Если вы хоть раз задумывались о том, как правильно сочетать цвета в одежде, то наверняка слышали и о цветовом круге. Триадное, комплиментарное, аналоговое и прочие варианты сочетаний стали основой подбора оттенков в комплекте. Однако есть несколько очень важных нюансов, о которых часто не говорят, а они действительно меняют представление как о цветовом круге, так и о сочетании цветов в целом.
Иоганнес Иттен
Чтобы не быть голословной, я буду обращаться к книге Иоганнеса Иттена «Искусство цвета», человека, на основе трудов которого и были выделены известные нам цветотипы внешности.
Иттен был швейцарским художником и одним из крупнейших исследователей цвета в искусстве. Именно он обратил внимание на связь внешности человека, его характера и оттенков, которые он выбирает. И именно цветовым кругом Иттена пользуются стилисты при подборе оттенков в одежде.
Цветовые круги
Иттен не единственный кто работал над гармонией цвета. В своей книге он упоминает Вильгельма Оствальда, который пытался обнаружить гармоничные или «приятные» сочетания цветов. Иттен стремился к объективности, поэтому был не согласен с подходом Оствальда, чья работа порой опиралась на впечатление, а не на объективные факты. Мы еще обсудим это позже, здесь же остановимся на том, что есть несколько цветовых кругов. В цветовом круге Иттена синий цвет расположен напротив оранжевого, потому что в сочетании они дают серый цвет. В цветовом круге Оствальда синий цвет расположен напротив желтого и их смесь дает зеленый цвет.
Именно здесь вас может подстерегать первая ошибка. Часто специалисты опираются на исследования Иттена, но используют неверный цветовой круг. Это приводит к путанице и неточностям. Поэтому всегда важно обращать внимание на расположение оттенков в цветовом круге, с которым вы работаете.
Субъективное и объективное отношение к цвету
Как художник, Иттен был заинтересован в объективном подходе к изучению цвета. Ему было важно отложить в сторону личные вкусы и предпочтения, работая с цветами непредубежденно.
Теория же цветотипов внешности появилась именно потому, что Иттен обратил внимание на субъективное отношение людей к цвету. Сейчас этот факт часто опускается, оставаясь проигнорированным. То есть речь идет об индивидуальном стиле, цветотипах, имидже человека, но вместе с этим применяются методики, которые Иттен противопоставлял индивидуальному или субъективному.
Чтобы лучше понять, в чем заключается противоречие, давайте разберемся в идеях Иттена.
Цветовая гармония
В своей книге Иттен пишет:
То есть Иттен говорит, что истинные цветовые гармонии далеко не всегда нравятся людям и воспринимаются ими как гармоничные. Далее в книге он подчеркивает, что для большинства гармоничными являются цвета, которые близки по тону, поэтому их сочетания не обладают сильной контрастностью. Обычно это оттенки, имеющие одинаковую светосилу. Большинство судят о сочетаниях исходя из ощущения «приятное-неприятное» или «привлекательное-непривлекательное».
Естественно, как эксперта, ищущего объективный подход, Иттена не устраивали такие формулировки. Это можно сравнить с рассуждениями на тему «холодных» и «теплых» оттенков. Рассуждая чисто интуитивно мы невольно совершаем ошибки, поэтому хочется какой-то конкретики, точных данных. Поиском точных данных занимался и Иттен.
Из книги:
Дальше Иттен объясняет, что если долго смотреть на зеленый квадрат, а затем закрыть глаза, то мы увидим красный квадрат, и наоборот. Это работает со всеми цветами, каждый раз перед глазами возникает цвет, дополнительный к реально увиденному. Это означает, что наши глаза требуют или порождают комплементарные цвета. Это естественная потребность достичь равновесия. Он приводит в пример и другие опыты, на которых я не буду подробно останавливаться. Важно, что в конечном итоге Иттен пришел к выводу: сочетание цветов является гармоничным, если их смесь дает в результате серый цвет. Средне-серый квадрат единственный, который не вызывает появления остаточного изображения, а значит он соответствует состоянию равновесия, необходимому нашему зрению.
Отсюда Иттен делает вывод, что только сочетания, которые при смешивании дают серый цвет, являются гармоничными, а остальные становятся экспрессивными или дисгармоничными. При этом художники часто создают изображения, которые не являются гармоничными. В них преобладает какой-то один цвет, и это действует раздражающе и слишком возбуждающе.
