Представляю вашему вниманию вторую часть эксклюзивного интервью режиссера-постановщика остросюжетного ретро-детектива Первого канала «Бизон: Дело манекенщицы».
Станет ли проект «Бизон» впоследствии франшизой, задумывался ли он так изначально или это решится по результатам просмотра в зависимости от рейтинга?
Изначально проект «Бизон» не задумывался, как франшиза. И Сергей Безруков тоже не рассматривал его, как вариант возможного продолжения. Но дальше в процессе съемок, когда произошло полное погружение в роль Сергея Витальевича, и когда уже была отснята примерно треть материала, вот именно тогда произошла некая любовь между Безруковым и его персонажем, его «Бизоном». И потому с тех пор идея создания продолжения уже не отметалась.
А когда мы отсняли финал, возможно, сейчас это прозвучит как спойлер, но в истории про «Бизона» была поставлена точка. Но, когда я уже смонтировал первый драфт, первую версию монтажа, Валерий Петрович посмотрел и сказал: «Давайте сделаем так, чтобы это была не точка, а многоточие».
А что же будет дальше? А дальше давайте пока не будем опережать события. Ведь в двух последних сериях зрителей ожидает очень динамичный и, одновременно, очень драматичный финал.
Как формируется съемочная группа, чтобы работать на площадке было комфортно?
Вы знаете, когда собирается творческая группа, это, как говорил один из первых моих продюсеров, это же шаманство. Это та тонкая материя, которую очень сложно описать. То есть, сама история, как для меня, так и для большинства авторов, она же живая. Ведь у нее есть своя душа, своя энергия. И именно эта энергия, именно эта душа притягивают, как магнит, и творческих людей, и обстоятельства, и локации. Это ведь живой процесс! Тем более что от написания сценария и до выхода в эфир наша история претерпевает огромное количество изменений.
Например, это ротация в группе на протяжении всего подготовительного и съемочного процесса. Ведь все живые люди, кто-то приходит, но потом в какой-то момент не справляется или так складываются жизненные обстоятельства, что этот человек вынужден уйти.
И с артистами тоже часто бывает, когда уже утвердили артиста на главную или на второстепенную роль, но в силу определенных обстоятельств, определенных жизненных факторов он не может принимать участие в съемках и потому вынужден отказаться.
В итоге ты расстраиваешься, но потом находишь другого артиста, актрису, и вскоре понимаешь, что произошедшая вынужденная замена намного лучше.
То же самое с локациями! Ведь изначально написано одно, но затем уже в самом съемочном процессе возможны различные, и даже существенные изменения. Например, снимаем в Москве осенние эпизоды, осенний вариант, но неожиданно пошел снег. И потому необходимо сразу же принимать новые решения и вносить коррективы в изначальный вариант. Здесь для нас спасительным вариантом стал перенос съемок в Крым, в Феодосию, потому что в Москве по причине снегопада мы бы уже не смогли снять все необходимые кадры и эпизоды. Например, тот же футбол на стадионе с участием Безрукова, Яценко и группы ребят.
И потому, когда попадаешь в такие поистине экстремальные условия, очень важно, чтобы была команда, сплоченная команда творческих людей, единомышленников. И тогда никакие проблемы не страшны. Даже если это твой дебют, так как ты раньше никогда не работал в этом жанре.
Снимая фильм о событиях полувековой давности, как вы относитесь к достоверности изображения бытовых предметов того времени?
Для меня создание ретро-детектива «Бизон» стало первым погружением в эпоху семидесятых годов, но мне было очень интересно в нее погружаться. Хотя, на самом деле, ежедневно возникало множество самых разнообразных проблем, так как очень мало осталось архитектуры той эпохи, очень мало осталось необходимого бытового реквизита, который, по мнению зрителей, должен быть, а на самом деле, его просто нет.
