В классическом искусстве немало моментов, в которых отношения творца и музы окутаны тайной, когда доподлинно неизвестно, где кончается реальность и начинается фантазия, давшая волю воображению. К примеру легенда гласит, что поэт Данте видел Беатриче только один раз в своей жизни, и этого одного взгляда было достаточно, чтобы он влюбился, а позже прославил Беатриче в бессмертной «Божественной комедии». Разумеется, можно вспомнить и Лауру, которой Петрарка посвятил свою любовные сонеты.
Муза еще одного великого итальянского художника-классика, о которой пойдет речь в данной публикации, действительно существовала. Её звали Маргаритой Люти. А художника - Рафаэлем Санти, которого мы знаем под именем Рафаэль. Именно он нашел большую любовь всей своей жизни за несколько лет до своей смерти, 6 апреля 1520 года.
***
История Рафаэля и Маргариты — одна из самых интригующих и романтических любовных историй всех времен. Встреча произошла в 1514 году в Риме, где Рафаэль работал над заказом папы Льва. Рафаэль якобы отправился на прогулку, во время которой он был неожиданно для себя очарован красотой Маргариты Люти. Все началось случайно, когда Рафаэль увидел незнакомку у уличного фонтана возле ее дома в Трастевере, к западу от реки Тибр, где она мыла ноги. Он был поражен ее видом и изящными манерами и, не теряя времени, проследил за ней.
Кем же она оказалась? Дочерью булочника из Сиены, владевшего пекарней в доме, где он же и жил с семьей. Восхищение художника было настолько внезапным, что Рафаэль продолжал слоняться по улице в раздумьях, пока не решился навязаться на знакомство с ней.
Ее красота, темные глаза и фарфоровая кожа персикового оттенка могли вскружить голову любому мужчине. Так она украла сердце у самого Рафаэля. Как и в случае с Ромео и Джульеттой, эти двое влюбленных принадлежали к совершенно разному социальному статусу. Она была по сути простой девушкой и не могла публично демонстрировать привязанность к именитому Рафаэлю.
Но с этого момента между Рафаэлем и Маргаритой вспыхнули сильные чувства. Это было начало отношений. И, как говорят биографы, искусство Рафаэля преобразилось силой неудержимой страсти и необходимостью никогда не разлучаться с любимой. Он вероятно не мог не желать запечатлеть её облик на полотнах. И Рафаэль точно изобразил Маргариту дважды — в картинах, известных как «Донна Велата» (1516) и «Форнарина» (1518–1519), — и критики подозревают, что он также использовал ее лицо в качестве модели для серии поздних работ.
Джорджо Вазари, первый историк искусства Возрождения, особое значение придает отношениям Рафаэля и Маргариты. Эту любовь он охарактеризовал как «неистовую страсть» — не в физическом смысле выражения, а из-за высокого напряжения эмоций, отмеченных неконтролируемой взаимной зависимостью друг от друга. Если верить этим сведениям, Рафаэль то и дело прерывал свою работу, чтобы отправиться искать общества Маргариты, так как без устали требовал ласки и внимания красавицы.
Любовь вероятно сказалась на его художественных полотнах, но в тоже он стал медленнее завершать картины. Говорят, например, что вспышка любви заставила его отложить завершение работы, над которой он работал в 1514 году, вскоре после знакомства с Маргаритой, заказанной богатым банкиром Агостино Киджи для его резиденции в Риме, для виллы Фарнезина. Агостино Киджи был богатым сиенским банкиром и казначеем папы Юлия II. Это была загородная вилла эпохи Возрождения на улице Виа делла Лунгара, в районе Трастевере в Риме.
Картины были посвящены любви и браку, и предполагалось, что друг, поручивший Рафаэлю рисовать, Агостино Киджи, возможно, организовал для них тайный брак. Так или иначе было устроено так, что Маргарита присоединиться к Рафаэлю чтобы быть неразлучной с ним. Вилла Фарнезина — это, центральная Италия.
Другой заказчик нанял Рафаэля для работы над картиной на тему «Триумф Галатеи» — нимфы, символизирующей триумф идеальной любви в греческой мифологии, прообразом которой должна была стать его возлюбленная куртизанка. Рафаэль настоял на том, чтобы Маргарита сопровождала его во время работы, угрожая сломать палитру и кисти, если возлюбленная не окажется рядом.
***
Рафаэлю в целом никогда не была чужда любовь, а тем более слабость плоти. Его современник, художник Пьетро Перуджино, сказал о своем коллеге (в цитате, приведенной тем же Вазари), что он «очень любил женщин», что его преданность чувственным удовольствиям отражалась во многих его работах и в его пристрастии к чтению и поэзии. Художник очень любил любовные сонеты и эпические сказания о подвигах богов и героев. Но то, что Рафаэль до встречи с Маргаритой познавал как через художественную литературу, так и в борделях, тем не менее было судя по всему вторичным. Только встреча с Маргаритой судя по всему заставила Рафаэля ощутить всю полноту силы любви. Так он стал одержим Маргаритой.
