Наверное, так сложилось исторически, что ноябрь является моим нелюбимым месяцем. Отсутствие солнца (что, впрочем, стало визитной карточкой не только этого самого мрачного месяца в году), дожди и слякоть, последняя фаза осени, когда деревья сбрасывают разноцветный наряд из заметно поредевших листьев, – все это всегда настраивало меня на грустный лад. А еще я думаю о том, как скоротечно время, при этом с каждым годом твоей жизни оно почему-то ускоряется.
Вот и сегодня моросит дождь, а каштан за моим окном прощается до весны со своими последними листьями. Похоже, что даже природа оплакивает Кена Хенсли, которого не стало ровно три года назад, 4 ноября.
В тот страшный год, когда на человечество обрушилась пандемия и стали происходить странные для меня лично явления, связанные с попытками массового изменения сознания, я потерял человека, с которым не был знаком (встречался с ним лишь однажды, на его первом концерте в Москве 18 мая 2002 года), но который во многом помог мне сориентироваться в мире рок-музыки и серьезно увлечься ей на многие годы, а потому был мне по-своему близок и дорог.
Композиция Fortune из альбома Proud Words on a Dusty Shelf (1973)
Известно, что не коронавирус стал причиной смерти Кена Хенсли, и как здесь не вспомнить фразу Михаила Булгакова из его романа «Мастер и Маргарита» о внезапности происхождения событий, в том числе и тех, которыми все заканчивается.
Надо же: уже три года! Даже не верится. Время от времени я слушаю музыку того золотого периода. URIAH HEEP и DEEP PURPLE, LED ZEPPELIN и BLACK SABBATH, NAZARETH и RAINBOW, сольные альбомы Кена Хенсли, записанные им в то время, когда он был в составе группы и после его ухода из URIAH HEEP. Удивительным выглядит то, что все это годы и десятилетия, где бы и с кем бы ни выступал Хенсли, он всегда был узнаваем и не опускал планку качества своего материала.
Композиция Rain из альбома Proud Words on a Dusty Shelf (1973)
Естественным выглядит то, что время меняет людей, их пристрастия и вкусы, моду, в том числе и музыкальную, но Кен всегда оставался самим собой. Его талант как композитора, автора текстов, музыканта и вокалиста был действительно многогранным, и этих граней хватало на то, чтобы безболезненно переходить из одного десятилетия в другое, оставаясь интересным для всех тех, кто любит рок-музыку и может оценить ее по достоинству.
Композиция Winter or Summer из альбома Eager to Please (1975)
Семидесятые и восьмидесятые годы в рок-музыке интересны не только выходившими альбомами, но и людьми, которые их создавали. Природа не обделила это время настоящими талантами безо всяких оговорок. Мне кажется, что с их уходом уходит нечто большее. Те, кто пришли им на смену, мне, за редким исключением, не интересны. И дело здесь не в возрасте. И даже не во времени. Просто этим парням не хватает граней. Или просто идей.
Очень сложный и во многом неоднозначный для анализа и выводов вопрос. Глупо надеяться на то, что гранды мирового рока (BLACK SABBATH или SLADE) в силу ряда причин могли бы выдать сейчас классный альбом в своем классическом составе. LED ZEPPELIN прекратили свое существование как группа после смерти ударника Джона Бонэма, и мне это понятно. И поэтому тоже, даже если бы случилось чудо и Ричи Блэкмор записал бы сейчас альбом с Йеном Гилланом и Роджером Гловером или с Дэвидом Ковердэйлом и Гленном Хьюзом, я бы не смог представить DEEP PURPLE без Джона Лорда. Как и не мог представить почти тридцать лет назад DEEP PURPLE c Лордом, но без Блэкмора. В равной степени это касается и NAZARETH после ухода Мэнни Чарльтона, а без Дэна Маккафферти (он умер 8 ноября (опять ноябрь!) в прошлом году) это уже точно не NAZARETH. Впрочем, Питу Эгню виднее.
С URIAH HEEP для меня не все так однозначно. Я слушаю альбомы группы после ухода Кена Хенсли. Мне очень нравится Sea of Light, по-своему интересны последние студийные работы коллектива, особенно на фоне того материала в целом, который выходит в наше время. И все же в моем представлении это больше группа Мика Бокса, а не URIAH HEEP. Душу (Дэвид Байрон) и сердце (Кен Хенсли) заменить невозможно. Я прекрасно понимаю, что музыка и музыканты изменяются со временем по целому ряду причин, и это – объективный процесс. И все же по музыке мне ближе работы Кена Хенсли, чем URIAH HEEP XXI века, если обращаться непосредственно к классическому звучанию и составляющим компонентам этой группы. Хенсли и его альбомы остаются для меня как бы вне времени.
