Найти в Дзене
7Дней.ru

Технологии будущего в кино: как менялось представление о техническом прогрессе в кинематографе сквозь года

Оглавление

Разобрались, как с эпохи немого кино и по сегодняшний день режиссеры отправляли людей в космос, путешествовали между мирами и учили жить с искусственным интеллектом.

   «Марсианин», 2015 кадр из фильма
«Марсианин», 2015 кадр из фильма

В разгаре выход сай-фай-комедии «Кибердеревня», в которой высокие технологии сочетаются с попыткой перенести почти лубочный быт российской глубинки в не такое уж далекое будущее. Сады на Марсе, человекоподобные роботы и межпланетные перелеты — посмотрев, как авторы сериала использовали эти тренды, проанализировали их эволюцию в более чем вековой истории кинематографа.

Машины в небесах

   «Путешествие на Луну», 1902 кадр из фильма
«Путешествие на Луну», 1902 кадр из фильма

Первый публичный кинопоказ состоялся 28 декабря 1895 года, когда братья Огюст и Луи Люмьеры, взяв по франку с каждого посетителя парижского «Кафе Гранд», показали им серию короткометражных фильмов про незадачливого садовника, облитого из шланга, или рабочих, покидающих фабрику в конце рабочего дня. С первых десятилетий своего существования кинематограф оказался связан с космосом. В честь братьев Люмьер был назван астероид, обнаруженный в 1914 году, — а за 12 лет до его открытия француз Жорж Мельес впервые изобразил космический полет в ленте «Путешествие на Луну». Основанный на романе Жюля Верна «С Земли на Луну прямым путем за 97 часов 20 минут» фильм пародировал наивные технологические предположения XIX века — его герои загружались в капсулу-пулю, которая, вырвавшись прямиком из гигантской пушки, доставляла путешественников на Луну.

   «Женщина на Луне», 1929 кадр из фильма
«Женщина на Луне», 1929 кадр из фильма

Потребовалось больше двух десятилетий, чтобы немецкий режиссер Фриц Ланг впервые попробовал максимально достоверно продемонстрировать полет в космос. Для работы над фильмом «Женщина на Луне» (1929) он привлек ученого Германа Оберта, который подсказал ключевые принципы ракетного старта: от вертикального взлета корабля до отделения первой ступени. Спустя шесть лет подобный прием повторил советский режиссер Василий Журавлев, пригласивший консультантом для фильма «Космический рейс» (1936) Константина Циолковского. В фильме Ланга ракета была показана в привычном сегодня виде — заостренная кверху и с крыльями-стабилизаторами у основания, а вот невесомость выглядела комично — пока один персонаж крепко стоял на ногах, другой, очевидно подвешенный на тросе, вдруг взлетал к потолку корабля. Зрители же «Космического рейса» впервые увидели на большом экране хаотические траектории, которые начинают описывать тела астронавтов после выключения ракетных двигателей.

   «2001 год: Космическая одиссея», 1968 кадр из фильма
«2001 год: Космическая одиссея», 1968 кадр из фильма

Прошло больше тридцати лет, прежде чем идея невесомости, а точнее ее преодоления, была впервые продемонстрирована в кино. Это сделал Стенли Кубрик, отправив команду исследователей на поиски внеземного разума на орбиту Юпитера в фильме «2001 год: Космическая одиссея» (1968). К этому времени Юрий Гагарин уже совершил первый полет вокруг Земли, а Алексей Леонов вышел в открытый космос, но в фильме Кубрика задумки авторов опередили технологии. В качестве соавтора Кубрик привлек писателя-фантаста и бывшего астронома Артура Кларка, создавшего для «Космической одиссеи» модель корабля «Дискавери». Его жилая зона представляла гигантскую карусель диаметром 11 метров. Она вращалась, и в результате действия центростремительной силы внутри «Дискавери» создавалась искусственная гравитация. Вращающиеся космические корабли до сих пор остаются чем-то из области научной фантастики, но кинематографисты часто используют прием, изобретенный Кубриком и Кларком — несколько оммажей кораблю «Дискавери» можно увидеть в фильме «Интерстеллар» (2014) Кристофера Нолана.

