🍿 Многие говорят об однообразности Уэса Андерсона, однако это совсем не так. Его фильмы не стоит смотреть ‘на фоне’, картинами нужно именно наслаждаться, вникать в сюжет, в цвет, в объём. Достаточно всего пары фильмов, чтобы понять на сколько разные темы способен поднять автор и уникальность его стиля, отличающегося яркой цветовой палитрой, симметрией и рукотворностью всего пространства, и при этом на экране никогда не будет ничего лишнего.
🎬 Каждая сцена идеально выдержана и поставлена, каждый кадр наполнен деталями и действиями, и в отличие от многих других авторов у Уэса Андерсона герои развиваются не только будучи на экране, но и за кадром. Каждый персонаж проходит свой прогресс не обращая внимания на такую условность, как экранное время, и вне зависимости от того видим мы героя или нет он идет по своему уникальному пути до тех пор, пока снова не попадет в объектив камеры.
🎥 Именно поэтому я считаю, что Уэс Андерсон по праву претендует на звание великого художника.
🎬 Упоминая однообразие картин Уэса Андерсона, просто нужно задать себе вопрос: «А каких фильмов не было в карьере режиссера?»
• Дебют за ‘три с половиной’ доллара? - Имеется;
• Роад муви с семейной драмой? - Есть;
• Кукольная анимация? - Берите два;
• Борьба за наследство в вымышленной стране? - Ладно;
• Подражание театральной постановке? - Да пожалуйста, много раз;
• Про море? - Без проблем;
• Билл Мюррей в главной роли? - Забирайте;
• Билл Мюррей во второстепенной роли? - Попробуйте сосчитать;
• Ода старой прессе? - А почему бы и нет?
[И многое-многое другое]
🎥 В общем смысле работы режиссёра - это исключительный опыт; огромные сборники большого количества идей; философия уникального киноязыка, заключенного в цветах и затронутых темах, в абсолютной непохожести соседних сцен, которые могут состоять от самого простого черно-белого кадра с одним симметричным объектом до настолько сложных композиций, что отдельная сцена становится самодостаточной историей.
КМ