Здравствуйте, уважаемые читатели!
Сегодня хотел бы вновь поговорить о кассетах. А точнее – зачем и почему я пишу кассеты сейчас в 2023 году 21 века, когда существуют совершенные цифровые технологии. Возможно, кто-то скажет, что об этот вопрос уже сломано столько копий и высказаны все возможные мнения, что эта статья попросту не имеет смысла быть написанной. Но раз уж мой блог посвящен моим рабочим и, в том числе личным интересам, то я все-таки свои пять копеек добавлю к этому спору.
Во-первых, я ничего не имею против цифровых технологий. Впервые с цифрой я столкнулся, когда примерно в 1994 году у меня появился проигрыватель компакт-дисков Pioneer PD-M603. Да, по полноте охвата частотного диапазона этот стандарт тоже хорош. И я лично до сих пор слушаю компакт-диски из своей пусть не большой коллекции.
Запись звука на компакт-диске выполняется в формате 16 bit (разрядность) - 44100 Hz (частота дискретизации) – Stereo (2 канала). Более подробно о компакт-дисках можно почитать в книге [1]. Я не стал писать шаблонных фраз, что исходный непрерывный сигнал заменяется точечными отсчетами. Так как в реальности всё гораздо сложнее. Интересующиеся этими вопросами могут прочитать первую главу книги, которая называется “Основные положения цифрового представления звукового сигнала”. Читатель сможет погрузиться в мир сложных научных вопросов, связанных с импульсно-кодовой модуляцией, дифференциальной импульсно-кодовой модуляции и дельта-модуляции [1]. Поэтому категоричных заявлений, что цифра – это однозначно урезанный (обрезанный и т.п.) звук я делать не буду. Что-то из непрерывного аналогового сигнала, действительно, теряется. Но что именно и в каком объеме мне, по крайней мере, неизвестно. Более того, вопрос – а замечает ли эти потери человеческое ухо? К примеру, термопары, которые предназначены для измерения температуры, обладают инерционностью [2]. Простыми словами – Вы не мгновенно получите с их помощью температуру среды, в которую Вы их поместите с целью измерения этой самой температуры. Ухо и слуховой нерв в какой-то мере тоже сенсор, только естественно происхождения, и, наверняка, ему присущи тоже какие-то инерционные процессы. Но, я думаю, что это уже вопросы к специалистам по психоакустике [3,4], коим я не являюсь. Все мои заключения субъективны и основаны на моем личном восприятии музыкальных произведений, записанных с помощью тех или иных технологий, будь то аналоговых или цифровых.
В 1995 году я поступил на механико-математический факультет Томского государственного университета и стал обладателем персонального компьютера на базе процессора Intel 386SX, который без математического сопроцессора. Хотя говорить, что это полноценный компьютер было бы слишком [5]. У меня был монитор и системный блок с накопителем на магнитных дисках. Не было жесткого диска, модема, звуковой платы. Одногруппник по университету записал мне на одну единственную дискету операционную систему MS-DOS и обрезанный пакет Turbo Pascal, чтобы я мог использовать свой компьютер в учебных целях. Вы будете смеяться, но первый семестр в университете информатику нам преподавали без компьютеров. Лектор рассказывал об операторах и конструкциях языка программирования, а на практических занятиях мы на листочке бумаги писали программы и на словах рассказывали как работает наша программа и какой ответ она выдает. Мне и одногруппнику было проще, так как мы могли опробовать свои программы на реальном компьютере.
Постепенно, месяц за месяцем, а где и по более, компьютер обзавелся жестким диском примерно на 420 мегабайт, односкоростным CD-приводом, 2400 модемом и 16 бит звуковой картой с частотным синтезом. Выход в интернет в то время был по телефонной линии. В какой-то момент я стал обладателем 33К-модема и смог приступить к прослушиванию потокового аудио в формате RealAudio и изредка что-то скачивать в формате MP3 с низким битрейтом, так как это попросту было дорого. Конечно, ни о каком превосходстве цифровых форматов на компьютере над теми же кассетами не шло в принципе в тот момент. Поэтому, несмотря на появление компьютера с CD-драйвом и ограниченной доступностью цифровых форматов RA и MP3 [6,7,8], я продолжал слушать физические носители – кассеты и компакт-диски. Почти десять лет я отказывался слушать mp3. Поэтому у меня за всю меломанскую жизнь было очень ограниченное количество так называемых MP3-дисков.
Часть фонотеки я оснастил музыкой в формате MP3 уже в 21 веке, когда стали широко доступны архивы с битрейтом 256 и 320 кбит/с. Но я все равно не переставал в качестве основного источника использовать компакт-диски и кассеты. Хотя mp3 был удобен для фона во время работы. Я и сейчас от него не отказываюсь в качестве фонового источника.
