Барри Зонненфельд — режиссёр исключительно комедийных проектов. Его карьера началась с культовой в русскоязычных кругах «Семейки Аддамс», которая вроде как пользуется статусом лучшей адаптации этих персонажей в полнометражках. Середина 90-х ознаменовалась одним из лучших фильмов Уилла Смита — «Людьми в чёрном», впоследствии доросших до трилогии. Правда, конец десятилетия Зонненфельд закончил мощным провалом «Дикого, дикого Запада» всё с тем же Смитом. Если не брать в расчёт продолжения «Людей в чёрном», то режиссёр снимал комедии очень среднего пошива с каким-то запредельно большим для картинки бюджетом, так что в прокате его картины тонули активно. Так что в 2016-м с провалом «Девяти жизней» Зонненфельд всё-таки закончился для полнометражек, уйдя пытать счастья в сериалы, но тоже не очень успешно. Я расставил все фильмы режиссёра от худшего к лучшему, но объективно, использовав 4 крупнейших сайта о кино - КиноПоиск, IMDb, Rotten Tomatoes и Metacritica. Последние два - сайты критиков, которые часто недооценивают или переоценивают фильмы, так что формула расчёта будет выглядеть так: (КП+IMDb+(RT+M)/2)/3
11. Девять жизней (2016), (64+53+(14+11)/2)/3=43.16
«Девять жизней» стали не только кассовым провалом, но и творческим. Критики Зонненфельда и раньше не шибко жаловали, однако тут просто рвали и метали, доведя общий балл лишь до 43. Только лишь «КиноПоиск» что-то прочувствовал, выдав этой самой базовой во всех смыслах комедии более-менее приличную оценку. Я, правда, не понял, как так произошло. «Девять жизней» — это прям очень пресное кино про вечно работающего мужика, который не проводит времени с семьёй, чтобы попасть в какую-нибудь передрягу и всё осознать. В этот раз за работягу Кевин Спейси, вселившийся в тело кота. Через 10 минут увлекательной завязки кино будет травить все возможные заплесневелые шутки про кота с разумом человека на протяжении где-то часа, чтобы потом впопыхах устроить шекспировскую драму с самопожертвованиями и предательствами. Это вот тот случай, когда не стреляет примерно ничего. Шутки все либо сортирные, либо повторяются по миллиону раз. Бухающий кот ещё куда ни шло, но регулярные невпопад сказанные фразочки закадровым текстам начинают раздражать довольно быстро. Ещё и Михаила Ефремова пригласили всё это дело озвучивать. Справился он в целом неплохо, иногда его интонации способствовали хоть чему-то, однако его голос прям настолько выбивается из атмосферы остальных актёров озвучки, что просто выбивает из повествования. Хотя ещё сильнее выбивает из повествования абсолютно компьютерный котяра. Благо, он не на весь фильм резиновый, а только в некоторых моментах. Но если графон есть, то палится очень сильно. В общем, «Девять жизней» — самая банальная база из возможных. Но это не уровень «кина на вечер, которое разок пойдёт» — шуток смешных, однако, не завезли. Это не настолько плохо, как верещат критики, однако даже средним кино назвать трудно, 5 из 10.
10. Дикий, дикий Запад (1999), (68+49+(16+38)/2)/3=48.0
«Дикий, дикий Запад» — очень яркий представитель той когорты фильмов 90-х, которые неплохо приняли в России, а вот на родине это всё дело ненавидят. На КП «Запад» почти подпирает семёрку, тогда как на IMDb он опустился до красной зоны. Но я видел несколько фрагментов из этого фильма, которые ну довольно специфически выглядят. Так что перед полноценным просмотром настраивался как раз на западные отзывы. Но с чего меня порвало — в итоге «Дикий, дикий Запад» мне зашёл. Это действительно весело. Как понимаете из названия, это вестерн. Ещё и один из самых дорогих в истории — а с учётом инфляции был бы самым дорогим. Пожалуй, я бы назвал «Запад» прародителем «Одинокого рейнджера» — такого же бесшабашного экшен-аттракциона в жанре вестерн при дуэте харизматичных актёров, безумном абсолютно действии и незнании слова «достаточно». Тормозов у «Дикого, дикого Запада» нет — он буквально дикий, дикий. И меня в этом фильме дико прёт с трёх вещей — абсолютно гениальном злодее Кеннета Браны, восхитительном дуэте Уилла Смита и Кевина Клайна и череде поразительно великих экшен-сцен. Тут даже слова излишни — вот просто взгляните на Кеннета Брану в фильме — это гениальный чёрт. Смит и Клайн — это восхитительный дуэт крутого и умного, которые вместе создают пусть и нелепые, но офигенные комедийно сцены. Экшен — вообще лучшая часть фильма. Таким же дурацким весельем практиковался и Гор Вербински на съёмках «Одинокого рейнджера», создавая фирменный бред, но чересчур прекрасный, чтобы на это можно было злиться. Пожалуй, «Дикий, дикий Запад» — один из самых недооценённых шедевров красной зоны IMDb, потому как от фильма с настолько низкими оценками мне давно не было так хорошо, 7 из 10.
