Масштабная экранизация произведений Эдгара Аллана По, в которой есть и драма, и ужас
Родерик и Маделин Ашеры — брат и сестра, владельцы крупнейшей фармацевтической компании «Фортунато Фармасьютикалс», от некачественных лекарств которой в прошлом скончалось немало людей. Те, однако, долгое время выходили сухими из воды благодаря связям, адвокатам и подкупам. Но вот рок пришел и в их дом: все шесть детей от пяти браков патриарха семейства Родерика скончались загадочным и жутким образом. А тут еще и нашелся прокурор, все-таки сумевший найти ниточку, за которую надо потянуть, чтобы преступная империя рухнула. Теперь все внимание приковано к семейству Ашеров, которые ранее имели все, а теперь, кажется, летят в тартарары с невероятной скоростью.
Все-таки умеет Майк Флэнаган сделать зрителю приятно, особенно фанату классической литературы ужасов. Когда сериал-антология лучших произведений Эдгара Аллана По буквально начинается с отсылок ко всему подряд — от «Золотого жука» до «Черного ворона», при этом грамотных, не сделанных чисто для для фан-сервиса, то сразу проникаешься уважением к режиссеру и его уважению же к первоисточнику. Разумеется, не стоит ждать дословной экранизации классического рассказа — честно говоря, ну не наберется там на целый сериал, его и экранизировали-то, в основном, не слишком удачно, ибо история очень интимная, из нее не сделаешь блокбастер. И тем приятнее, что Флэнаган нашел ключ.
В общем и целом, можно было бы просто сказать, что режиссер «Призраков поместья Блай», «Призрака дома на холме» и «Полуночной мессы» просто сделал то, что хорошо умеет — снял красивую, мрачную, по-хорошему меланхоличную историю о распаде обособленной ячейки общества в готической атмосфере. Однако в этот раз он как будто пошел чуть дальше; «Падение дома Ашеров» — определенно его magnum opus, эдакие «Наследники», как если бы их написал Стивен Кинг, сага о загнивающем семействе, которое настигла судьба. Это очень живописно и вполне тянет на большой экран; современный зритель уже привыкший к такой роскоши, когда большое кино ему предлагают посмотреть на телевизоре, но тут кинотеатральный формат прямо напрашивается.
Заметно, что американцы освоили формулу успеха «интеллектуального хоррора»: тут еще и совершенно великолепные актеры, которые прямо опровергают шаблоны о том, что в ужасах нельзя раскрыться актерски. Тут и главный козырь, невероятная роль Карлы Гуджино, любимой актрисы Флэнагана, с которой у него это уже пятый совместный проект (и, возможно, это лучшая работа актрисы). И демонический Родерик Ашер в исполнении Брюса Гринвуда из «Безумцев», который напоминает инфернальную версию Логана Роя из все тех же «Наследников». «Падение дома Ашеров» — лучшее доказательство не только того, что хоррор давно сформировался в большой и важный жанр, но и что Флэнаган — настоящий романист от мира кино, который делает настоящую историю кино.