   «Интерстеллар», 2014 кадр из фильма
«Интерстеллар», 2014 кадр из фильма

После «Космической одиссеи» кинематографистов в вопросе создания космических кораблей будущего ограничивала только фантазия. Уже в первом сезоне сериала «Звездный путь» (1966) действие разворачивалось на корабле «Энтерпрайз», формой напоминающего диски с реактивными двигателями. Со временем вселенная «Звездного пути» пополнилась флотом из десятков звездолетов самых разных форм и модификаций. Но, пожалуй, самое пристальное внимание к космическим кораблям продемонстрировала космическая сага «Звездные войны» Джорджа Лукаса. В первом же эпизоде «Новая надежда» (1977) зрители увидели десятки тщательно разработанных, но имеющих далекое отношение к реальности, кораблей: например, звездолет контрабандиста Хана Соло «Сокол тысячелетия» и монструозную космическую станцию «Звезда смерти», уничтожающую целые планеты под руководством главного антагониста Дарта Вейдера. Еще одна задумка, воплощенная Лукасом, так называемые репульсоры — устройства, создающие воздушную подушку, которая позволяет даже гигантским космическим кораблям замирать над поверхностью планет.

   «Звездные войны: Эпизод 4 — Новая надежда», 1977 кадр из фильма
«Звездные войны: Эпизод 4 — Новая надежда», 1977 кадр из фильма

Между мирами

В 1977 году NASA запустили в космос зонд «Вояджер-1», который на сегодняшний день является самым удаленным от Земли космическим аппаратом. За 46 лет «Вояджер-1» удалился от Земли на 24 млрд км, но технически все еще не покинул пределы Солнечной системы. Вышедший на экраны одновременно с запуском «Вояджера» первый эпизод «Звездных войн» не отказывал себе в фантазиях на темы перемещений между мирами. Действие саги разворачивается в самых разных галактиках, и чтобы герои могли перемещаться между ними, команда Джорджа Лукаса визуально изобразила так называемый гиперпрыжок. Одна из самых популярных сцен саги — далекие звезды, видные через иллюминатор, внезапно становятся ярче, вытягиваются в длинные полосы, и вот уже корабль оказывается в другой галактике.

   «Звездный путь», 1966 — 1969 кадр из сериала
«Звездный путь», 1966 — 1969 кадр из сериала

Впервые перемещения быстрее скорости света были показаны в «Звездном пути». Корабли в сериале были снабжены так называемыми варп-двигателями, популяризованными еще в 1950-х писателем Айзеком Азимовым. Механика этих двигателей, не основанная на физических законах, предполагала искривление времени и пространства таким образом, что его избыток позади корабля фактически толкал его вперед. Такие двигатели — явный пример того, как киновыдумка не дает покоя ученым — с конца XX века проводятся научные изыскания о том, позволяет ли вообще теория относительности строить варп-двигатели в реальности.

   «Назад в будущее», 1985 кадр из фильма
«Назад в будущее», 1985 кадр из фильма

Пока создатели космических саг фантазировали на тему гиперпрыжков через пространство, их коллег занимала идея путешествия во времени. В 1980-х вышли сразу два фильма, сюжет которых строился вокруг временных перемещений. Роберт Земекис в ленте «Назад в будущее» (1985) отправил старшеклассника Марти МакФлая в 1955 год с помощью хитрого устройства, расположенного в машине DeLorean. В «Терминаторе» (1984) машины-убийцы из постапокалиптического будущего отправили киборга в прошлое, чтобы расправиться с матерью будущего героя сопротивления. В обоих фильмах именно техническая сторона вопроса интересовала создателей меньше, чем так называемый эффект бабочки. Зато в сиквеле «Назад в будущее» (1989) главный герой попадал уже в 2015 год, а создатели фильма тогда предсказали множество привычных сегодня технологий — от «умных» домов до очков дополненной реальности.

   «Терминатор», 1984 кадр из фильма
«Терминатор», 1984 кадр из фильма

Обе темы путешествия между мирами — во времени и пространстве — сошлись в «Интерстелларе» Нолана, разделившего научное сообщество на яростных критиков и поклонников. Герои Нолана путешествуют между мирами через кротовые норы — туннели, соединяющие разные точки пространственно-временного континуума. А в финальной сцене фильма герой проваливается в Черную дыру и оказывается в пятом измерении, находясь в нескольких временных отрезках одновременно.

Мир роботов

   «Метрополис», 1927 кадр из фильма
«Метрополис», 1927 кадр из фильма

Впервые кинозрители увидели человекоподобных роботов на большом экране в фильме Фрица Ланга «Метрополис» (1927), где появилась сделанная из металла девушка Мария.

   «Звездные войны: Эпизод 4 — Новая надежда», 1977 кадр из фильма
«Звездные войны: Эпизод 4 — Новая надежда», 1977 кадр из фильма

Два самых известных в истории кино-робота появились уже в эпизоде «Новая надежда» «Звездных войн» — неразлучные андроиды: глуповатый C3PO и смышленый R2D2.

Долгое время образ робота в кино не выходил дальше человекоподобного существа, не отклоняющегося от заложенной в него программы.

