Киберпанк — слово, которое появилось в 1983 году благодаря писателю Брюсу Бетке и с тех пор очень сильно развилось. Столпы жанра — Уильям Гибсон и Филипп Дик — ответственны за само видение, которое они написали каждый в своих ключевых для жанра произведениях: трилогии «Нейроманта» у Гибсона и «Снятся ли андроидам электроовцы» у Дика.
Что такое киберпанк
Заповедь киберпанка звучит так: «high tech low life» или, в вольном переводе, «пик технологий — дно жизни», а картинкой является общество, контролируемое корпорациями.
Правительства играют роль сугубо номинальную и существуют как один из каналов пропаганды, а также для разработки законов, которые были бы на руку все тем же корпорациям. Все, что не касается прибыли, элиту не интересует, в связи с чем в менее престижных районах городов царит произвол и разгул преступности.
«Бегущий по лезвию» и его последователи
В 1981 году был снят фильм, который оказал гигантское влияние на культуру по обе стороны океана — «Бегущий по лезвию». Если кто-то теперь говорит «киберпанк», перед мысленным взором тут же встают небоскребы с гигантской голографической рекламой и надписи на японском.
Самое смешное то, что сами японцы не имеют к этому никакого отношения: многочисленные гейши и раменные Блэйд Раннера — это страх американцев перед быстро развивающейся японской индустрией, а не экспансия аниме, которая случилась гораздо позже и была отчасти результатом колоссального влияния фильма, а не его причиной.
Японский и американский киберпанк
Когда фильм увидели в Японии, он вызвал там культурный шок и гигантскую волну как подражаний, так и более-менее самостоятельных произведений, например «Кибер-город Эдо 808», «Яблочное семечко», «Призрак в доспехах» из более ранних, «Психопаспорт» и сотни других, чей поток не иссякает и по сей день. Конкретно в случае с «Робокопом» нам это интересно по главной причине: протагонист или протагонисты представляли сторону «закона». Первые аниме, следуя примеру «Блэйд Раннера», так или иначе относились к некоей правительственной организации.
Американский киберпанк развивается в совершенно ином направлении. Там становится популярен гибсоновский герой: хакер, наемник, иными словами, внесистемный элемент, который иногда занимается тем, что идёт против системы, отсюда «панк» в термине. Японцы воспринимают эту идею с трудом, у них доминирующим типажом остаётся условный «полицейский», который в той или иной степени подвергает свои должностные обязанности сомнению.
В общем виде это идея «человечности против механистичности», которая в классическом киберпанке выражена метафорой буквальной замены частей тела киберимплантами, так что перед человеком встаёт футуристический вариант парадокса корабля Тесея: «если все части объекта были заменены, остается ли объект тем же объектом?». Где ядро личности человека? Где источник его человечности?
Чем уникален «Робокоп»
Если спросить среднестатистического любителя фантастики, является ли «Робокоп» киберпанком, ответ, скорее всего, будет «нет», хотя формальных признаков жанра там соблюдено чуть ли не больше, чем в самом «Бегущем по лезвию». Даже вызывающие эротические элементы, одна из фишек Верховена, в полном объёме развернулись в «Киберпанке 2077»: жестокие телешоу, секс на продажу, — всё это куда ярче, хоть и куда более в лоб присутствует в «Робокопе», чем в практически любых столпах жанра.
Вспомним хотя бы «Бегущего человека» Стивена Кинга, который, кстати говоря, если и не соответствует всем требованиям киберпанка (киберпространство, протезы), то, как минимум, стоит к нему вплотную, там, где электронная антиутопия пересекается с обычной.
Интересно, кстати, что на роль Алекса Мерфи изначально хотели взять как раз Шварценеггера, но отказались от этой идеи, поскольку нужно было, чтобы герой, несмотря ни на что, выглядел уязвимым, а Арнольд в металлическом костюме был настолько огромен, что казалось невероятным, что его вообще может что-то остановить.
По итогу «Робокоп» остался в некотором роде уникальным представителем жанра, к которому его никто не относит. Соответствуя всем формальным канонам, он транслирует своеобразное видение, в результате чего стоит особняком. В нём нет «давления» стиля: если Скотту важнее была атмосфера, то Верховен сосредоточился на экшене и взрывах, а классический киберпанк известен своим принципом «style over substance», то есть тотальной диктатурой эстетики.
Вместо неона и путаницы проводов Робокоп воплощал эстетику детройтского автопрома, отсюда форма шлема, наплечников и общий дизайн костюма, чего фанаты ему не простили. Больше такого никто не делал, но «Орион Пикчерс» сделали и вошли в историю.
Вас могут заинтересовать и другие статьи по теме:
Ставьте лайки, пишите комментарии, подписывайтесь на канал. Спасибо!