Ознакомилась на днях с творением сумрачного британо-голливудского гения Кристофера нашего Нолана. Почему-то в описании и на афишах фильм числится, как триллер. Хотя, это какая-то смесь биографии (как теперь принято говорить, "байопик"), производственной драмы и детектива. Всего понемногу. Мне, как любительнице детективов, становится интересно только в конце, когда даётся раскрытие "завязки". А завязки не даётся. Поэтому и развязка вялая, но она хотя бы есть. Дальше будут спойлеры.
Самая моя главная претензия к фильму, почему он не зашёл - это центральный персонаж. Собственно, Оппенгеймер. Всё, что я тут буду писать, касается персонажа фильма, а не реально жившего человека. Так вот, киношный Оппенгеймер показан, как рафинированный учёный, человек "весь в науке". Во всём, что касается нашей рутинной обыденности он беспомощен.
"Гамбургер пожарить не смогу" - признаётся Оппи.
Допустим. Мы на самом деле любим таких персонажей. Вот он не приспособлен к жизни, зато уж как откроет что-нибудь, так откроет! У всех повыпадают не только вставные челюсти, но и настоящие! Как даст какое-нибудь объяснение известному явлению - мы тут же поймём, что вот он - гений!
Но в фильме Оппенгеймер не делает никаких открытий. Кто-то из приятелей-учёных говорит ему:
"Прочёл твою статью о молекулах"
Собственно, это всё, что знает зритель о гениальности Оппенгеймера - он написал статью о молекулах, а другой учёный её прочитал. Ещё Оппенгеймера чморил профессор в универе и не пускал слушать лекцию Нильса Бора. За что Оппенгеймер хотел отравить препода цианидом.
Но при таких вводных характеристиках персонажа, его почему-то все любят. Существует даже что-то вроде "фан-клуба Оппи". По крайней мере, он упоминается в фильме. За что другие физики так любят этого не обаятельного, не слишком общительного и не такого уж гениального человека - решительно непонятно.
Ещё раз подчёркиваю - в фильме не показана ни игра ума, ни выдающиеся открытия Оппенгеймера, ничего такого, что убедило бы зрителя, как сильно он отличается от прочих окружающих физиков.
Там прямо говорят, что возможность атомной бомбы уже доказана. Немцы к тому времени уже расщепили атом. Эйнштейн написал письмо Рузвельту, что фашисты работают над изобретением атомной бомбы. То есть, ничего из упоминающихся физических явлений Оппенгеймер не открыл (в фильме). Перед ним стояла задача научного управляющего. Грубо говоря, физик-теоретик решает вполне прикладную, даже инженерную задачу: создать рабочий механизм атомной бомбы на основе уже имеющихся научных открытий.
Для этого он строит целый научный городок, вывозит учёных в пустыню. Там они включают свой интеллект на полную мощность и выдают на-гора массу идей, в том числе и идею водородной бомбы.
При этом Оппенгеймер сохраняет какую-то отстранённость, когда другие учёные лихорадочно что-то вычисляют, спорят, создают.
Вот Теллер (тоже отец атомной бомбы) прибегает с расчётами и со словами: "Всё, пацаны, расходимся!" Расчёты показывают: после взрыва атомной бомбы может наступить такая цепная реакция, что вся атмосфера Земли будет включена в неё, и наступит конец света - другие учёные-физики кидаются к Теллеру, вырывают листки из рук, пытаются найти ошибку, обсуждают, спорят, как теперь быть. Оппенгеймер растерянно стоит в стороне, потом забирает эти листки и едет к Эйнштейну посоветоваться - а ну, как и впрямь бомбанёт всю Землю? Поступок, конечно, на грани гениальности. Но сам даже не пытается вникнуть и пересчитать выкладки. По крайней мере, нам этого не показывают.
Одновременно с этим Оппенгеймер соблазняет всех встречающихся на пути женщин. В фильме их, правда, всего три.
Первая - сочная коммунистическая истеричка-журналистка-врач, немедленно овладевает Оппенгеймером в непременной и устоявшейся в Голливуде позе "наездницы". Кто-нибудь скажет голливудцам, что для "этого самого" есть и другие позы? Должно же быть какое-то разнообразие?
Не порвав с ней, Оппенгеймер заводит роман с замужней коммунистической истеричкой-биологом, отчего та беременеет. От Оппенгеймера, а не от того, что она замужняя коммунистическая истеричка. Но жениться на ней всё-таки пришлось (её развод не показали). После свадьбы и родов выяснилось, что она ещё и алкоголичка и ненавидит новорожденного сына.