Это все правила, а правила в живописи не означают законы, которые нельзя нарушать. Следующая цитата из книги является очень важной.
Это один из ключей к пониманию сочетаний цветов. То, что какое-то сочетание цветов является гармоничным на физиологическом уровне, не говорит о том, что можно пользоваться только им. Просто художник должен понимать, что он делает, какие сочетания и оттенки он выбирает, и как это повлияет на восприятие.
Дальше Иттен говорит о еще одном важном нюансе, который тоже нередко игнорируется.
Здесь кроется еще одна возможная ошибка. Художники пишут картины на чистом холсте, и сочетают цвета только в рамках картины. Когда же речь идет об одежде, в качестве холста выступает человек, цветовые характеристики внешности которого так же нужно учитывать. Об этом говорят, когда подбирают оттенки для цветотипов, но, когда речь идет о сочетаниях цветов, самого человека из уравнения часто исключают.
Цвета и личность человека
Как я уже говорила раньше, теория цветотипов внешности появилась благодаря Иттену. И если вы хотя бы немного знакомы с цветовыми сезонами, то знаете, что в них описываются не только оттенки, но и эмоции, характер, настроения, связанные с каждым отдельным цветотипом. Эту закономерность Иттен заметил, работая в художественной школе.
Во время занятия по гармонии цветовых сочетаний, его ученики сказали, что считают предложенные им сочетания цветов негармоничными. Тогда он предложил им представить свои варианты сочетаний, которые они бы назвали приятными и гармоничными. Когда Иттен собрал работы, то заметил, что несмотря на схожесть сочетаний, все они были разными и отличались друг от друга. Что самое любопытное, работы не были подписаны, но он легко сумел понять, кому какая работа принадлежит. Иттен назвал это субъективными цветами и субъективными цветовыми сочетаниями. В дальнейшем он продолжал проводить этот эксперимент, что позволило ему лучше разобраться в этом вопросе.
Что Иттену удалось обнаружить:
1. Он и его ученики заметили удивительное сходство между выражениями лиц учеников и созданными ими сочетаниями цветов.
2. Для того, чтобы такая практика была успешной, важно, чтобы у учеников уже была развитая повышенная чувствительность к цвету (изучение возможностей цвета, практические занятия с кистями и красками и т.д.)
3. Самые правильные результаты получались тогда, когда студенты не знали, что цвета могут помочь выявить характер, настроение, образ мышления или чувства человека. Не желая показывать истинных себя, некоторые люди подсознательно или умышленно выбирают цвета, которые не кажутся им гармоничными. Те, кто профессионально работает с цветом, часто с большим трудом находят свои «субъективные цвета», а в работе используют либо дополнительные цвета (согласно цветовому кругу), либо опираются на модные тенденции, вместо того, чтобы отражать в сочетаниях цветов свою личность.
4. Разные люди используют разное количество оттенков, создавая свои гармоничные сочетания. Кто-то ограничивается двумя-тремя цветами, кто-то использует больший цветовой охват. Так же могут использовать различные варианты цветов по чистоте и тональности.
5. Пытаясь понять выбор «субъективных цветов», нужно обращать внимание не только на общие характеристики цветов, но и на детали. Значение имеют не только выбранные оттенки, но и величина цветовых пятен, плавность переходов одного цвета в другой, ориентация мазков, способ их нанесения.
6. Выбор цветов тесно связан с внешностью. Светловолосые и голубоглазые люди чаще выбирают чистые, ясно различимые тона. Основным контрастом для них является цветовой. Цветовая гамма может быть бледной или более яркой, в зависимости от человека. Люди с черными волосами, темной кожей и темными глазами сопровождают чистые цвета черным, а также используют разные темные оттенки. Рыжеволосые люди с розовой кожей предпочитают интенсивные цвета и контрастные сочетания.
7. Внешность человека влияет на то, какие темы ему будут близки. Например, блондинам подходят темы: весна, крещение, утро в саду и т.д. Их этюды должны быть пестрыми по цвету, но не контрастными по светлоте/темноте. Для людей с темной внешностью подойдут: ночь, осенняя буря, свет в темном пространстве, горе, траур. Им следует выбирать мягкий уголь и белую краску. Если ученику предлагается чуждая ему тема, то он не может найти правильное решение подсознательно, а пытается делать это путем размышлений. Если ему не хватает знаний, то результат оказывается сомнительным.
