Итак, я люблю смотреть кино. Кинокартины, которые мне нравятся.
И у меня возникают какие-то… Не то чтобы мысли, а даже скорее чувства от его просмотра.
И я со временем пришёл к такой странной концепции, как Пьяный фильм.
Пьяный фильм, знаете ли совсем не то, что подвыпивший человек.
Ведь это, понимаете ли- Пьяный фильм, а не пьяный человек.
Фильм, находящийся под определённым алкогольным градусом называется пьяным в моём понимании…
Потому что все понятия в мире, как я считаю, могут быть использованы во всех возможных и невозможных вариациях.
В том числе и в том, что фильм пьяный.
И чтобы подчеркнуть эту, как бы нарочитую случайность. Я назвал фильм «пьяным».
Потому что это название тоже произвольное, даже скорее закономерно вероятностное, нарочито неожиданное.
Ведь если вдуматься ничего случайного на самом деле нет…
Но в то же время, как ни странно, у такого понятия как «закономерная случайность» или у тезисной фразы о том, что спонтанностей не существует, есть ещё один довольно интересный смысл: закономерная случайность не закономерна. Хоть она и подчиняется определённой логике и последовательности.
ВИЗУАЛЬНЫЙ ТЕМБР
Итак, концепции- пьяный фильм и визуальный тембр взаимосвязаны. Потому что «визуальный тембр» это одно из множества понятии, которые могут быть использованы в огромном множестве перевоплощении.
Но у этих двух понятий связь более близкая.
Потому что визуальный тембр пьян. Но опять не потому что он банально много выпил, а потому что существует некоторая связь между случайностями, которые могут быть даже взаимоисключающими.
И да, в каком-то из смыслов он действительно подвыпил, но в этом кадре самого себя алкоголем являлась случайность…
Ведь если допустить, что мы утверждаем, что жизнь не могла возникнуть случайно, то в таком случае кинематограф именно так и возник.
И можно говорить, что угодно. Что это ни так, что это бред. Но ведь это именно так… Ну по крайней мере это вполне может существовать как занятная концепция, почему бы и нет… (И да, то что я написал какой-то бред- тоже может быть занятной концепцией, почему бы и нет. Но при этом не факт, что это так).
Случайность — это вид и синоним закономерности, просто из-за особенностей нашего мышления, мы их абстрактно разделили. И потому, кино, как и всё возникло случайно в закономерном и в случайно логическом смыслах...На самом деле у всего есть только один смысл, но мы разделили его как торт на множество абстрактных частей...
И даже если это не так, если это конченый бред, конченый бред «возможно в кавычках». То по крайней мере это возможно нечто выходящее за рамки правильного или не правильного, чёрного или белого. Чёрно-белого, если хотите, или цветного. Это выходит за рамки возможно даже всех существующих и несуществующих оттенков морали или же, повторюсь, чего-то правильного или неправильного. Это, на самом деле… ощущение…
А кто-то или даже все могут сказать: "Чел- твой текст это всего лишь факт сумасшествия" или ещё что-нибудь обидное.
Закономерная моя ты случайность… ……… …Сынок…
Снова о случайностях
Итак, когда я смотрю кино, у меня всегда создаётся, возможно иллюзорное ощущение, которое я бы описал так:
Случайности, которые касаются мелочей- случайны. А то. Что, казалось бы, не может быть случайностью в самом обыкновенном, даже обыденном смысле этого слова- это закономерность. Но это заблуждение. И это заблуждение, если хотите, как раз и можно назвать случайностью. Истинной непроизвольностью. Это очень занятная иллюзия.
Ведь на самом ведь деле то что является чем-то большим и важным тоже может быть случайностью в необъятном мире искусства… Опять же-закономерной случайностью.
И это как бы такая расшифровка моего главного и практически постоянного ощущения при просмотре какой-либо кинокартины.
И кстати говоря, у меня складывается ощущение.
Что это чувство вообще, как бы… Знаете, фундаментально что ли. Что это ощущает практически каждый человек, который смотрит какой угодно фильм. Не важно: хороший, плохой, странный, русский, не русский и так далее.
И знаешь, на самом деле всё то что я сейчас сказал это всего лишь авангардные бредни и это тоже самое, что утверждать, что на самом деле мир создал Бог, но при этом это всё равно произошло случайно. И что хаотично в общем-то и всё остальное.
Но надеюсь, что эта концепция по крайней мере хоть немного интересна…
Ведь если Бог вечен, то он познаётся в том числе и в таком явлении, как случайность, не правда ли…
Порой мне трудно точно выразить какие чувства я испытываю после просмотра какого-то фильма.. Они-то ли сильные, то ли слабые, то ли высокие по тембру, то ли довольно низкие. Иногда возникает такое двойственное ощущение, что я не знаю понравился мне фильм или нет. Но при этом сам фильм не безынтересный и я это прекрасно вижу и понимаю.