А ещё внезапно выясняется, что у Оппенгеймера был роман с замужней симпатичной блондинкой. Которая не была ни коммунистической, ни истеричкой, а просто женой его, Оппенгеймера, товарища. Каковой роман, возможно, послужил причиной смерти этого товарища. Но это наш герой не со зла, а от души.
Как столь отстранённый, не слишком харизматичный человек, каким он показан в фильме, мог привлекать таких интересных женщин? Непонятно.
На мой взгляд в этом противоречии и кроется неудовлетворённость от фильма: нам показывают одного человека, а его поступки, его окружение, события и всё прочее как будто от другого.
Как будто режиссёр хотел показать нам замкнутого в себе учёного, которому для работы нужны только лист бумаги и ручка, а все остальные пусть не мешают. Но при этом есть ключевые точки биографии Оппенгеймера - и без них никуда. А они о другом человеке. О человеке, который умел работать в коллективе столь эффективно, что создал целый город, населённый учёными, вовлёк их в этот проект, и коллективными усилиями достиг цели.
Кстати, попутно нам рассказывают, что на этот проект "Манхеттэн" ушло 2 миллиарда тогдашних долларов. В интернете есть калькуляторы инфляции, так на нынешние доллары, это выходит около 40 триллионов. Как я понимаю, это больше полутора годовых ВВП современных США. Не знаю, может, калькулятор попался сломанный. Но сумма всё равно для тех лет колоссальная - Илону Маску такие масштабы не снились. А Оппенгеймеру дали - лишь бы опередить фашистов и Советский Союз. У которого, как мы понимаем, в 1942-45 годах таких возможностей и рядом не было.
Это я к тому, что Оппенгеймер не в одиночку провернул такое "дельце". Там весь американский народ в доле.
Сцена, когда решают, на какие именно японские города сбросить атомные бомбы... Оппенгеймер ведёт себя, как амёба (кажется, теперь это основа голливудского кино: герой-амёба). Ладно бы он яростно выступал против, играл желваками и хлопал дверями - нет. Он не делает этого. Или даже ладно бы, если бы он был показан азартным, но бездушным учёным, для которого научный интерес подрыва такой бомбы в городе гораздо ценнее, чем десятки тысяч человеческих жизней. Но и этого нет. Он, вроде, и против, но как-то невнятно.
Но самое забавное - последняя четверть фильма, в которой выясняется, что фильм-то, оказывается, о другом!
Он о том, как бездушные политики ловко обыгрывают учёных в "ихних" политических играх! Адмирал Штраусс, которого блистательно исполнил Роберт Дауни-младший, оказывается, специально разработал коварный план, чтоб убрать Оппенгеймера с политического поля. И нет, не потому, что у Оппенгеймера были коммунистические настроения (за такое в демократической Америке следовало немедленное наказание и обструкция) и не за то, что Оппенгеймера раскрутили, как отца атомной бомбы, положившей конец Второй мировой войне, и теперь он становится влиятельным политиком - нет.
Весь план против нашего главного героя - это всего лишь мелкая, мещанская месть от адмирала Штраусса. За то, что Оппенгеймер на обсуждении экспорта радиоактивных изотопов слишком остроумно унизил оппонента. Вот такой вот поворот.
Ну, а теперь о достоинствах фильма.
Во-первых, музыка. Кристофер Нолан умеет находить композиторов, создающих такую звуковую дорожку, которая "делает" процентов 30 успеха фильма. Очень хорошо звучат события перед взрывом на полигоне. А особенно хороша там тишина. Я уж было подумала, что там опять поработал Ханс Циммер, но нет, молодой Людвиг Йоранссон тоже умеет.
Во-вторых, актёрский ансамбль. Кажется, в кого ни ткни - каждый выдающийся и известный. И все хороши. К заглавному актёру Киллиану Мёрфи претензий нет - что сказали, то он и играл. Эмили Блант в роли коммунистической жены-истерички предсказуемо хороша. Гэри Олдман в роли отвратительного Гарри Трумэна (кстати, он прямо назвал Оппенгеймера "нытиком" - хоть и мерзкий персонаж, но сразу раскусил героя-амёбу), как обычно, великолепен. Да, в общем, все играют на все деньги.
В общем и целом, фильм, к сожалению, не такой, чтоб его пересматривать, разбирать на цитаты и вообще помнить. На мой личный взгляд, конечно.