке в одежде в холодную воду с моста вслед за Адель:
Играет при согласии на метание ножей вслепую, и упомянутая выше игра в «свернет или нет»;
Он играет всегда и везде, и с кем угодно...
Он всегда играет по-крупному, НА ВСЕ, он не раздумывая бросает все свои дорогие пожитки и мчится вслед за видением Адель...
и обламывается... но для него это норма
ПАРАПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ
Он даже обыгрывает дело так, как будто просто «проверяет» везение Адель, хотя сам играет — ЧЕРЕЗ НЕЕ, словно входя через "измененное состояние сознания" в телепатический контакт (или давая себя убедить в этом — и Адель в получении от него сигналов...)
ЛЮБОВНАЯ ЗАВИСИМОСТЬ ИРЕНЕ ОТ ГАБОРА
Ирене — конченая женщина, она позволила себя затопить фальшивой любовной страстью прошлых отношений с Габором, она взращивает эти воспоминания и живет ими.
Но для Габора и здесь снова игра...
ЖИЗНЬ КАК ИГРА
Такое ощущение, что и Габор и Адель не знают, зачем им все это нужно, зачем они живут, зачем они нужны сами себе... они словно путники на перекладных, странствуют, опираясь на свои таланты, которые позволяют им «болтаться» то там то сям какое-то время, но всему всегда приходит финал...
А финале фильма они оказываются на мосту, но возьмутся ли они за руки и прыгнут или еще «поболтаются», ставя как обычно все сразу на «зеро»?
Принимаются ставки...
Доп.см:
ЖЖ Рецензия №30. Девушка на мосту (La fille sur le pont...)
MUSIC N.B. Заметка о песни "Who Will Take My Dreams Away?" в исполнении Марианны Фейтфулл на ее стихи и музыку Анджело Бадаламенти