Столица Франции всегда служила магнитом для творцов прекрасного, и поэтому в Париж спешили все, кто хотел прикоснуться к творчеству великих. Если представлялась возможность повысить свой уровень способностей или оценить талант, потенциал творческого человека, то лучшего места было не найти. Поэтому город служил неким центром созидательной силы искусства, помогал всем начинающим, непризнанным и сомневающимся в себе талантам.
Кинофильм американского режиссёра Вуди Аллена "Полночь в Париже" (2011 г.) рассказывает об одном таком энтузиасте своего дела - молодом сценаристе из Голливуда, желающем утвердиться на писательском поприще.
Гил Пендер приехал в Париж со своей невестой Инес, чтобы представиться её состоятельным родителям, затем пожениться и жить счастливо. Инес не представляет своей жизни вне США, а Пендеру нравится жить в Париже. Он мечтает оказаться здесь в 20-е годы прошлого века, то есть 100 лет назад, где, как он считает, было самое интересное время с точки зрения развития современного искусства - литературы, живописи, театра и кино.
Невеста Пендера не видит перспектив в развитии писательского таланта Гила, и предлагает не очень рассчитывать на его первую книгу, которую он уже написал и собирается издавать. Она считает, что Пендеру лучше всего заниматься тем, что у него хорошо получается, то есть писать сценарии к голливудским фильмам.
Однако неисправимый мечтатель и романтик Гил Пендер настолько увлечён жизнью Парижа столетней давности, что попадает в портал времени. Гуляя в одиночестве по ночному городу, он присел на ступеньки, чтобы отдохнуть, и к нему подъехал старинный автомобиль. Из него выскочил мужчина, похожий на молодого Фицджеральда и настойчиво попросил поехать с ними. В машине Пендер ощутил, что попал в невероятную компанию людей, резко отличающуюся от современных. Они были одеты как люди начала 20-го века, с причёсками и повадками, наделёнными неким шармом и утончённостью, свойственным тем временам.
Автомобиль привозит всю компанию в некий клуб, где наш писатель сразу встречает Эрнеста Хэмингуэя и просит того прочитать его роман, чтобы дать оценку. Тот отказывается, ссылаясь на то, что все писатели завидуют друг другу и могут неверно судить о таланте коллеги. Предложил показать роман Пендера (400 страниц) знаменитой Гертруде Стайн, к которой его тут же и отвели.
Итак, мечта Гила Пендера сбылась. Он стал по ночам ездить на старинном лендровере в столетнее прошлое и там проводить время с молодыми знаменитостями, чьё творчество стало классикой для современного искусства в литературе и живописи - Пабло Пикассо, Сальваторе Дали, Бунюэль, Дега, Тулуз Лотрек. Все они признали писательский талант Гила Пендера и советовали не сомневаться в своих способностях.
Специалист по серьёзным романам Гертруда Стайн высоко оценила литературный труд голливудского сценариста. Из её уст прозвучала очень значительная фраза, которая может стать цитатой для всех людей, кто занимается творчеством: "Писатель должен работать, не поддаваясь отчаянию, и найти лекарство против пустоты существования". Мне очень понравилось это изречение - художникам тоже подходит. Неплохой фильм, однако. Есть над чем задуматься.
После ночных хождений по Парижу Пендер всё-таки увлёкся очаровательной Адрианой, и даже целовался с ней, но она с его помощью опустилась ещё ниже по времени, в конец 19-го века, где ей больше нравилось быть. А невеста состоявшегося писателя вернулась к своему бывшему однокласснику. Может, и хорошо, с Пендером у них как-то не просвечивалось счастливое будущее.
Закончился фильм хорошо. Гил подружился с очень милой девушкой-парижанкой, любительницей старинной музыки, то есть нашёл родственную душу. А творческим личностям такие люди очень необходимы.
Хорошее кино.