"Затерянный мир" сэра Артура Конан Дойля и "Земля ужаса" Кеннета
Робсона - это рассказы о научных открытиях и исследованиях. Это два восхитительных приключения с мужчинами на главных ролях, которые полагаются на свой интеллект, чтобы пережить опасность и неизведанное. Однако они полностью отличаются друг от друга во многих аспектах, которые связаны со временем их написания. Хотя эти научно-фантастические рассказы относительно похожи, но на них сильно повлияли соответствующие столетия, о чем свидетельствуют их стиль письма, характер, развитие и темы, которые они описывают.
Сэр Артур Конан Дойл опубликовал "Затерянный мир" в 1912 году. В то время романы все еще описывали относительно викторианские и романтические идеи, такие как ухаживание и приключения. Главный герой, Эдвард Мэлоун, безумно влюблен в Глэдис Хангертон. Когда Мэлоун начинает делать предложение своей возлюбленной, она умоляет его не делать этого, потому что
не представляет себя любящей мужчину, который постоянно в поиске приключений и дурной славы. Хотя позже в этом эссе будет подробно рассмотрена приключенческая тема Затерянного мира, стоит отметить, что толчком ко всему роману послужила преданность Малоуна своей возлюбленной. Еще одной характерной чертой стиля Дойла является
относительно сухой, неторопливый темп. Первые шесть глав работы содержат
справочную информацию, позволяющую окунуть нас в ход событий. Настоящее приключение не начинается до седьмой главы!
В качестве прямого контраста, "Земля ужаса" была первоначально опубликована в 1944 году. В эти времена развития литературы зрители требовали стремительного, насыщенного событиями приключения.
Робсон добивается именно этого в своих рассказах о Доке Сэвидже. Эта конкретная часть начинается с убийства, за которым сразу же следует погоня на высокой скорости, а затем драка. Эти события повторяются на протяжении всего романа, который также включает похищения людей, взрывы самолетов, перестрелки и бегство от динозавров. Робсон не позволяет своим читателям чувствовать себя расслаблено и продолжает создавать экшен от начала до конца. Он использует сюжетные идеи 20-го века, такие как убийство, гангстеры, наркоманы и ограбление банка, чтобы заинтриговать свою аудиторию. Он также использует элементы неприкрытого юмора, примером которого являются многочисленные подшучивания Монка и Хэма, которые добавляют легкомыслия
происходящим серьезным событиям. Кроме того, автор использует резкий язык, полный сленга и терминологии. Он использует термин “rods”(прим. ствол, пистолет) вместо оружия на странице 78, а также “bruiser”(прим. громила) на странице 83. Эти термины обозначают ярко выраженный современный тон в произведении.
Читая "Затерянный мир", можно заметить, что, как правило, персонажи Дойла
они просты, шаблонны и относительно статичны. Главный герой Мэлоун - молодой репортер, стремящийся к приключениям и славе, чтобы завоевать сердце Глэдис; этот персонаж бесконечно повторяется во всей классической литературе. Конечно, Мэлоун действительно проявляет некоторые динамичные черты характера, например, осознает свою глупость, вернувшись домой и обнаружив, что Глэдис вышла замуж за простого клерка. В целом, его архетип - это тот, которого читатели привыкли видеть в 19 веке. Кроме того, у нас есть профессор Челленджер, зоолог, описанный как “жестокий, опасный, сварливый
персонаж, ненавидимый всеми, кто с ним сталкивается” (Дойл, гл.2). Он
выдающийся умник с плохим отношением. Он известен полиции, своему району
и лондонскому обществу в целом по эпизодам насилия, в ходе которых он, как известно , дрался с теми, с кем не согласен или на кого обижается. От рассказчика мы узнаем, что Челленджер “был довольно невысоким человеком, его голова была не выше моего плеча — низкорослый Геркулес, чья огромная душа стремилась к познанию” (Дойл, гл.3). Челленджер остается таким же вспыльчивым и интеллигентным на протяжении всего романа, без особых заметных изменений. Кроме того, примечательно, что в работе Дойла задействованы только две женщины: Глэдис и Джесси Челленджер. Эти женщины соответствуют идеалу того времени, согласно которому женщины должны быть дома и поддерживать "очаг", а не участвовать в крупных / общественных мероприятиях. Глэдис описывается как “обладающая всеми женскими качествами”, с “нежно-бронзовой кожей... волосами цвета вороньева крыла, большими глазами, изысканными губами...” (Дойл, гл.1). Она проявляет признаки тщеславия и гордости, когда описывает тип мужчины, за которого, по ее мнению, она выйдет замуж. Она заявляет, что хочет, чтобы ее мужчине “завидовали” (Дойл, гл.1). Дойл делает очень красноречивое заявление об общем отношении к женщинам 19-го века и ожиданиях от них, когда Глэдис