Добродушных роботов с планеты Шелезяка спасали герои советского мультфильма «Тайна третьей планеты» (1981).

   «Тайна третьей планеты», 1981 кадр из мультфильма
«Тайна третьей планеты», 1981 кадр из мультфильма

Робот-стрелок из американского «Мира Дикого Запада» (1973) нашел воплощение в самом известном в киноистории непобедимом киборге-убийце из «Терминатора».

   «Мира Дикого Запада», 1973 кадр из фильма
«Мира Дикого Запада», 1973 кадр из фильма

Но еще в «Космической одиссее» Стэнли Кубрик попытался усложнить образ робота: один из пассажиров корабля «Дискавери» — бортовой компьютер HAL 9000 с искусственным интеллектом, сбой в программе которого заставляет его убить почти весь экипаж.

Тема созданного руками человека и вышедшего из-под контроля существа волновала кинематографистов многие десятилетия. В «Бегущем по лезвию» (1982) Ридли Скотта герой сражается с репликантами — человеческими клонами, бунтующими против своих создателей.

   «Бегущий по лезвию», 1982 кадр из фильма
«Бегущий по лезвию», 1982 кадр из фильма

В выходивших в 2010-е фильмах-приквелах («Прометей», 2012) космического хоррора «Чужие» (1986) андроид Дэвид, зачарованный образом чудовищных ксеноморфов, уничтожающих людей, начинает тайно их выращивать.

Если долгие годы роботы появлялись в фильмах про будущее и космические путешествия, то бурное развитие искусственного интеллекта позволило режиссерам изображать их в современности. Так, в мелодраме «Она» (2013) главный герой влюбляется в операционную систему, даже не имеющую человеческого облика. В ленте «Превосходство» (2014) умирающий ученый загружает свое сознание в интернет и с помощью искусственного интеллекта обретает сверхсилу.

   «Она», 2013 кадр из фильма
«Она», 2013 кадр из фильма

На теме взаимодействия людей и роботов построен и сериал «Кибердеревня» от Кинопоиска. Здесь роботы, которых в гигантских масштабах производит корпорация «Ижевск дайнемикс», поставлены на службу человечеству. На марсианской ферме героя Николая работают киборги-доярки, а жена одного из персонажей — голограмма, работающая по принципу GPT-чата.

   «Кибердеревня», 2023 кадр из сериала
«Кибердеревня», 2023 кадр из сериала

Космос будет наш

Герои фильма «Интерстеллар» отправляются в космическое путешествие, чтобы узнать, может ли человечество переселиться с умирающей Земли на другие планеты. Но вопросы колонизации космоса интересовали кинорежиссеров задолго до выхода этого фильма.

Еще в 1969 году американский фильм «Луна 02» рассказывал об астронавте, обосновавшемся на спутнике Земли и собирающем здесь металлолом. Для эпопей «Звездный путь» и «Звездные войны» существование сотен планет, заселенных людьми, было ключевым двигателем сюжета.

   «Луна 02», 1969 кадр из фильма
«Луна 02», 1969 кадр из фильма

Не всегда в кино обитатели других планет были показаны выдающейся расой. В советском фильме «Кин-дза-дза!» (1986) действие происходит на вырождающейся планете Плюк, обитатели которой живут среди груд металлолома и ходят в тряпье.

   «Кин-дза-дза», 1986 кадр из фильма
«Кин-дза-дза», 1986 кадр из фильма

А фильм Алексея-Германа старшего «Трудно быть богом» (2013) по одноименному роману братьев Стругацких рассказывал о землянах, живущих на планете, население которой еще не выбралось из глухого Средневековья.

   «Трудно быть богом», 2013 кадр из фильма
«Трудно быть богом», 2013 кадр из фильма

Частные космические программы, запущенные миллиардерами Джефом Безосом и Илоном Маском, и планы последнего по колонизации Марса перезапустили интерес кинематографистов к теме покорения космоса как единственно возможного будущего человечества. В 2015 году Ридли Скотт попытался узнать, возможно ли это, взяв за основу роман Энди Вейера и забросив главного героя фильма «Марсианин» на красную планету без связи с космическим кораблем. На протяжении почти 500 земных дней герой, как Робинзон Крузо, обустраивается на безжизненной планете, придумывая даже, как построить теплицы для выращивания картофеля.

   «Марсианин», 2015 кадр из фильма
«Марсианин», 2015 кадр из фильма

«Кибердеревня» перекликается с «Марсианином» — та же планета, тоже созданная в одном из кратеров замкнутая экосистема, в которой растут огурцы и живет скот, а специальные системы — Киберберезки — позволяют при желании вызвать дождь или «включить» солнце.