Итак, допустим:
В конце какого-либо кинополотна сцена меня тронула, тронула до слёз, я разрыдался…
Но чувства при этом слегка разнились, как звуки в каком-то странноватом и то ли приятном то ли никто, кроме его самого, не знает каком диссонансе. Не смотря на то что фильм хороший, я уже наверно раз сто за прошедшую секунду, возможно конечно подсознательно, ахах, да-именно так, подсознательно осознал, именно так, что ощущения все-таки и ещё раз всё-таки разнятся.
Я думаю в первую очередь в кино для меня важна операторская работа..
О любви.
Я бы сказал, что я обратил внимание на такой, её своеобразный пример, в одной из сцен одного фильма. И с этой кинематографической уникальной интонацией, в этом визуальном звучании и в этом антураже ещё более подчёркнутый.
Впрочем, есть и такие ранимые люди, которые и от, казалось бы, обыденно произнесённого слова «Любовь», или чем-то похожего, подчеркну, похожего на него могут расплакаться.
Ведь это тебе не банальная Свадьба, а в тихой комнате, в этом обаятельно спокойном домашнем антураже, на фоне медленной, почти медитативной и всепоглощающей, поглощающей, впрочем, и себя саму визуальности, тихо и спокойно кто-то произносит... «Любовь» и этим как я это называю визуальным звучанием всё сказано...Теперь в принципе можно и не жить, но всё дело в желании, желании жить. Ведь как говорится- свадьба и похороны- это практически тоже самое.
Вот всё существо сцены несуществующего фильма, о котором я говорю.
Впрочем, может ты в каком-то смысле действительно, умираешь. И в одном из родственных смыслов…Рождаешься заново…
И, казалось бы, это спокойное и в то же время пронзительное звучание слова любовь и произошло в фильме. Но нет, я считаю, что это не совсем так, это скорее диссонанс. Звуки в нём разнятся.
И тут уже просто желание жить не поможет. Ведь оно по идее тогда тоже должно быть своеобразным.
Ну да- тогда вам нужно своеобразное желание…
Операторская работа.
Вот, кстати. Возвращаясь к операторской работе, мне она понравилась, например, в Чернобыле Козловского. Такой я бы сказал визуальный вкрадчивый шёпот, шум и крик необычным способом сочетающиеся в этой операторской работе. Кстати Козловский там тоже шепчет.
Фильм интересный. А рейтинг очень неоправданно низкий-4.8
Так. Кстати говоря…
Снова о любви.
Любовь… Любовь всегда кстати… Или нет… Даже не знаю… Смотря что любить…
Мне говорят: полюби.
А я не просто не люблю это, я не люблю само явление, сформулированное как полюбить что-либо, что мне не нравится. Я не хочу любить это. И это, как с бесконечностью. Вы мне можете бесконечно говорить: полюби явление, заключающееся в любви к этому. Полюби любовь любви другой любви и т.д. Одно и то же явление, а вариации и так скажем реальностей, связанных с ним может быть бесчисленное количество, как-то так). Можно даже так сказать- Есть нелюбовь- в которой вечность…Бывает вечность не любви, а бывает бесконечность любви…
О музыке.
Иногда, знаете, я нагрублю музыке. Скажу ей что-то такое грубое, на повышенных тонах…Как-то не ладится. Прошу тебя, музыка, прости за мою грубость…Говорю я ей… и я тут же начинаю её слушать.
Музыка в кино конечно очень интересное явление. И в том числе саунд дизайн. Это всё очень интересно… И ярко.
К примеру, возьмём какую-нибудь как бы «базовую» и нарочитую мелодию, наигранную мелодию из трёх нот.
Это словно бы какой-то своеобразный дизайн звука, это не музыка с точки зрения музыки, но интересное явление с точки зрения звуковых эффектов.
Это набор гармоничных нот, некий мелодический рисунок, закреплённый за одной и стилистически определённой ситуацией в пространстве эмоционального, визуального и звукового наполнения.
Я бы назвал это мелодической аналогией, музыкальной цитатой, фразой, как будто бы в взаимодействии заимствованной из русского фильма Война и мир, в сцене с Пьером Безуховым и некой женщиной, словно бы находящихся в визуально пространственном ожидании…Ожидании всего того что можно и возможно приходится ожидать, когда капают капли в неком саунд дизайнерском звуковом наполнении и соответственном ритме…
Визуальный тембр.
Что такое визуальный тембр? Это окраска кадра, его индивидуальное визуальное звучание. Вообще всё что я имею ввиду под этим, так это то, что всё. Всё связано. И переходит, перевоплощается из одной области знаний в другое. Например, из музыки в визуальное искусство, из «музыкального звучания» в «визуальное звучание».