заявляет: “Осмелюсь сказать, я просто глупая женщина с фантазиями молодой девушки… Я действительно хочу выйти замуж за знаменитого человека” (Дойл, гл.1). Другой проблеск женственности в этой работе - жена профессора Челленджера, Джесси. Она описана как “...яркая, жизнерадостная, темноглазая леди, скорее француженка, чем англичанка по своему типу” (Дойл, гл.3). Она оправдывает поведение своего мужа тем, что оно отражается на ней и ее семье. Джесси, в частности, подкрепляет идею, которая царила в то время и называлась культом семейной жизни, в которой утверждалось, что женщины морально превосходят мужчин. Эта концепция была главной в аргументах мужчин о том, что место женщины в доме. Когда она ругает своего мужа за его ужасное поведение, он просит ее “быть хорошей”, но когда она не слушается, он поднимает ее на руки и “сажает на высокий пьедестал из черного мрамора в углу зала". Он был по меньшей мере семь футов высотой и такой узкий, что она едва могла на нем удержаться” (Дойл, гл.4). Он даже заставляет ее сказать “пожалуйста”, прежде чем спустить ее с так называемого “табурета покаяния”. В целом, это не совсем благоприятная характеристика женщин, однако она в точности соответствует установкам эпохи. В "Стране ужаса" главный герой, Док Сэвидж, - современный интеллигентный человек, обладающий чрезвычайно впечатляющими навыками. Он красив и довольно поразителен внешне, описанный на странице 78 как выглядящий “...как ожившая, чудесно сделанная статуя из металла”, а также обладающий “...удивительно высоким лбом, мускулистым и сильным ртом, тонкими, рельефными щеками, означающую
редкую силу характера.” В нем есть что-то сверхчеловеческое, в том числе его
глаза с золотыми чешуйками, которые могут видеть на невероятные расстояния. Он использует их, чтобы оказывать влияние на тех, кто в них заглянет. Говорят, что он учился у “великих мастеров гипноза”. Голос который
исходит из уст Дока, описанный как “странный, мягкий, звенящий звук, похожий на песню птиц из джунглей... У него было уникальное свойство исходить отовсюду, как будто сам воздух в обшарпанной комнате рождал его”. Этот звук
возникает, когда Док глубоко концентрируется и составляет план. Помимо
всего прочего, Док также обладает невероятным интеллектом, сверхчеловеческой силой и ловкостью, острым слухом, а также волосами и кожей, с которых стекает вода, как с утки. Док не только регулярно совершает экстраординарные физические подвиги, но и был обучен “с пеленок" для достижения определенной цели в жизни. Этой целью была жизнь, посвященная служению… помогать тем, кто нуждается в помощи, наказывать тех, кто этого заслуживает - таков был Док. В то время как Док - относительно застойный
персонаж, он из тех, кто постоянно бросает вызов обстоятельствам и поражает своего читателя. Док - физическое чудесен, а также по-настоящему хороший человек, таким образом, он сохраняет интерес к роману, воплощая стандарт главного героя 20-го века.
В "Затерянном мире" есть целый ряд тем, но некоторые из наиболее заметных
- это обожествленный героизм и приключения, а также расизм, которые выделяют его как отчетливую работу 19-го века. Решив, что он хочет завоевать сердце Глэдис, Мэлоун разыскивает своего редактора Макардла, который сообщает ему, что “Все большие пробелы на карте заполняются, и нигде нет места для романтики” (Дойл, гл.2). Это было очень правдивое утверждение, когда Дойл писал эти слова; мир в значительной степени уже был открыт. Однако, вопреки утверждению Макардла, Малоун ищет приключений, чтобы “оправдать” свою жизнь (Дойл, гл.2). Малоун утверждает, что “...мужчины
должны сами использовать свои шансы, а не ждать, пока их предоставят” (Дойл, гл.1). Такое отношение было распространено в Западном мире в течение многих лет и привело к безудержному империализму, особенно со стороны Британской империи ко времени публикации этой работы.
