Новый фильм Кеннета Браны про приключения Эркюля Пуаро вышел на мировые экраны 15 сентября. А потом добрался и до российских экранов. До некоторых. Не будем спрашивать, какими судьбами. Мы же все против культуры отмены, поэтому следим за мировым кинопроцессом. И не отстаём от актуальных тенденций. А Кеннет Брана – он же прямо такой, актуальный. В каждый фильм умудряется впихнуть повесточку. Хотя в оригинале этого нет и быть не может. Но: жажда конъюнктуры и монтаж делают чудеса. Правда, на этот раз повестка изменилась. В фильме «Призраки в Венеции», поставленному по мотивам романа Агаты Кристи «Вечеринка в Хэллоуин», нет смуглокожих, нет радужных. И нет Агаты Кристи
Здравствуйте!
Наверное, это самая впечатляющая фантазия талантливых писателей: что персонаж, которого они придумали, вдруг начинает жить собственной жизнью. А дальше – больше: он начинает командовать своим создателем, меняя реальность.
Скажете: сюжет для триллера? Нет, это происходит на наших глазах.
Кеннет Брана, талантливый актёр и неплохой режиссёр, решил побыть Эркюлем Пуаро. Поскольку внешние данные не позволяли другим режиссёрам увидеть Кеннета в этом образе, он решил взять дело в свои руки. И самолично решил экранизировать наследие Агаты Кристи.
Кстати, идея отличная. И простор для творчества большой. Сейчас в основном сериалы снимают, у киноверсий мало конкурентов. К тому же, ещё не все романы Кристи экранизированы.
Вот и «Вечеринку в Хэллоуин», - представьте – ни разу не переносили на экран.
И фильм Кеннета Браны «Призраки в Венеции» ничего в этом смысле не изменил.
Но с самого начала Брана решил не идти за книгами, а менять основную сюжетную линию. В «Восточном экспрессе» не сильно – просто добавил расовый вопрос, которого там не было. Настоящий британский полковник превратился в гонимого афроамериканца. Бывает.
В «Смepти на Ниле» режиссёр пошёл ещё дальше. Кроме расовой толерантности подбросил ещё гендерной. И прочих амурных штучек. В духе времени.
Вот только нельзя было не заметить, что сюжет от этого стал менее логичным. В романах Агаты Кристи всё выверено и не случайно. Стоит изменить одну деталь – вся конструкция рушится. Приходится затыкать сюжетные дыры и замазывать зрителям глаза всякими современными толерантностями.
На третий раз режиссёр принял Кеннет-Браново решение: сказал, что будет экранизировать Агату Кристи, а историю придумал свою.
«Призраки в Венеции» - фильм по мотивам романа «Вечеринка в Хэллоуин»
Это настолько по мотивам, что и мотивов не видно.
В книге нет ни Венеции, ни призраков. Старая добрая Англия и канун Дня всех святых.
«Вечеринка в Хэллоуин» - один из поздних романов Агаты Кристи, в котором Эркюль Пуаро объединяется с Ариадной Оливер
Ариадна – один из сквозных персонажей. Она любит детективы и яблоки. Детективы писать, яблоки грызть. Конечно, в этой героине много черт самой Агаты Кристи, над которыми она слегка ироинизирует.
В фильме «Призраки в Венеции» тоже действуют Эркюль Пуаро и Ариадна Оливер
Правда, у киношной Ариадны мало общего с книжной героиней. Но с остальными персонажами книги режиссёр поступил ещё круче.
В фильме от оригинальной истории сохранились лишь отдельные имена и отдельные сюжетные моменты. В остальном Кеннет Брана поступил по принципу: Что хочу, то и ворочу. И наворотил.
Почему героев Агаты Кристи перенесли в Венецию?
Во-первых, это красиво.
Во-вторых, можно использовать стилистку венецианского карнавала
А в-третьих, можно не заморачиваться со способом устранения жертв. Скинул в воду с балкона – да и всё. Простенько и безвкусно.
В английском фильме, поставленном по роману английской писательницы, совсем не осталось Англии. Зато стало много Америки.
Безусловно, во всех фильмах Браны про Пуаро есть своя эстетика. И здесь она очень выигрышная – готически-мрачная, с таинственными шорохами во тьме, вздохами в скрипе ступеней и жалобными всхлипами в шуме волн. Тайные знаки, аристократические cтpacти, многозначительные взгляды. А ещё спиритические сеансы с эффектами. И всё это – против маленьких серых клеточек Эркюля Пуаро.
В общем, если рассматривать фильм «Призраки в Венеции» как современный детектив, то он очень даже хорош. Если не оглядываться на Агату Кристи.
Да, основные правила детектива нарушены. Логика действий персонажей хромает. Парочка деталей не стыкуется. Мотивация поступков слабая.
Агата Кристи себе такого не позволяла, но в современных детективах это всё допускается.
В детективах Кристи мотивы у злодеев обычно прозаические: корыстные. А в современных царство психотepaпии. Все поступки объясняются старыми тpaвмами.
Это требует соответствующего антуража. Темнота, отсутствие общих планов. Камера выхватывает отдельные лица и детали интерьера.
Кстати, к оператору большие вопросы. Когда герой не в середине кадра и смотрит вбок – это теперь такой приём специальный? Ну, пока не привычно.
Но в целом, всё интересно. В современных тенденциях, когда режиссёры изо всех сил косятся в сторону нуара.
«Призраки в Венеции» - ретро-детектив
И всё в нём хорошо, кроме одного. Непонятно:
Какого браны здесь делает Эркюль Пуаро?
Вывод:
"Призраки в Венеции" - не экранизация Агаты Кристи
А просто фильм. Вполне себе смотрибельный
В начале фильма Эркюль Пуаро отошёл от дел. В финале - вернулся к практике. А значит, Кеннет Брана будет продолжать!