9. Дурдом на колёсах (2006), (61+56+(24+33)/2)/3=48.5
Как-то страшновато знакомиться с карьерой Робина Уильямса более углублённо — как оказалось, ширпотреба в его карьере вышло также предостаточно. И «Дурдом на колёсах», пожалуй, можно назвать одним из самых худших. Сюжет здесь взят с той же полки, что и у «Девяти жизней» — вечно занятый муж и отец, не проводящий время со своей семьёй, всё-таки вынужден уделить им время — в этот раз при помощи целой поездки по стране на трейлере. Сама завязка для одноразового семейного фильма вполне сойдёт, однако реализация всего этого очень сильно хромает. Самое худшее в «Дурдоме на колёсах» то, что это комедия, а на экране ничего смешного не происходит. Все попытки пошутить — это очень плохо. Причём это не тот тип комедии, где непонятно, когда смеяться, — это такая комедия, где от каждой второй шутки становится плохо. Вроде бы и семейное кино, но почему-то такое мерзкое и неискреннее. По-моему, это просто несмотрибельное нечто и худший фильм в карьере как Барри Зонненфельда, так и Робина Уильямса, 3 из 10.
8. Консьерж (1993), (72+62+(37+42)/2)/3=57.83
Похоже, Барри Зонненфельда можно назвать таким режиссёром, которого гораздо сильнее любят в России, нежели чем на Западе. Кинопоиск оценивает все фильмы режиссёра намного лучше IMDb, а на этом фильме разница добралась до целого балла. Хотя в случае с «Консьержем» это даже неудивительно — любовные мелодрамы про милых актёров и при клише в России стандартно получают как минимум семь с небольшим, а вот критики и западные зрители начинают ругаться. А я пока что хвалю чётные фильмы списка, так что могу сказать, что «Консьерж» оказался на удивление неплохим. Да, в этой комедийной мелодраме нет совершенно ничего нового, что хоть как-то бы выделяло кино на фоне аналогов. Это просто милый фильм с хорошими актёрами, простыми конфликтами, не менее простой моралью и приятной атмосферой. Майкл Джей Фокс — персонаж довольно прикольный. У него максимально простая и понятная арка с жаждой наживы и внезапной любовью, но сам актёр просто одной улыбкой излучает, даже не знаю, просто приятную атмосферу. Арка Габриэль Анвар ещё более предсказуемая буквально до деталей, однако актриса тоже милая. Да и химия этой милой парочки сложилась неплохо. В общем, «Консьерж» — база комедийной мелодрамы без каких-либо откровений или чего-то удивительного, но достаточно неплохой просмотр на вечер случиться может — я бы поставил 7 из 10.
7. Люди в чёрном 2 (2002), (73+61+(39+49)/2)/3=59.33
Уилл Смит редко мелькает в продолжениях, но «Люди в чёрном» были настолько успешны, что без продолжения, которое благодаря комиксу-первоисточнику не вызывало особых проблем, было никак. И хотя у нас трилогию с Уиллом Смитом и Томми Ли Джонсом в целом любят, но на Западе отношение к продолжениям, в особенности к сиквелу, скорее негативное. Я же, будучи огромным фанатом первой части, к сиквелам отношусь лояльно, но всё равно считаю, что они гораздо хуже оригинала. Но сиквел в трилогии всё-таки кажется мне самым слабым, поскольку сценарий ну слишком отодвигает персонажей, а точнее, одного конкретного, назад. Джей был чудесным героем оригинала, достойно завершившим арку и выйдя на пенсию в конце ради того, чтобы жить с той, которая продолжала ждать его 35 лет. В сиквеле выясняется, что она бросила Джея буквально сразу, а тот и не против, сам козёл. Ещё есть большой вопрос к общей завязке, которая делает Джея из оригинала довольно тупым агентом. В остальном же «Люди в чёрном 2» — нормальная фантастическая комедия. Юмор в целом пусть и уступает оригиналу за счёт того, что часто его копирует, но тем не менее работает. Мир ЛвЧ всё-таки слишком велик, чтобы исчерпать всю комедию в первом фильме. Химия между двумя главными героями тоже есть. В этот раз появился даже крутой контраст, ведь часть картины Смит наставлял Джонса. Экшен в целом тоже зрелищный, хотя излишним графеном франшиза и очень страдает. Если оригинал придерживался по большей части практических эффектов, то вот в сиквеле и триквеле графики очень много. В целом получился достаточно халтурный сиквел, но приемлемое кино. По крайней мере, по сравнению с «Интернешнлом» это что-то запредельно годное. Я из серии люблю только первый фильм, но второй и третий в целом могут развлечь, 7 из 10.