8. Выбор оттенков может подсказать даже предрасположенность к виду деятельности. Один из студентов, которому нравились холодные, жесткие, ломкие цвета, имел склонность к металлу, серебру и стеклу, в будущем он занялся проектированием современной мебели, хотя не планировал этого изначально. Отдающий предпочтение теплым, красно-коричневыми оттенкам стал столяром. Тот, кто предпочитал светло-фиолетовые, желтоватые и золотисто-коричневые цвета стал ризничным в церкви и гравером по золоту и серебру.
9. При интерпретации субъективных цветов так же важны общая тональность, расположение каждого цвета по отношению к другому, их движение, яркость, светлота или приглушенность, пропорциональность, структура и ритмы цветового построения.
Все это говорит о важнейшей связи личности человека с цветами и сочетаниями цветов. А также фактурой, принтами, материалами. Это понимает и сам Иттен:
Применительно к нашей теме, то есть индивидуальному стилю человека, важной будет следующая цитата:
При этом очевидно, что можно как понять больше о человеке, посмотрев на цвета, которые он выбирает, так и понять, какие цвета подойдут человеку, изучив его и его внешность.
Получается, что Иттен выделяет объективные и субъективные гармоничные сочетания оттенков, при этом четко разграничивает их и подчеркивает важность как тех, так и других. Он не называет субъективные сочетания неверными, а напротив говорит о том, насколько они важны для развития индивидуального стиля художника.
Дизайнерам, художникам, стилистам важна картинка. И когда они выполняют какую-то задачу (для других людей), их главная цель создать проект, который бы не был отражением их собственных вкусов и предпочтений, а выполнял определенные задачи. Для них важно, чтобы выбранные ими цвета нравились людям, а не отражали их личность. Это кажется вполне логичным и естественным. Когда дизайнеру нужно выбрать цветовую палитру для торгового центра, важно не то, что чувствует или думает он, а что будет комфортным для большинства посетителей.
«Гармоничные» сочетания в данном случае становятся верными спутниками, так как они исключают влияние личных предпочтений. Но это значит, что, простыми словами, такие сочетания можно назвать безликими. Они лишены индивидуальности человека, его энергии, его сущности.
Мне, как имидж-консультанту и имиджмейкеру, важна личность. Важно найти не правильные сочетания, а сочетания, которые бы раскрывали человека, подчеркивали его уникальность и непохожесть на других, помогали ему выразить самого себя. Когда речь идет об имидже, то здесь важно суметь найти компромисс между тем, что подходит человеку, и тем настроением, который его образ должен нести. То есть даже в этом случае речь редко идет о нейтральности.
Получается, что когда специалисты пытаются помочь найти человеку его стиль, определяют его цветотип, говорят об индивидуальном подходе, все это перечеркивается, когда они используют объективные в плане гармонии, «нейтральные» сочетания цветов. Безусловно, такие сочетания безопасны, они дадут нужное ощущение правильности, и их использование нельзя назвать ошибкой и знания о них нисколько не повредят, напротив, они помогут начать лучше разбираться в цветах. Но ограничение только ими полностью противоречит тому смыслу, который вкладывается в понятие индивидуального стиля.
В вопросах стиля нет и не может быть понятий «правильно» и «неправильно». То, что нравится одним будет вызывать резко негативные ощущения у других. Это не значит, что нужно отказываться от индивидуальности, пытаясь угодить каждому. А значит гораздо важнее сосредоточиться на тех сочетаниях, которые будут гармоничными для одного конкретного человека, и которые будут отражать его самого.
Закономерный вопрос: а как же правильно сочетать цвета? Я думаю, что уже по рассуждениям Иттена очевидно, что это очень обширная и сложная тема. Но, в первую очередь, нужно опираться на цветотип внешности, на четыре подгруппы цветов в рамках палитры каждого цветотипа, и на те впечатления, которое разное соотношение оттенков производит при сочетании с внешностью человека. Важны и индивидуальные особенности, которые так же вносят корректировки. Но эта тема определенно не имеет прямого отношения к цветовым кругам.
Важно одно, если вы определили свой цветотип и составили индивидуальную палитру, то вам не нужно пытаться сочетать оттенки согласно цветовому кругу. Цвета вашей палитры и без этого будут гармоничными именно для вас. Вам же нужно лишь научиться использовать различные сочетания цветов своей палитры для того, чтобы они соответствовали вашему настроению и производили желаемое впечатление