Автор: Николай Чувиков
"The Harmony Codex" знаменует важную веху в сольном творчестве Стивена Уилсона - он наконец-то удовлетворён. Чем? - звучанием своей музыки. Если проследить его творческий путь от "Insurgentes" и "The Raven That Refused to Sing (And Other Stories)" до "The Future Bites" (который я обозначил как лучший альбом 2021 года), то развитие его музыки было более чем головокружительным. Он начинал с альтернативно-прогового звучания, которое напоминало саунд Porcupine Tree на рубеже веков, заигрывал с ламповыми и нео-классическими аранжировками и в итоге пришёл к удивительному синтезу электроники, авангардного джаза, поп-рока и арт-рока. Такой скачок может показаться резким и малообснованным, но на самом деле Уилсон поступил мудро и не сразу бросал слушателя в полынью, а потихоньку подталкивал его к пониманию своей новой музыки - это более чем заметно на замечательном "To The Bone".
Если же говорить о "The Harmony Codex", то он не является очередным скачком вперёд - очевидно Уилсон удовлетворился достигнутым им звучанием на "The Future Bites" и, вместо того, чтобы отбрасывать его в сторону, решил сконцентрироваться на его развитии. "The Harmony Codex" действительно звучит как наследник прошлого альбома, - здесь всё ещё много электроники, программирования, битов и сугубо холодной урбанистической атмосферы. К радости многих, живых инструментов стало больше, а некоторые треки ещё дальше углубились в джазовое и авангардное измерения. Однако, разительным отличием является впечатление, которое производит новый альбом Уилсона: если "The Future Bites" был модернистким взрывом, оглушительной пощёчиной по щеке современного истеблишмента, остро-социальным разломом посреди оживлённого торгового центра, то "The Harmony Codex" оказывается гораздо более интроспективной и трансцендентной записью, которая при этом не лишена душещипательных эмоций и мрачного диссонанса.
Возьмём для примера первый сингл с альбома - “Economies of Scale”. Эта замечательная и атмосферная песня вполне могла бы стать частью "The Future Bites" - но это лишь на первый взгляд. Стоит лишь вслушаться в волнующую вокальную подачу и нагнетающие инструментальные аранжировки, как сразу же начинаешь понимать, что это нечто другое, гораздо более зловещее и временами даже пугающее. Атмосфера трека напомнила мне о замечательном и мрачном рассказе Генриха Бёлля - "Да свершится" ("Es wird etwas geschehen") - социальной сатире на немецкую бюрократическую машину, которая захватывает как уникальным слогом, так и урбанистическим и индустриальным настроем.
В похожем эмоциональном ритме проходит и “Rock Bottom”, которая лишь на первый взгляд кажется душещипательной балладой, но на деле оставляет волнительное послевкусие. Нельзя не отметить участие обворожительной вокалистки Нинет Тайеб, с которой Стивен не сотрудничал со времён "To The Bone". Её голос всегда является преимуществом, и Уилсон использовал её потенциал на все сто процентов.
"Inclination" тоже выполнена по всем лекалам "The Future Bites", но звучит массивнее и мясистее, причём не в первую очередь за счёт духовых инструментов и навороченной перкуссии. Больше же всего удивляет и временами даже озадачивает "Impossible Tightrope" - одиннадцатиминутный инструментал (практически... несколько строк лирик в счёт не идут), отправляющий слушателя в путешествие по миру рока, электроники, джаза и даже блюза. При ближайшем рассмотрении этот номер может стать лучшим, что я слышал за этот год - это Музыка с большой буквы, настоящий полёт фантазии и экскурс в возможности человеческого разума. Прибавьте к этому пост-модернистские хоралы и фантастическию работу ударника, и вы имеете на руках шедевр, который в очередной раз цементирует имя Уилсона на пьедестале современного прогрессивного рока.
Настоящий же мрачняк наступает на "Actual Brutal Facts", где в игру включается бескомпромиссное программирование, а биты долбят по голове как наделённые сознанием и одичавшие молоты. Это чрезвычайно агрессивный и озлобленный номер, который омрачается лишь одним фактом - декламацией в исполнении самого Уилсона. Если вы помните, то я в принципе не люблю, когда в песни вставляют прямую речь, а когда она ещё пропущена через фильтр, то становится вообще неудобоваримо. Так что Стивен не всегда попадает в цель.
Ну, и, конечно, не обошлось без пары альтернативных номеров, наиболее заметным из которых оказывается "What Life Brings". Почему? - да потому что здесь впервые за долгое время можно услышать настоящее гитарное соло в исполнении Уилсона - вот это чудеса!
"The Harmony Codex" - альбом пограничный. Уилсон решил пожалеть своих слушателей, сбросил скорость своей стилистической эволюции и выдал альбом, который не рвётся вперёд, но крадётся медленным шагом и развивает то, что было наработано ранее. Результат может и не впечатляет так сильно, как это было в случае с "The Future Bites", но он и не должен. "The Harmony Codex" - альбом, который нужно переслушивать по нескольку раз, и песни которого требует осознания и усидчивости. Однако стоит вам прочувствовать мрачную атмосферу и интроспективную чувственность записи, как вы сразу же осознаете, как хорош этот альбом и как велик его создатель.
Понравилась рецензия? А я ещё и книги пишу! Мой первый роман "Сквозь Бесконечность, акт 1: Эра Отверженных" можно приобрести и добавить к себе в библиотеку здесь:
Читай-город: https://www.chitai-gorod.ru/product/skvoz-beskonechnost-akt-pervyy-era-otverzhennyh-2944258
А вот и электронная книга на ЛитРесе: https://www.litres.ru/book/nikolay-chuvikov/skvoz-beskonechnost-akt-pervyy-era-otverzhennyh-69135757/
Книжный "Москва": https://www.moscowbooks.ru/ebooks/book/69135757/
#stevenwilson #theharmonycodex #artrock #electronicrock #progressiverock #Англия