Тот же авангардист Джон Кейдж вдохновился полотнами, на которых буквально ничего нет и переосмыслил, использовал это в музыке.
Кадры.
Итак,
Я очень люблю невозможные сочетания кадров, как раз и именно потому что они невозможны.
Так что возможно их действительно нет, и я даже почти не могу их представить, не их сочетание и даже сами кадры, но при этом я их обожаю…
Как кто-то бы или даже все сказал «это невозможно».
Кадры- как чересчур эмоциональные дети. Они могут чуть ли не одновременно дружить и ругаться. Так вот-это диссонанс. Дружба и не дружба одновременно. Представь себе разные тембры кадров, идущие друг за другом, которые очень приятны глазу и виртуозно прекрасны.
Так вот-они разные и в то же время прекрасные… Понимаешь о чём я?
И бывает такое, что всё звуковое, да ещё и соответственно визуальное полотно фильма, сотканное из постоянных экспериментов в звучании, как визуальном, так и…Акустическом, привычном нам понятии…Как бы говорит, шепчет, намекает, кричит, орёт, показывает что-то жестами. — Говорит нам об одном, всё вокруг-это жалкая пародия, то есть даже пародируемый предмет уже изначально пародия, жалкое подражание на самого себя.
И да- всё что чисто-конечно же не является стыдом. А скорее возвышенным переосмыслением. Когда каждый кадр. Каждая сцена, каждый пиксель изображаемого, повторюсь кричит об этом, когда он смог, когда он сделал нечто невероятное и постарался наделить это невероятное подсознательным и одновременно сознательным криком.
Всё- метафора на саму себя. Предмет без метафоры- уже изначально метафора. И тем более, если бы в мире существовало только одно какое-либо понятие или образ, а других просто-напросто не существовало, оно было бы самым лучшим сравнением для самого себя… И конечно же пустоты. Но ведь пустота тоже может отсутствовать…
И так далее…
Рецензия на несуществующий фильм
КОНФЛИКТ
Бывает такое, что конфликт словно бы вылезает из каждого персонажа в фильме и это, как я считаю и есть самый настоящий коллективный конфликт, некая черта, некий разлом какого-то метафорического землетрясения и всего сопутствующего, тоже конечно же образного и возможно даже символического.
Признаюсь, честно, я боюсь, что вы мне можете ответить на всё это словесное излияние, чем-то вроде: да, прекрасно, но это не имеет ничего общего с объективной или даже необъективной реальностью.
И это в лучшем случае.
А теперь, ближе к нашему с вами конфликту. Что вообще происходит, что может происходить в нашем с вами очередном несуществующем фильме если говорить и выражаться как можно конкретней…Что, честно говоря, я делать не очень умею. Ведь я вполне могу написать целую книгу, но при этом может получиться так, что, прочитав её от начала до конца вы так и не поймёте, что в ней происходит…
Но что если это преимущество…
Итак, допустим, что наш главный герой порой бедокурит, чего уж греха таить. Но! Жена его любит, судя по всему.
Однажды случается так, что он отправляется в отпуск и семья его со слезами провожает в путь.
И он встречает женщину, с которой у него завязываются, как мне кажется какие-то странные отношения, которые даже не сразу ясно как интерпретировать. Но при всём этом многообразии смыслов в данном фильме, я думаю стоит учитывать, что реальность в общем, как и каждый отдельный её элемент вообще, между прочим, сложно толковать как что-то на все сто процентов понятное и исходя из этого мы всегда получаем какой-то субъективный результат. И порой даже один процент непонятной реальности превращается в бесконечность процентов, впрочем, возможно в каком-то смысле, так происходит всегда- каждый год, каждый месяц, каждую неделю, каждый день, каждый час, каждую минуту, каждую секунду, каждое мгновение и каждое отсутствие времени, то есть сейчас, то есть всегда. И "сейчас"- это ведь не отсутствие — времени- это частица самой себя, частица самой крошечной единицы времени, своеобразный микроб, который меньше самого микроскопического микроорганизма...
Так вот.
Главный конфликт в этом фильме говорит нам о неточности. Не правильности и непонятности процесса нашего взаимодействия, как эмоционального, как психического и в конце концов физического с другими людьми.
Этот воображаемый фильм в целом о субъективности и эфемерности наших отношений.
О том, что каждый из нас навеки в тюрьме.
О том, что… Кто знает отца своего?
И как говорится:
«Камень, лист, не найденная дверь, о камне, о листе, о двери и о всех забытых лицах»-Томас Вульф(с).
