Автор: Ирина Жигмунд
Новый фильм режиссера Кирилла Серебренникова «Жена Чайковского» рассказывает о непростых отношениях между известным композитором и его женой Антониной Ивановной Милюковой. Предлагаю вашему вниманию эксклюзивное интервью с художником по костюмам этого фильма Дмитрием Андреевым.
«Режиссер задумывал эту историю, как сугубо авторскую, это его видение того, как окружающее Чайковского общество уничтожило, сломало его жену, и передо мной ставилась задача показать это художественными средствами.
Образ Антонины Милюковой (актриса Алена Михайлова)
Актрису Алену Михайлову, сыгравшую у нас Антонину Милюкову, я увидел случайно в одной из фотосессий, и только захотел Кириллу про нее рассказать, как выяснилось, что он уже пригласил ее на пробы. Алена оказалась очень худенькой, немного сутулой девушкой, почти пацаненком. Чтобы добавить ей женственных форм, мы изготовили специальный корсет, в котором увеличили грудь и бедра. И уже после этого стали проводить полноценные примерки.
Героиня в фильме по костюму постоянно развивается. Сначала мы видим ее студенткой Консерватории с коротенькой челкой в скромном платье, потом происходит ее знакомство с Чайковским. Эта сцена предвосхищает темноту в жизни героини, поэтому она была задумана белой: для Антонины и всех других женщин были сшиты белые хлопковые платья.
Дальше следует венчание. Чтобы подчеркнуть драматичность момента, я предложил сделать у платья очень длинный шлейф, который словно тянет ее назад, когда она с женихом идет вокруг аналоя. Еще у нее в этой сцене интересный головной убор: из всех предложенных вариантов свадебного венка Кирилл выбрал немного громоздкий венец-тиару, который как бы вбивает хрупкую фигурку героини в землю.
После венчания нужно было показать, как героиня раздевается. И мы сшили для нее красивый свадебный корсет, надели подлинный кринолин-турнюр конца 1770-х (подарок коллекционера дамского белья Антона Приймака), настоящие нижние юбки (часть из них тоже его подарок). Режиссер хотел ввести в фильм побольше подлинных вещей.
Как мы знаем, семейная жизнь у Чайковских не задалась, поэтому после свадьбы в нарядах Антонины начинают проявляться нервные, яркие цветовые всплески. Например, красный цвет. По сценарию, Чайковский сам купил жене красное платье, а потом раздраженно сказал: «Сними эту дрянь, тебе это все не идет».
Иногда мы повторяли костюмы с подлинных фотографий Чайковского и его жены, например, для сцены, когда они фотографируются для семейного портрета.
Переломный момент в жизни героини происходит на концерте мужа, где Антонина появляется в красном костюме и в шляпке, выводящих его из себя, случается разрыв, и героиня постепенно начинает сходить с ума. Мы решили это показать через изменение форм ее головных уборов, которые становятся чем дальше, тем сложнее. Для сцены на концерте мы повторили шляпку, напоминающую огненный колпак с портрета баронессы В.И. Икскуль фон Гильденбандт - он стал апофеозом ее сумасшествия.
И пригодилась шляпка с птицей, которую я делал еще для Рассказчицы в фильме «Мешок без дна». По просьбе режиссера я только добавил к ней старую, дырявую вуаль, которая как паутина облепила лицо. И надел на актрису антикварную истрепанную накидку 1890-х гг. Получился странный костюм: героиня, вроде, принарядилась, но все очень ветхое, дырявое, похожее на уже окутывающий ее тлен.
Дальше жена Чайковского совсем опускается, становится нищенкой, превращается в полу-животное, ползает в грязи. Антонина Милюкова, действительно, закончила жизнь в сумасшедшем доме и таким образом Кирилл решил показать финал ее жизни.
Петр Чайковский (актер Один Байрон)
В отличие от героини, Чайковский у нас по костюму почти не развивается. Идет время, а у него меняется только грим. Актер Один Байрон, статный, стройный красавец, внешне сильно отличается от субтильного Чайковского, с его воробьиными плечиками. Композитор был большим модником, поэтому и из персонажа мы делали щеголя, денди. Актер носил костюм с удовольствием, прекрасно все подавал.
Какие-то предметы одежды мы копировали с портретов композитора, например, вестон (вид пиджака) с лимовкой (кантик по краю), пальто, в котором он фотографировался с Котеком.
Все костюмы у него были холодных, стальных цветов. Актер носил корсет, который нужен был ему не для тонкой талии, а для осанки, чтобы чувствовать себя персонажем того времени. Он вообще органично существовал в костюме, красиво пользовался тростью, эффектно носил цилиндр (мы покупали антикварные цилиндры для персонажей), даже у светлых перчаток, которые любил носить Чайковский, Один щегольски отворачивал край.
Окружение
Весь фильм, включая улицу, снимался в павильоне. Мы решили, что у нас будет сотня актеров, которых мы будем переодевать то в москвичей, то в жителей Санкт-Петербурга. «Москва» у нас немного расхлябанная, цветастая, как у Островского. А Петербург – по европейски-сдержанный, почти все костюмы там были черно-белыми
Так же, контраст был заложен между мужчинами и женщинами. Изначально мы с режиссером решили, что все мужское окружение будет немного расхлябанным, достаточно монохронным, черно-белым, холодным, отстраненным, под стать нашему герою.
А женщины, наоборот, должны были выглядеть так, словно их запаковали в броню: плотные лифы-кирасы, высокие воротники, все застегнуто под горло на множество маленьких пуговок, на голове – шляпки с вуалетками, руки, затянуты в перчатки. Палитра платьев черная, темно-серая, теплая землистая, коричневая с присутствием песочного цвета.
Свет и цвет
Кстати, о цвете. На съемках у нас случился казус. Мы заранее делали тесты тканей, чтобы понимать, как это все будет выглядеть на экране после цвето-коррекции. И тем не менее. В сцене послесвадебного обеда, героиня носит ключевое платье желтого цвета, к которому приколоты веточки мимозы. По просьбе режиссера мы купили самую желтую ткань, какую можно. Провели тест, все было хорошо, а на съемке, при свечном освещении, это желтое платье вдруг превратилось в оранжевое, даже розовое! Мы все были в шоке. Режиссер меня спрашивает: «Дима, что это было? Мы же пробовали этот цвет?» - «Пробовали, причем, тоже при свечах». Не знаю, как такое могло произойти. Это коварный цвет. У нас на «Анне Карениной» тоже было желтое платье, цвет которого при съемке вдруг стерся, пропал на камере. К сожалению, я забыл про этот эффект.
Спасибо Дмитрию за такой увлекательный рассказ! Согласитесь, интересно узнать, как костюм помогает зрителям, т.е. нам. рассказывать историю.
Фильм уже выложен в сети.