С середины 1990-х я пытался разобраться с созданием музыки на компьютере. Поскольку никаких академий музыкальных я не оканчивал, то первый трек, который я смог разместить на сервисе RealMusic для музыкантов и поэтов вышел у меня только в 2004 году. Чуть позже я познакомился с компьютерным плагином для обработки музыки iZotope Ozone. У меня была пробная версия, но функционал отчасти изучить мне удалось. Так вот составной частью плагина был так называемый эксайтер, который в выбранном Вами диапазоне добавлял гармоники. Особенно приятно это звучит в диапазоне высоких частот. Но и в диапазон низких частот его применение возможно. Так вот, обработанный этим плагином трек звучит намного богаче и приятнее уху, чем сухой звук после сведения трека из многодорожечного проекта.
К чему такая большая преамбула про цифровой звук? А к тому, что запись на магнитную ленту в какой-то мере обладает таким же эффектом. Но это естественный аналоговый эффект тракта магнитофона. Именно поэтому многие меломаны отмечают, что записав фонограмму на магнитную ленту они слышат более приятные их уху звуки. Я с этим согласен. Частично, этот эффект зависит от типа ленты. Если Вы возьмете, к примеру, ленту первого типа, то скорее всего вы получите более сочный бас в области низких частот. Некоторое время назад меня дочки попросили записать им кассету с детскими и молодежными песенками. Я взял из запасов первую попавшуюся мне новую советскую МК-60. Записал на нее с компьютера со стриминга ЯндексМузыка час детской и молодежной музыки. Для девочек я купил переносной кассетный магнитофон Весна 2-го класса.
Но первоначально я прослушал записанную кассету на своей Орели 101-1 стерео. Что сказать? Конечно, верха были сильно порезаны на этой кассете, но вот бас звучал заметно приятнее, чем непосредственно со стриминга. Аналогичные опыты с хорошими хромовыми кассетами показали приятное звучание высоких частот при записи цифрового источника на магнитную ленту. Поэтому мой первый аргумент в пользу магнитной записи – это обогащение аналоговой записи гармониками, которые придают звучанию фонограммы более приятный окрас. Кто-то скажет, что все эти примочки доступны в цифровом формате и нет нужды переписывать свой цифровой музыкальный архив на магнитную ленту. А тут подойдем ко второму аргументу в пользу магнитной записи.
А второй аргумент – общий для всех физических носителей – возможность не только послушать, но и посмотреть и потрогать носитель. Все-таки человек наделен несколькими органами чувств, а не только одним слухом. Как-то на рубеже 2010-х годов я читал научную статью про видеоэкологию. Статья относилась к строительству, но общие законы применимы к любым ситуациям даже в быту. Так вот, если глазу не на чем задержаться на стене большого многоэтажного дома, то человек испытывает дискомфорт. Аналогично и с прослушиванием музыки – если нет зрительного якоря в виде физического носителя, то мозг человека неосознанно испытывает дискомфорт. Понятно, что многие об этом не задумываются. Но предпосылки научного обоснования даны были в статье про видеоэкологию. Даже мои дочки нет-нет а просят поставить им их любимую музыку именно на кассете, а не с компьютера. Не так давно попросили записать еще пару кассет с песнями Иванушек и Андрея Губина.
И третий аргумент – физический носитель имеет связь с какими-либо событиями из Вашей жизни. С цифрой так не получится. Именно в этом плане цифра и стриминг мертвы для Вашей души. Я под цифрой имею в виду файлы на компьютере, так как компакт-диск обладает всеми преимуществами физического носителя, несмотря на то, что это источник цифрового звука.
Это моя первая иностранная кассета, а именно, японская TDK D90. Мне ее весной 1993 года подарили батя с сестрой. А летом этого же года под нее мы праздновали выпускной в 9-м классе. Много кто тогда взял ее переписать себе. На кассете альбомы исполнителя Dr. Alban и группы Ace of Base 1993 года. Легендарная музыка начала 1990-х годов, сейчас такой практически нет уже.
Надеюсь, я доходчиво изложил свои соображения по поводу магнитной ленты в 21 веке. В конце концов, не просто так же вновь выпускают кассеты в той же Франции. Значит кому-то это надо, значит не одиноки мы в этой вселенной кассетной меломании.
Это кассета выпущена в начале 2023 года.
На этом всё!
До встреч на волнах Интернета!
Литература
1. Колесников В.М. Лазерная звукозапись и цифровое радиовещание. М.: Радио и связь. 1991. 216 С.
2. ОВЕН: Оборудование для автоматизации. Режим доступа: https://owen.ru (Проверено 10 октября 2023)
3. Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия. М.: Музыка. 1972. 383 С.
4. Алдошина И.А. Основы психоакустики. М.: Оборонгиз. 2000. 154 С.
5. Жаров А. Железо IBM. М.: Фирма МИКРОАРТ. 1994. 198 С.
6. Сайт IXBT. Тестирование MPEG Layer 3 (MP3) кодеров. Режим доступа: https://www.ixbt.com/multimedia/mp3-codec-tst1.html (Проверено 10 октября 2023)
7. Кодирование звука с потерями. Портал ТПУ. Режим доступа: https://portal.tpu.ru/SHARED/a/AD/Education/Materials/MS_sound_codding_2.pdf (Проверено 10 октября 2023)
8. Сэломон Д. Сжатие данных, изображений и звука. М.: Техносфера. 2004. 368 С.