Одно время у Рафаэля была неофициальная невеста по имени Мария Биббиена, которая приходилась племянницей влиятельного кардинала в Ватикане Бернардо Довизи из дома Медичи. Кардинал предложил художнику внушительное приданое и попытался ускорить организацию свадьбы, но Рафаэль, оправдываясь работой, затягивал дело.
А когда художник встретил дочь булочника, он больше никогда не хотел знать об этой Марии. Также не верится, что он женился на Маргарите, но она была с ним до конца. В последней работе Рафаэля «Преображение» есть предположение, что лицо центральной женской фигуры принадлежит именно Маргарите.
Она изображена в нескольких его картинах, в том числе в циклах «Мадонна». Знатоки творчества Рафаэля подтверждают, что она была его моделью в произведениях последнего периода, таких как «Мадонна на престоле», «Мадонна из Фолиньо» или «Сицилийские страсти Христовы», который хранится в Эль Прадо. Также как было упомянуто широко распространено мнение, что именно Маргарита позировала для «Портрета молодой женщины», более известного как «Форнарина». Именно на нем дочь булочника изображена с обнажённой грудью.
В Италии эпохи Возрождения начала XVI века обнаженная модель была редкостью, поэтому вполне вероятно, что пара была очень близка. На картине Маргарита застенчиво, но нежно смотрит на кого-то, ее рот образует мягкую и понимающую улыбку. Она многозначительно кладет руки на свое тело, пальцы одной руки указывают на синюю ленту на ее руке. Чувственность, нежность и эротизм обильно исходят от ее существа.
Считается, что фон «Форнарины» демонстрирует глубоко эротическую символику, и не только потому, что главная героиня выглядит полуобнаженной, по-видимому, делая жест, начиная снимать ткань, которая прикрывает только ее живот, но и потому, что на заднем фон изображена ветка мирты – растения, которое в древности и даже в эпоху Возрождения олицетворяло богиню Венеру и было символом любовного пыла и брака. На ее головном уборе свисает дорогая жемчужная брошь, которую женщины обычно надевают только в день свадьбы. Маргарита носит на руке синюю ленту, на которой золотом выгравировано имя Рафаэля.
Этот шедевр Рафаэля содержит в себе как загадки их отношений, так и несколько ключей, возможно являющихся разгадками их отношений. Реставраторы недавно обнаружили в одном из слоев красок на картине рубиновое кольцо на безымянном пальце ее левой руки, которое было закрашено в попытке позже. По предположению исследователей творчества Рафаэля причиной тому была упомянутая помолвка с Марией Биббиена. Если бы правда о кольце на пальце Маргариты стала достоянием общественности, разразился бы скандал. Последствия могли легко привести к банкротству Рафаэля и его школы живописи, а также к потере заказов в Ватикане. Скорее всего, один из его учеников осознал риск после смерти Рафаэля и принял меры...
К сожалению отсутствие многих интересующих специалистов подробностей о жизни Маргариты лишь множит загадки. Так существует мнение, что она была ветреной красавицей, чуть ли не куртизанкой, легко идущая на связи за спиной Рафаэля.
Нет сомнений в том, что она была его любовницей, но недавние открытия ставят под сомнение, были ли они помолвлены или даже тайно женаты.
Так или иначе, Рафаэль увековечил свою возлюбленную в десятках своих крупных произведений. По-видимому, их связывали 6 лет отношений. Пара распалась в результате смерти художника в возрасте 37 лет.
Смерть Рафаэля, произошедшая в страстную пятницу, произошла из-за внезапной лихорадки, от которой он заболел и в результате которой оказался прикован к постели. Вереница слухов того времени объясняла лихорадку чрезмерной сексуальной активностью художника, хотя наиболее вероятной причиной был плеврит. В своем завещании Рафаэль распорядился, чтобы его имущество и деньги пошли на дело его мастерской и частично были переданы некоторым друзьям, а также чтобы его любимой ежегодно предоставлялась достаточная сумма на её содержание.
Но Маргарита не прожила долго после потери Рафаэля. Она умерла два года спустя в монастыре Санта-Аполония в Риме, где, как говорят, уйдя в монастырь всего через несколько месяцев после смерти Рафаэля. Причина ее смерти в возрасте 29 лет неизвестна. Подобно истории Ромео и Джульетте, безвременная смерть одного возлюбленного заставила другую также вскоре уйти в вечность.
Их отношения в последующие века сами по себе послужили сюжетами для других художников. Так дочь булочника Маргарита продолжает привлекать внимания и сегодня, наводя мысли о ней как о большой любви жизни Рафаэля.