Давайте переместимся от Центрального стадиона на трамвае обратно на современную площадь павших борцов и продолжим знакомится с архитектурой и историей центра Волгограда.
Если смотреть в сторону Волги,что бы собор Александра Невского был за спиной,то справа от нас мы увидим здание построенное в формах модернизированного ампира, роскошный белый театр с большими колоннами и тремя статуями: Древнегреческой богини Афины Паллады, а также скульптуры музы Мельпомены и музы Клио на скатной крыше.
Это Новый экспериментальный театр Волгограда. В этой статье мы узнаем:
-Царицынский период "Дома науки и искусства"
-Сталинградская битва и переезд в Сызрань.
-Вторая жизнь театра и послевоенное восстановление.
В начале прошлого века уездный город Царицын Саратовской губернии превратился в транспортный и торгово-промышленный центр на юго-востоке Российской империи.1911 год численность населения перевалила за сто тысяч человек. Когда заботы о хлебе насущном отошли на второй план, остро встал вопрос «о наиболее благотворном заполнении народного досуга», появилась необходимость строительства некоего культурного центра. Тут в игру вступает наш знакомый, "хозяин" Мемориально-исторического музея ,а точнее особняка а котором он расположен Александр Репников.
И вот в декабре 1912 года в Царицынскую городскую думу от потомственных почетных граждан Августы Константиновны и Александра Александровича Репниковых поступило заявление о пожертвовании ими городу Царицыну 50 000 рублей с условием, «чтобы на этот капитал был выстроен Дом науки и искусств, составляющий полную собственность города».Супруги указывали, что совершают этот благородный поступок в память о Константине Васильевиче Воронине. Этот известный купец и меценат, почетный гражданин Царицына, занимавший одно время должность городского головы, приходился отцом Августе Константиновне.При этом Репниковы выдвинули целый ряд условий.«Всеми делами по управлению Домом должен заведовать особый хозяйственный комитет, а постройку Дома производить Репниковы».
«Дом науки и искусств» заложен в июле 1913 года, открыт 20 декабря 1915 года. Автор проекта архитектор Васильков, автор скульптур - скульптор Кравчунас. Здание было построено в формах модернизированного ампира.
Зрительный зал вмещал 1100 человек, не считая малый зал. К парадному входу вела гранитная лестница, а внизу стояли белые скульптуры львов. Дом имел библиотеку-читальню, музыкальные классы, музей краеведения. Там же располагался любительский театральный кружок. В нем устраивали музыкальные вечера, давали любительские спектакли местные артисты, выступали приглашенные профессиональные драматические труппы.
Однако, несмотря на то что уездный Царицын находился далеко от театра военных действий Первой мировой войны, ее дыхание все чаще чувствовалось на улицах города. Вместе с военнопленными здесь находились на излечении и раненые солдаты, и офицеры русской армии, которых в ноябре 1916 года из сгоревшего лазарета в гостинице «Столичные номера» перевели в Дом науки и искусств.
В годы Февральской и Октябрьской революций, Гражданской войны здание также использовали не по назначению. В нем располагались Царицынский Совет рабочих, крестьянских, солдатских и казачьих депутатов и военный госпиталь.
Во время Великой Отечественной войны театр был эвакуирован в Сызрань. Приказ о реэвакуации был выпущен 26 мая 1943 года, и уже в августе артисты вернулись в родной город. Во время Сталинградской битвы площадь Павших борцов стала местом ожесточённых боёв, и здание театра сильно пострадало, поэтому драмтеатр до ноября 1945 года работал в Бекетовке, затем семь лет в нынешнем здании музыкального театра (раньше его называли Дворцом физкультурников). В ходе Сталинградской битвы здание театра сильно пострадало. Были разрушены или приведены в негодность почти все перекрытия, выгорели деревянные части здания. Однако фундаменты и стены цокольного этажа сохранились почти полностью.
Работы по восстановлению здания начались в 1946 году, закончены - 2 августа 1952.
Центральный фасад здания существенно изменился: перед главным входом появилась колоннада, увенчанная скульптурами. Однако исторический фасад здания сохранился, его можно увидеть, зайдя внутрь колоннады.
2 августа 1952 года реконструкция здания была завершена, театр отметил свое новоселье премьерой спектакля по пьесе Н. Погодина с очень символическим названием «Сотворение мира». Волгоградский драматический театр приобрел всесоюзную славу со спектаклями «Грозное оружие» (о последнем периоде жизни В. В. Маяковского), «Большой шаг» (о строительстве Волго-Донского канала), «Бег» (первая в мире постановка по роману М. Булгакова). Потом были столичные гастроли, присвоение Сталинской премии спектаклю «Совесть». На сцене театра шли пьесы А. П. Чехова, А. М. Горького, И. С. Тургенева, У. Шекспира, П. Кальдерона. В разное время в театре играли известные советские актеры Иван Лапиков, Татьяна Доронина, Анатолий Равикович, Владимир Седов, Иннокентий Смоктуновский, Екатерина Мязина и другие. А потом грянула перестройка, и в 1988 году Волгоградский драматический театр имени Горького был закрыт, а труппа театра расформирована. И это были трудные времена! Ведь советская история не помнит аналогичного скандала: роспуска театра, да еще в Волгограде — городе с мировой известностью!
В этой беспрецедентной ситуации администрация Волгоградской области принимает решение: театру быть! Их внимание привлекает известный и авторитетный в театральных кругах страны художественный руководитель и главный режиссер Горьковского академического драматического театра им. М. Горького заслуженный деятель искусств РФ Отар Джангишерашвили. Он принимает предложение создать новый театр в Волгограде.
Премьера — шекспировская трагедия «Ромео и Джульетта» — была поставлена через несколько месяцев после создания театра. И сразу стала событием, о котором заговорили все! С первых шагов молодого коллектива проявилась его остро новаторская эстетическая программа, буквально взорвавшая затхлый консерватизм театральной практики своего времени. Отар Джангишерашвили, впервые в стране ставший художественным руководителем, главным режиссером и директором театра, провозгласил концепцию творческого эксперимента. Его основой стали стихия вольнодумства и тяготение к художественному синтезу, «помноженные» на верность традициям разных театральных школ: Станиславского и Таирова, Марджанишвили и Брехта.
Одной из принципиальных установок эстетической программы НЭТа было намерение вернуть волгоградских зрителей в мир театра, возродив тем самым некогда замечательные театральные традиции Волгограда, заложенные талантливыми режиссерами, работавшими в нашем городе — А. Покровским, Ф. Шишигиным. И Волгоградскому НЭТу это удалось!
Белоснежные львы ,кстати, все еще на месте. Можно придти пофотографироваться !!