6. Большие неприятности (2002), (70+64+(48+47)/2)/3=60.5
В общем-то, в карьере Зонненфельда порядочно комедий непонятной категории. Это максимально несмешно, дёшево, нелепо, как сценарий подобного вообще ушёл в работу — непонятно. И если «Дикий, дикий Запад» хотя бы пользуется статусом легендарно всаженного провала, то о фильмах калибра «9 жизней», «Дурдома на колёсах» и «Больших неприятностей» сейчас никто и не вспомнит. Последнее — прям классика категории Б, которую можно посмотреть часа в 3 ночи по телику. Больше похоже на какой-то непонятный дешёвый ТВ-фильм, куда зачем-то попал режиссёр «Людей в чёрном» и парочка хороших актёров. Хотя бы длиться будет это недоразумение всего 80 минут, подумал я. И первый примерно час я смотрел максимально незаинтересованно на непонятное действо с глупыми штуками. Как вдруг финал с аэропортом наконец разогнался. Минут на 10 кино внезапно воссияло, устраивая поток годных шуток и клоунады. Это было действительно неожиданно. Но остальные 70 минут нужно было только перетерпеть, поэтому всё-таки даже нормальной комедией «Большие неприятности» назвать трудновато. Не «Дурдом на колёсах», но всё же, 5,5 из 10.
5. Люди в чёрном 3 (2012), (72+68+(68+58)/2)/3=67.66
После холодного приёма второй части в США триквел пришлось ждать очень долго — аж 10 лет. При таких мастодонтах в 2012-м вроде «Мстителей», третьего «Тёмного рыцаря», третьей части Бондианы с Дэниэлом Крейгом и т. д. «Люди в чёрном 3» обладали огромным бюджетом в 225 млн долларов. Это определённо вселяло надежду увидеть что-то качественное, поскольку такой фильм вполне мог захватить своим экшеном и юмором, который даже в не самой удачной второй части был классным. И триквел ЛвЧ решил обкатать сюжет с перемещениями во времени. С одной стороны, это в некотором смысле освежило отношения Джея и Кея, но с другой — молодой Джош Бролин не столь классно взаимодействует с Уиллом Смитом, как Томми Ли Джонс. Это лишает фильм самого главного достоинства — шедевральной первой части. Но в целом третья часть оказалась на порядок лучше сиквела и вполне сносным блокбастером. Тут есть весёлый экшен, правда, графика сохранилась на удивление плохо и в большинстве моментов смотрится откровенно слабо. Здесь много остроумного юмора, который всё ещё уступает оригиналу, но, по крайней мере, работает. Ещё 60-е неплохо разнообразили серию. Ну и нельзя забывать про хитрый ход создателей в финале, где Кей, оказывается, впервые встретил Джея, и именно тогда у них завязалась почти дружба. Технически это ленивый сценарный ход, который при первом просмотре меня даже взбесил, но в целом спустя время этот вот поворот даже кажется милым. Ещё Борис Животное мне понравился, неплохой антагонист. Также мне понравился и второстепенный герой, который мог видеть будущее. И в целом третья часть мне понравилась. Она классно работает на правах франшизы — обыденное в лице юмора и персонажей запороть было буквально невозможно. Ещё каких-то классных моментов выделить затруднительно, но 7 из 10 триквел вполне заслуживает.
4. Семейка Аддамс (1991), (77+69+(67+57)/2)/3=69.33
У меня довольно странное отношение к франшизе про семью Аддамс. Меня в плохом смысле пугает дилогия мультфильмов своей анимацией, а вот дилогия двух фильмов начала 90-х пугает визуалом в целом. Все персонажи мне кажутся вопиюще вычурными, а грим у них очень стрёмный. Возможно, эта фишка этой семейки, будто бы всё так и задумывалось, но не знаю, мне всё-таки не нравится настрой и визуал этих лент. Хотя в остальном кино не кажется таким же никчёмным и омерзительным, как было в случае с мультфильмами 2019 и 2021. Всё-таки у этой вариации семейки есть что-то обворожительное. Хотя первый фильм оказался слишком простым в своей истории. Наверное, в попытке максимально точно показать персонажей, нам показали просто бытность этой странной семейки в их доме, но при этом повествование практически не вырывается за пределы их дома. То Уэнсдей делает что-то мрачное, то Пагсли взрывными вещами занимается. Из-за, странно прозвучит, практически бессюжетного сюжета у фильма всё хуже с запоминающимися сценами. Остаются лишь какие-то конкретные сцены, тогда как общая история размазывается. Кастинг уже оставил двоякие впечатления: дети как раз-таки хорошо вписались, прекрасно передавая атмосферу фильма. Безумно переигрывающий Кристофер Ллойд — и вовсе шедевр и главная жемчужина фильма. Меня больше смущают два главных взрослых персонажа — они, как мне кажется, поданы весьма сухо и пресно. В целом же «Семейка Аддамс» мне показалась вполне нормальной. Бессюжетная комедия про одну очень оригинальную семейку не во всём меня устроила, но было скорее хорошо, чем плохо.