В соответствии с концепцией империализма возникает тема расизма в
Затерянном мире. Примером этого является увольнение представителей меньшинств, которое начинается с Остина, шофера в доме профессора Челленджера. Слушая рассказ профессора о его предыдущей поездке на Амазонку, Малоун заявляет: “Туземцы были Кукама Индейцы - дружелюбная, но деградировавшая раса, умственные способности которой едва ли превосходят умственные способности среднестатистического лондонца” (Дойл, гл.4). Вряд ли это комплиментарное заявление, но оно было типичным для мнений того века. Кроме того, в начале романа делается несколько замечаний в отношении ирландского наследия Мэлоуна. Он упоминает о своей “ирландской вспыльчивости” в первой главе, а также о своем “ирландском остроумии” в третьей главе. Когда профессор знакомится с ним поближе, он говорит: “Круглоголовый... брахицефал, сероглазый, черноволосый, с намеком на негроида. Кельтский, я полагаю" (Дойл, гл.4).
Англичане-протестанты 19-го века были вовлечены в многовековую битву за
колонизацию и “порабощение” ирландцев-католиков.
Анализ расизма в этом романе был бы неполным, если бы он не включал в себя
мужчин, с которыми экспедиция путешествует по Амазонке. Компания
состоит из “трех белых мужчин, двух полукровок, одного негра и трех
Индейцев” (Дойл, гл.7). Есть Гомес и Мануэль, которые выступают в роли их слуг и описываются как “смуглые парни, бородатые и свирепые, активные и жилистые, как пантеры” (Дойл, гл.7). Кроме того, есть “...гигантский негр по имени Замбо, который является черным геркулесом, таким же волевым, как любая лошадь, и примерно таким же умным” (Дойл, гл.7). Не говоря уже о трех “индейцах Моджо”, одного из которых даже не называют по имени, его просто называют Моджо в честь его племени. Все эти высказывания усиливают пренебрежение к человечности других национальностей, что было очень
характерно для того времени, когда она была написана.
Для "Земли ужаса" характерна тема справедливости. Убийство
наставника и друга Дока, Кофферна, в начале романа запускает события в движение и пробуждает в Доке чувство долга. Главный герой, лично пострадавший от потери и чудовищности преступления, добивается ответов и справедливости ради своего друга. Док был воспитан для борьбы с несправедливостью, где бы она ни проявлялась. Говорят, что Док вершит
правосудие по нескольким критериям: либо преступник может усвоить свой урок, либо он убивает его. Когда группу приспешников Кара арестовывают после попытки убить Дока и его друзей, Док отправляет их в психиатрическое реабилитационное учреждение на севере штата Нью-Йорк. Он утверждает, что у всех преступников есть психические проблемы, которые можно
решить с помощью всемирно известного психотерапевта; в конечном счете импульс к совершению преступлений может быть устранен из характера человека. Док старается не убивать тех, кому вместо этого могут помочь, но неоднократно он вынужден убивать в целях самообороны.
Примером этого является смерть Кара, он же Оливер Уординг Биттман, в конце романа. Еще одна важная тема в романе - тема гегемонистской мужественности.
Братство, проявляемое близкой группой Дока, является основополагающим для этого утверждения. Эти люди впервые объединились как братья по оружию во время Первой мировой войны. Они остаются близкими приятелями, которые прикрывают спины друг друга от опасности на протяжении всего произведения. В главе 127 этого романа мужчины находятся в джунглях, сталкиваясь с опасным динозавром, который может убить их всех, когда Монк мужественно предлагает пожертвовать собой, чтобы дать остальным шанс спастись. Братство и мужество занимали центральное место в среднестатистических мужских идеалах мужественности в начале 20-го века. Более того, можно утверждать, что предыдущая тема справедливости является еще одной центральной чертой этой
гегемонистской маскулинности.
И "Затерянный мир", и "Страна ужаса" являются образцовыми произведениями научной фантастики. Оба романа удовлетворяют желание аудитории исследовать неизведанное в великолепных приключениях. Однако эти произведения отчетливо определяются временем, в котором они были написаны. Затерянный мир определяется популярным литературным стилем написания, развитием стереотипных персонажей и темами, связанными с политическими и социальными настроениями 19 века. "Земля ужаса" - это быстро развивающийся роман с современным сверхчеловеческим главным героем, который исследует темы, определившие литературу 20-го века, а также среднестатистического человека 20-го века. Эти особенности делают эти романы двумя научно-фантастическими произведениями, полностью описывающими соответствующие периоды времени.