ТРЁХАКТНАЯ СТРУКТУРА НЕСУЩЕСТВУЮЩЕГО ФИЛЬМА
Первый акт- это, пожалуй, нечто довольно хрестоматийное и я бы даже сказал фундаментальное, некая одна большая, довольно масштабная визуальная фраза, цитата, перл под названием Семья. Начинается она, пожалуй, вообще с отсутствия фильма. Который мы возможно хотим посмотреть с семьёй, что рождает некую воздушную симметрию мыслей, эмоций, явлений и ко всему прочему понятий.
Ведь мы- семья, собрались смотреть фильм про семью.
Впрочем, к слову сказать получается довольно сложная композиция и конфликт, да - да.
Ведь в каком-то из смыслов с присущим ему самобытностью и всему прочему, семья, которую мы видим на экране- это другое. Не то благодаря чему якобы создаётся симметрия смыслов, а то благодаря чему происходит противостояние.
Казалось бы, забавный, беззаботный фильм бросает вам вызов острее соуса чили, он хочет вам понравиться. И, казалось бы, он сильнее или же лучше вас, в каком-то таинственном смысле.
Так, вот первый акт начинается с выбора фильма, с некой своеобразной визуальной тишины, которая в сердце каждого, пожалуй…
Своя … И заканчивается этот акт, когда он падает из двери в воду и встречает эту довольно странную женщину. Начинается второй акт- их отношения.
Он уезжает от неё, ещё немного и начинается третий акт- возвращение к тому, кого он действительно любит и концовка этого акта, пожалуй, похожа на начало первого- снова визуальная тишина, снова отсутствие фильма.
Впрочем, это довольно условно.
Отсутствие
Оно будет являться атональной текстовой структурой… Потому что одно несуществование- отсутствие текста и другая пустота- пустой лист. Взаимодействуют и рождают, притягивающее лично меня чувство хаотичности.
Даже пустота, хотя, пожалуй, её и нет, будет с нами всегда, даже если её не будет. Она будет с нами. Потому что она предполагает, как бы два понятия под названием "нет". Нет- то есть что-то отсутствует и нет, то есть что-то присутствует и во втором случае, не существует уже само несуществование...
Потому что то что рождается, возникает и происходит, убивает то чего нет. Если что-то присутствует- то это что-то вонзает кинжал прямо в сердце пустоты. И рождается диссонанс - пустота живёт вопреки жизни того, что существует в стандартном смысле.
В итоге получается следующее- не только любое действие может быть искусством, а любое небытиё, ничто, пустота, отсутствие, ноль- может быть им.
И в конце концов мы приходим к тому, что как бы это не было чудовищно странно. Отсутствие каких-либо действии может быть искусством, так же, как и антиисскуством, или даже и тем и другим одновременно. Потому что одно порождает другое в каком-то новом, нестандартном смысле.
Само пространство уже может быть наполнением самого себя. Пустота наполняет сама себя несуществующим, тем чего нет и возможно никогда не будет. Она уже существующий предмет и она, к слову говоря, тоже может быть пародией, пародией на саму себя. Также пустота может делиться, размножаться, даже в каком-то смысле рождать "потомков" и наполнять землю.
Система.
По- сути система может состоять даже из одного элемента, хотя бы потому что на самом деле одного элемента не существует. Любое «одиночество» кадра или человека, даже если оно на первый взгляд одно, состоит из каких- либо элементов.
Состоит в итоге или же в конце концов из себя, своей собственной сущности.
Потому что однажды Джон Кейдж оказался в месте, где ничего не слышно, абсолютно ничего и тогда... Он.. Услышал себя...
Таким образом один статичный кадр вполне может быть своего рода фильмом, но в разных смысловых вариациях, будто картина, рисунок, какая- либо композиция.
Более того, всё визуальное и даже не визуальное является тем, кем является в обыденном понимании и в новом- кинополотном.
К примеру музыка является визуальным искусством, а визуальное искусство является музыкальным.
Из-за свойственных им взаимосвязей.
Это как встреча и расставание.
Как здравствуйте и до свидания, но в неком видоизменённом и обрётшим новые смыслы виде…
Отношения
Отношения- это своего рода композиция и своеобразное эмоциональное и психическое построение кадра.
И они вполне могут быть симметричны, если к примеру, я давно не писал кому-то и соответственно мне долго не писали и не очень- то налаживали со мной контакт. Это некое своеобразное сходство, довольно воздушное, симметрия чувств я бы сказал. И в зависимости от временных рамок и присутствия или отсутствия каких-либо действий, происходит чувственная симметрия, только уже либо в миниатюре, либо представляет из себя более масштабное полотно, такое как например взаимоотношения всех людей вместе взятых. Это же невообразимая психологическая композиция….
Отношения- это в общем отдельный вид построения кадра, но не визуального, а эмоционального, умственного и психического, это отдельный вид композиции.