«Нет! Никогда я зависти не знал, О, никогда!». Моцарт и Сальери. А.С. Пушкин
Оппенгеймер обманул мои ожидания. Покупая билеты в кинотеатре, я была уверена, что фильм расскажет нам историю рождения звезды смерти, которая унесла с собой тысячи жизней. На деле же, фильм — автобиография её создателя, Роберта Оппенгеймера, и о последствиях принятых решений. И, хотя сценарий кинокартины был основан на книге "Триумф и трагедия Американского Прометея" Кая Бёрда и Мартина Шервина, опубликованной еще в 2005, идея фильма оказалась весьма актуальной в 2023.
Повествование разделено на две части: первая(цветная) — биография ученого за несколько десятилетий, вторая (черно-белая) — комиссия по утверждению на пост министра торговли Льюса Штраусса, бывшего председателя комиссии по атомной энергии. Такой же прием с параллельными историями присутствует и в другом фильме Нолана «Престиж». В Оппенгеймере, так же как и в "Престиже", показывается противостояние двух амбициозных людей. В них режиссер видит Моцарта и Сальери. Зависть, как самая разрушительная вещь, становится главным двигателем этой сюжетной линии. Нолан мастерски делает нас зрителями самой интригующей игры в шахматы, и ты никогда не знаешь, кто окажется на выигрышной стороне.
Однако такого же мощного противоборства не сложилось, как между Борденом и Энджером, хотя к актерской игре Киллиана Мёрфи и Роберта Дауни-младшего вопросов нет. На передний план выходит конфликт Оппенгеймера с самим собой и с совестью. Нолан старался морально оправдать ученого, поэтому к концу фильма мы начинаем сочувствовать главному герою, и Штраусс был нужен скорее больше для того, чтобы показать настоящего «злодея».
Ещё один главный герой, о котором я не упомянула — атомная бомба. Вокруг нее разворачиваются практически все диалоги, и музыка Людвига Йоранссона (его же мы слышали в"Доводе»), которая создает напряжение и подчеркивает нарастающую тревогу. Однако я ждала увидеть хотя бы одну экшен-сцену. Даже первое ядерное испытание «Тринити» прошло без звуков ужасного взрыва - лишь звучит тяжелое и хриплое дыхание тех, кто был свидетелем этой картины.
Другие же герои фильма стали просто декорацией к главным действующим лицам. А то и понятно, на стольких персонажей не хватит никакого экранного времени. Возьмем, например, жену Оппенгеймера, на их совместной поездке на лошадях нам пытаются как-то рассказать о её прошлом, а потом линию нещадно бросают. Впрочем, как и историю с его любовницей — почему Оппенгеймер бросает одну женщину и уходит к другой? И хоть Нолан и показывает нам постельную сцену, душевная близость героя со своим окружением остаётся за дверью, которую нам, зрителям, не дают отпереть. Из всего количества ученых и коллег, был ли хоть один его другом? То, с какой жесткостью и рвением жена Оппенгеймера заступается за него перед комиссией и предавшим доверие коллегой, объясняется её любовью или преданностью? Возможность показать экшен-сцены уступили диалогам, однако мы так и не узнали, что же сидит «внутри» отца атомной бомбы.
«Оппенгеймер», кстати, стал самым продолжительным фильмом в репертуаре Кристофера Нолана. Три часа зритель ищет разгадку на повисший вопрос в начале фильма, что Оппенгеймер сказал Эйнштейну у озера. Сначала режиссер показывает нам разговор Эйнштейн и Оппенгеймера со стороны, как его видит Штраусс, а затем мы узнаем о его содержании от первого лица. И в этом момент у меня в голове всё сложилось. На протяжении всего фильма цепная реакция бомбы была домыслом физиков о последствии применения ядерного оружия и метафорой всего фильма одновременно. Холодная война закончилась в 1991 году, но что насчет настоящего? В мире все еще существует несколько ведущих ядерных держав, кто покажет «мощь» следующим? И какова вероятность, что ответной реакции на демонстрацию силы не будет?
Однако фильм не только о гениальности и злодействе, но и об ошибках, а точнее о бремени принятых решений. Ещё в самом начале фильма нам напоминают о печально известном мифе о Прометее. Однако если Оппенгеймер чувствовал вину за события в Хиросиме (когда он встречается с Трумэном, он произносит «у меня будто руки в крови»), то Прометей же ни секунду не сомневался в правильности своего решения, им двигала любовь к людям и желание сделать их жизнь лучше. Так можно ли говорить о том, что Оппенгеймер подобен титану, защитнику людей от произвола богов? Сначала создание бомбы было гонкой с немцами за право закончить войну в свою пользу, потом «секретным оружием» для запугивания, которое никто не собирался применять против невинных людей. Однако в итоге Оппенгеймер был жестоко обманут прежде всего своей наивностью. В конце фильма и Штраусс и Оппенгеймер проиграли, а бомба выиграла. Наверное, потому что за шахматным столом все это время сидела она, а Оппенгеймер так сильно был увлечен своей игрой (идеей), что не сумел просчитать ход своего противника.
«Теперь величайшей угрозой человечеству является не наш враг, а наша работа» — цитата из фильма «Оппенгеймер» Кристофера Нолана.