Что раскрывает крупный план в кинематографе?
В кинематографе существуют более двадцати видов плана кадра и есть базовая классификация планов, классификация по Кулешову, в которую входят шесть базовых планов:
- Детальный: камера фокусируется на отдельных небольших предметах или частях лица героев (глаза, пальцы и пр.).
- Крупный: кадры портретного формата, в которых помещается небольшой зазор над головой, а снизу – верхняя часть плеч. Этот план позволяет эмоционально вовлекать зрителей, создавая ощущение диалога с ними.
- Средний погрудный: изображение героев выше пояса.
- Средний: в кадре отображают персонажей при нижней линии немного выше уровня колен.
- Общий: захват героев в полный рост с небольшими зазорами вверху и внизу.
- Дальний: персонажи находятся на общем фоне, а их размер составляет 1/7 высоты кадров.
Так же Лев Владимирович создал свой эффект перехода кадра по которому следует что содержание одного кадра может полностью изменить представление '"вытекающих" из них кадров.
Ещё один режиссёр который идеально распоряжался планами и создал свою методику был Сергей Эйзенштейн, он же полагал что в основе фильма лежит монтаж и так определил пять основных приёмов переходов.Его переходы в картинах предавали планам новый смысл и здесь есть что-то схожее с эффектом Кулешова.
И чем же так занимателен крупный план в кинематографе с него может начаться картина им может и закончиться, крупный кадр влечёт за собой трепет зрителя усиливает передачу эмоций персонажа и может открыть новое повествование фильма всего за мгновение. В итоге крупный план являться для усиления тех или иных аспектов картины.
P.S. Очень крупные планы лица многие режиссёры зачастую используют для того чтоб задержать персонажа лишь на одной эмоции что обычно бывает некоторой паузой.