Композиция No More из альбома Free Spirit (1981)
То, насколько это сложный вопрос, можно рассмотреть на примере IRON MAIDEN. Группа выступает практически в одном составе не год и не два, но как резко изменилась та же периодичность выпускаемых студийных альбомов! Сначала по пластинке в год, затем – в два года, а в XXI веке за 23 года выпущено пять альбомов. Всего. О качестве могу сказать только то, что как раз альбом 2000 года Brave New World стал последним, который я безоговорочно принял. А вот дальше появились вопросы. Понятно, в связи с чем. Впрочем, еще раз подчеркну, что это – всего лишь сугубо личное мнение, не более того, отражающее мое видение состояния дел не только применительно к великой группе IRON MAIDEN, но и к современной рок-музыке в целом. Группы стали менее плодовитыми, а качество материала просело.
Композиция Movin' In из альбома Running Blind (2002)
Затронув эту тему, хотелось бы отметить широко распространенную сейчас тенденцию, когда на смену группам все чаще приходят так называемые проекты. Для меня это шаг назад. Прежде всего в том, что касается качества композиций и индивидуальности тех, кто их создает и исполняет. С одной стороны, материала становится больше, с другой – качество падает. Самое страшное – то, что музыка таких проектов удивительно похожа, она зачастую не несет в себе ничего нового и не запоминается. В одно ухо вошла, в другое вышла. Коммерциализация в своем чистом виде. И ведь это относится не только к музыке. Еще одним наглядным примером для меня является кинематограф.
Синдром создания проектов поразил относительно молодых музыкантов, хотя его уже подхватили и те, кто постарше, окрестившие себя суперпроектами. К примеру, это касается многих музыкантов из числа тех, кто сотрудничает с топовым сейчас итальянским лейблом Frontiers Records, который занимает центральную нишу в современной рок-индустрии.
На мой взгляд, это напрямую связано с нехваткой идей и недостаточностью тех самых граней таланта, о которых я говорил чуть выше. То, что отличает Хенсли и Лорда, Байрона и Гиллана, Пэйджа и Блэкмора, Айомми и Чарльтона и многих других от тех, кто пришел им на смену.
Композиция The Last Dance (El Gitano Viejo) из альбома The Last Dance (2003)
Конечно, говоря о проблемах рынка, нельзя не упомянуть и тот факт, что музыкальные горизонты прошлого предоставляли авторам и музыкантам куда больше пространства по сравнению с нашим временем. С каждым годом все труднее быть новатором, но, опять же, настоящий талант позволял Кену Хенсли находить новые грани в себе и в музыке, которую он создавал. Независимо от времени, в котором он жил.
Композиция Beyond the Stars из альбома Faster группы Кена Хенсли LIVE FIRE (2011)
Я уже неоднократно писал о Кене Хенсли. И все равно не могу не написать о нем в очередной раз, пусть даже и повод для этого грустный.
Много лет назад я наткнулся на интервью с Кеном, в котором он, отвечая на вопрос, кого он сейчас слушает, назвал группу, о которой я ровным счетом ничего не знал. Удивительно, но и по прошествии стольких лет она продолжает оставаться в тени. В том числе в ее родной Англии, в чем я смог лично убедиться осенью 2019 года, когда приехал в Лондон. О MOSTLY AUTUMN не знали даже в единственном оставшемся в городе магазине Fopp на Shaftsbury Avenue, где продавали виниловые пластинки, компакт-диски и книги по музыкальной тематике. Для меня она стала настоящим открытием, а альбом 2019 года White Rainbow просто очаровал, о чем я написал в одной из своих первых статей о музыке здесь.
Композиция Right Here, Right Now из альбома My Book Of Answers (2021)
Такое пребывание на задворках классной группы, на мой скромный взгляд, является лишь подтверждением непонятных для меня тенденций в современной рок-музыке.
Похоже, что где-то мы схожи с Кеном в том, как слышим звуки и чувствуем музыку, хотя я не имею никакого отношения к ней. Просто обычный слушатель, которому повезло со временем познать красоту британской рок-музыки благодаря поколению великих музыкантов семидесятых, ярким представителем которого является Кен Хенсли. Гениальность не имеет границ и ограничений во времени, и новые грани таланта этого удивительного человека я не перестаю открывать для себя и через три года после его смерти.
Композиция The Darkest Hour из альбома My Book of Answers (2021)
Композиция The Wizard из альбома URIAH HEEP Demons and Wizards (1972). (Запись 16 марта 1972 года)
Статья и содержащийся в ней материал (текст, фотографии и клипы) носят исключительно познавательный характер. Автор не использовал, не использует и не будет использовать их ни в рекламных, ни в коммерческих целях (монетизация не активирована).
# Ken Hensley # Uriah Heep # рок-музыка # музыканты # рассказы #