Вазы династии Мин обладали огромной ценностью для европейцев – тонкие, изящные, почти прозрачные... Секрет китайского фарфора не подлежал разглашению под страхом смерти, и даже сегодня точная рецептура и технология изготовления неизвестны. Производство фарфора находилось под личным контролем императора Поднебесной, печи для обжига называли «императорскими». «Китайский секрет» стремились узнать католические миссионеры, торговцы, алхимики и даже короли.
Хотя своего подлинного расцвета китайская бело-голубая керамика достигла в XIV веке, многие ее образцы попадали в Европу и ранее – влияние азиатской кобальтовой росписи по белоснежному фарфору обнаруживается в средневековой испанской и итальянской майолике. Все в том же XIV веке португальские купцы завезли бело-голубой китайский фарфор в Европу. Первый европейский фарфор во многом подражал вазам династии Мин.
Бело-голубой фарфор Делфта, бело-голубой фарфор Копенгагена… И бело-голубые гжельские цветы, расцветающие на поверхности чашек и блюдец.
В XIX веке, на волне российской моды на зарубежный фарфор, гжельские мастера пытались подражать китайским, мейсенским, делфтским и копенгагенским, наряду с цветной росписью используя бело-голубую. Но тот самый узнаваемый бело-голубой стиль гжельской росписи – почти современное изобретение. Он был разработан художницей Н.И. Бессарабовой в конце 40-х годов в сотрудничестве с искусствоведом А. Б. Салтыковым.
Есть версия, что голубая роспись по белому фону – изобретение не китайских, а иракских мастеров. С другой стороны, развитие бело-голубой иракской керамики совпало с ростом импорта керамической продукции из Китая – поэтому, как в случае с порохом и бумагой, и здесь Китай имеет полное право претендовать на первенство. По крайней мере, уже в седьмом столетии нашей эры в Цзиндэчжене, где располагалось крупнейшее месторождение каолина, производили керамику. Интересно, что на вазах периода правления императора Чжэндэ обнаруживается арабская каллиграфия и характерный восточный орнамент ислими.
Традиционными орнаментами ваз династии Мин считаются живописные изображения сосны, бамбука и сливы, часто встречаются драконы среди россыпи цветов. Со временем росписи стали объемнее и разнообразнее – в них появляется множество видов растений и животных, мифологические и исторические персонажи, боги и волшебные существа, каллиграфия… Однако эти голубые узоры создавались не только для красоты – они служили «благопожеланиями», цзисян - обобщенными добрыми посланиями, призванными привлечь в дом обладателя счастье, здоровье и богатство.
Важнейшим для китайской культуры является пожелание долголетия – его символизирует собственно бог долгой жизни Шоусин или его атрибуты – персик и тыква, а также олени, журавли, черепахи, побеги бамбука и ветви сосны. Самый примечательный символ долголетия – лунный заяц и лягушка, которые толкут в ступке снадобье бессмертия. Для пожелания счастья иногда использовали образы, созвучные иероглифу «фу» - например, летучую мышь. Пожеланием богатства становилось изображение жабы, а предвестием скорого торжества, например, свадебного - сороки.
Интересные факты.
- Вазы династии Мин обладали удивительной особенностью – сквозь тонкие стенки можно увидеть ноготок пальца.
- Секрет, как средневековым умельцам удавалось достигать такой степени прозрачности, не раскрыт до сих пор.
- Технология изготовления была очень сложной. Каждая ваза неповторима. Над ее созданием больше года трудилось примерно восемьдесят мастеров. Одну вазу расписывало несколько художников.
- Рецепт изготовления держался в секрете. За разглашение можно было лишиться жизни.
- Художественная ценность изделий проявляется в равновесии соотношения качества фарфора, совершенства формы и красоты рисунка.
- Характерная черта сосудов эпохи Мин - способ украшения подглазурным кобальтом, имеющим синий цвет.
- Вазы, относящиеся к раннему минскому периоду, имеют светлый серо-голубой оттенок и украшены цветочным или растительным орнаментом.
- Основными мотивами считались цветы и различные животные - рыбы, лани, драконы, львы, олени. Мастера росписи использовали при создании композиций изображения людей, детей.
- Все рисунки имели доброжелательный смысл и были глубоко символичными. Например, пионы означали пожелание богатства и процветания, лотос означал благородство, дракон олицетворял власть и силу, аисты - долголетие. Изображение играющих малышей несло пожелание многочисленных, образованных сыновей.
- Начиная с XVI века термин "минская ваза" становится синонимом китайского фарфора для большинства европейцев, благодаря португальским купцам и мореплавателям, которые завезли фарфор в Европу.
- Стоимость фарфора была очень высокой. Его называли "белым золотом" и дарили особам королевской крови.
- В наше время вазы династии Мин хранятся в основном в частных коллекциях. Цена их, как и в средние века, невероятно высокая. В 2010 году одна из ваз была продана на аукционе за 83 миллиона долларов.