3. Ценности семейки Аддамс (1993), (77+68+(75+61)/2)/3=71.0
Недолго пришлось ждать выхода продолжения, которое вроде как даже немного лучше оригинала, с чем я согласен. На мой взгляд, сиквел увеличил всё то хорошее и уменьшил всё то спорное из оригинала. Во-первых, хронометраж расширили в пользу персонажей Кристофера Ллойда и Кристины Риччи, которые были самыми харизматичными личностями оригинала. Во-вторых, Гомес и Мартиша уже получили меньше экранного времени. В-третьих, появился сюжет, весьма забавный, надо сказать. Дядя Фестер, женившийся на безумной стерве, делающей всё это ради своих шкурных интересов и постоянно пытающейся убить бессмертного, — это весело, прям весело. Уэнсдей и Пагсли, активно взаимодействующие с обычными детьми, — тоже весьма интересная для этой картины находка. Так что юмором «Ценности» уж точно превосходят более скудную в этом плане первую часть. Сюжетно кино тоже интереснее. На мой взгляд, это как раз тот пример продолжения, которое наголову выше примерно во всём: это остроумно, интересно и весело, 7 из 10.
2. Достать коротышку (1995), (70+69+(89+82)/2)/3=74.83
На 2 место водрузился внезапно расхваленный критиками комедийный триллер с Джоном Траволтой, который особой популярностью в России не пользуется. И хотя критики наконец похвалить хоть что-то за авторством Барри Зонненфельда, называть "Достать коротышку" чем-то великим или недооценённым не приходится. Ну типа, это слишком обычное кино. Да, завязка с гангстером-Траволтой, который заделался великим продюсером, - это неплохо, даже хорошо. Сам Джон Траволта в фильме очень даже хорош. От его персонажа так и искрится харизма, пусть в образе нет совершенно ничего нового. Разные комедийные сцены в целом также могут работать, однако то ли мне приелся стиль Зонненфельда (этот фильм я смотрел самым последним в списке), то ли шутки в целом не были чем-то удивительным, но в памяти осталось, что это были нормальные полтора часа без взлётов и падений, 6 из 10.
1. Люди в чёрном (1997), (80+73+(92+71)/2)/3=78.16
Ну а вот к 1 месту у меня нет абсолютно никаких претензий. «Люди в чёрном» — один из самых знаковых фильмов в карьере Уилла Смита и Томми Ли Джонса. Для меня это одна из любимейших комедий 90-х наравне с лучшими фильмами Джима Керри. Я просто обожаю фильм о двух разношёрстных напарниках, которые вместе должны разгребать это дерьмо. По тому же принципу работают и те же «Плохие парни». Но если «Парни» — это классический комедийный боевик, то вот «ЛвЧ» — это уже комедия с уклоном в фантастику. Не секрет, что основана картина на комиксе, но всё равно как же создатели умело обыграли особенности созданной вселенной. Конечно, большинство сцен с раскрытием лора добавлены для комического эффекта, но так даже лучше. Ну а лучшее в фильме, без сомнений, дуэт Томми Ли Джонса и Уилла Смита, который умудрялся работать даже в сомнительном сиквеле. По части юмора картина работает просто блестяще. Есть как куча отличных диалоговых шуток, так и визуальных. И хотя фантастика в фильме присутствует, но «Люди в чёрном» акцентируют внимание именно что на шутках, тогда как глобальный сюжет с пришельцами уходит на второй план. И уж не знаю, почему на IMDb так не считают, но я бы назвал «Людей в чёрном» не только одним из лучших фильмов со Смитом, но и просто великолепной комедией, 9 из 10.
Подводя итог, можно сказать, что Барри Зонненфельд — режиссёр двух франшиз. Его главные успехи — трилогия «Люди в чёрном» и «Семейка Аддамс». Остальные фильмы либо средние, либо никакие, либо просто лютый кошмар. Как и какой-нибудь Пол Фиг, Зонненфельд не уходит от комедийного жанра, однако за успехами франшиз ничего не кроется. Практически все оригинальные фильмы режиссёра назвать смотрибельными затруднительно. Следующее От худшего к лучшему будет по фильмам режиссёра Марка Форстера.
Ссылка на телеграмм-канал.