А еще огромная сложность – это получение авторских прав на разного рода названия, исторические артефакты, даже на музыку той эпохи. И если, например, ты без выкупа прав используешь какую-то музыку, сразу же получаешь суд и большие штрафы. Поэтому иногда приходится придумывать то, чего не было. Но требовательные зрители далеко не всегда твое решение понимают и воспринимают.
Но, к сожалению, это объективная реальность! Ведь, например, не всегда возможно использовать даже название сигарет или название журналов, или, например, я очень хотел использовать песни не только Владимира Высоцкого, но и других композиторов и авторов. Но за давностью времени даже с некоторыми наследниками этих авторов, разбросанных по всему миру, не удалось связаться.
Конечно, воссоздание той атмосферы полувековой давности – это очень интересный творческий процесс. Но, ты сразу же сталкиваешься с большим количеством юридических сложностей.
Выражает негодование чрезмерно открытые декольте советских манекенщиц. Разве в эпоху застоя могли рекламировать такую обнаженку?
Конечно, это небольшой художественный допуск. Он скорее был сделан для того, чтобы эпатировать «Бизона», спровоцировать его на определенные отношения. Но, на самом деле, это не была реклама платьев, нарядов, которые потом шли в серию. Это всегда были закрытые показы, и на этих закрытых показах демонстрировались коллекции, которые затем шли исключительно на Запад. И если почитать историю, что стало для меня величайшим откровением, на международных выставках павильоны, в которых представлялась продукция Советского союза, всегда были забиты до отказа.
Ведь те эксклюзивные модели, те коллекции, которые создавались исключительно для заграницы, для демонстрации уровня развития моды в СССР, не только соответствовали мировым тенденциям, они были в высшей степени инновационными, яркими, необычными, эпатирующими.
И, конечно, те серии, те коллекции, которые шли в народ, они были совершенно другими. Там были другие ткани, были другие цвета. Все было поспокойнее, менее индивидуализировано, чтобы советский человек не сильно отличался друг от друга. Такова была советская специфика внешнего вида среднестатистического человека.
Надо просто почитать историю, посмотреть. Повторяю, для меня, человека далекого от мира моды, это было настоящим открытием. И когда я стал изучать жизнь манекенщиц, был приятно удивлен. Жаль, конечно, что вся эта красота не выходила на внутренний рынок. Думаю, все было бы иначе в жизни наших родителей, и она была бы более яркой и красивой.
Почему в вашей премьере столь необычный для Первого канала формат – 14 серий? Ведь изначально было объявлено 8 серий. Правильно ли я понимаю, что такое значительное увеличение появилось в процессе создания?
Возможно, раньше планировали 8 серий. Но когда я получил предложение принять этот проект, в его сценарии было 12 серий. А далее, когда начались читки, когда группа артистов читала сценарный материал, на основе прочитанного возникали новые мысли, новые идеи.
Так, например, в изначальном сценарии не было сцены похорон Олега Зуева, но затем появился стих в исполнении Анны Богомоловой, появился клип.
Или другой пример в первой серии, который я назвал «Утро одинокого человека». В сценарии этот эпизод описан тремя предложениями. А на самом деле, мне очень хотелось рассказать и показать это утро. Чтобы зритель сразу через эти кадры понял, кто такой «Бизон», в каком состоянии он находится, и чуть-чуть уловил эпоху этого состояния. Конечно, на все это нужно время, и это время увеличивает формат каждой серии.
Были и другие моменты! Именно так увеличивается вся история и, соответственно, увеличивается ее общий метраж. Поэтому на основе уже отснятого материала было принято решение увеличить формат проекта до 14 серий.
Над чем вы работаете сейчас, какие ваши новые проекты мы увидим в ближайшее время?
Это будет историческая драма кинокомпании «Вайт Медиа» для ИРИ под рабочим названием «Изгои». Время действия – двадцатые годы прошлого столетия, место действия – турецкий город Константинополь, белая эмиграция. Сейчас проходит подготовительный период, поэтому пока ничего больше сказать не могу.