Сегодня мы снова вернемся в музей Фаберже.
Музей русского ювелирного искусства России эпохи историзма и модерна конца XIX начала XX столетия.
Когда заходит речь о ювелирном искусстве России в тот период, первое имя которое сразу приходит нам на память – это Карл Фаберже.
Почему именно Фаберже, ведь в России в тот период были и другие известные ювелиры, это и Павел Акимович Овчинников (1830-1888), основатель фирмы «П.А. Овчинников», входивший в первую категорию ювелиров и предприятий золотого и серебряного дела дореволюционной Росси, фирма которого просуществовала до 1917 года.
Немало сведений сохранилось о ювелирных шедеврах предприятия Ивана Петровича Хлебникова (1819-1881), которое просуществовало с 1871 по 1917 гг.
И конечно одна из старейших ювелирных фирм России созданная Павлом Федоровичем Сазиковым, который начал ювелирное дело с небольшой мастерской в Москве в 1793 году.
А в 1810 году он уже владел фабрикой по выделке разнообразных серебряных изделий, а в 1842 году им был открыт филиал в Петербурге.
О нем можно с уверенностью сказать, что именно он был основателем ювелирного производства в России.
А также следует вспомнить и многие другие имена мастеров ювелирного дела дореволюционной России, это – Иероним Позье, династия ювелиров Оловяшниковых, Карл Болин, братья Грачевы, Иван Губкин и многие другие.
Тогда почему я повторюсь, первое имя которое приходит нам на память – это Петер Карл Густович Фаберже (1846-1920), основатель известной в России и за рубежом ювелирной династии.
Нет ли здесь некоторого преувеличения его роли в ювелирном искусстве дореволюционной России.
Скорее всего нет.
Потому, что в своем творчестве Карл Фаберже сумел объединить все виды и жанры ювелирного мастерства, которые существовали в то время.
Именно в ювелирном деле, какую сторону его производства мы не возьмём, он оставил свой неповторимый, яркий след.
Фирма Карла Фаберже выпускала как драгоценности, украшения из бриллиантов, драгоценных и полудрагоценных камней, так и серебряные предметы занимающие достойные места в музейных экспозициях нашего времени, их невозможно оценить и повторить, до обычных в нашем понимании предметов домашнего быта.
Но даже обычные вещи выходившие из фирмы Карла Фаберже были высокохудожественны.
Фирма Фаберже выпускала изделия и из Уральских, Сибирских, Алтайских самоцветов.
Мастера Фаберже делали неповторимые изделия и из меди, стали, и даже из обычной пробки.
Ведь ценность изделия не в том сколько на нем драгоценных камней, сколько в нем золота и серебра, а в том какой декоративный эффект отражает тот или иной материал.
Особое внимание на мой взгляд в изделиях фирмы Карла Фаберже привлекают изделия из эмали.
И здесь необходимо упомянуть имя Федора Ивановича Рюкерта, русского ювелира, мастера по эмали, сотрудничавшего с фирмой Фаберже.
Он выполнял для фирмы Фаберже множество произведений с эмалью.
Позднее Рюкерт стал принимать заказы от фирм-конкурентов Фаберже — знаменитых мастерских Овчинникова, Курлюкова и Маршака.
Изделия, выполненные Федором Рюкертом, оформлялись в соответствии со стандартами фирмы-продавца и продавались с двойным клеймом — мастера и фирмы.
Ну а с чем у нас в первую очередь из изделий знаменитой фирмы ассоциируется, услышав имя Карла Фаберже?
Конечно с его Пасхальными яйцами выполненные по заказу Императорского дома и по праву занимающие вершину ювелирного Олимпа.
Изготовление каждого яйца занимало практически год.
Но следует сказать, что Фирма «Фаберже» выпускала Пасхальные яйца не только для Императорской фамилии, но и для «среднего» по нашим представлениям класса.
В магазинах ювелирного дома «Фаберже» можно было купить и небольшие маленькие Пасхальные яйца –брелоки.
Так же Пасхальные брелоки с изображенным на них Красным крестом, фирма «Фаберже» дарила в годы Первой мировой войны медицинским сестрам, раненым солдатам и офицерам.
Традиция дарить на Пасхальные недели яйца-брелоки в России была очень давно.
Яйца-брелоки дарили девочкам каждый год, благодаря чему через определенное время из этих брелоков можно было сложить ожерелье.
Стоили такие яйца-брелоки от 5 до 10 рублей.
Мужчинам так же делали такие подарки на Пасху, только брелоки крепились к часовым цепочкам.
В наше время среди коллекционеров эти брелоки очень ценятся.
А для очень состоятельных клиентов, Фаберже изготавливал Пасхальные яйца, которые по роскоши и красоте намного превосходили заказы Императорской фамилии.
Но как говорится круг этих лиц был очень узок.
Так одной из лиц, принадлежавших к этому узкому кругу, была Варвара Петровна Кельх (в девичестве Базанова), наследница семейного состояния сибирских промышленников Базановых, кооторые владели Ленскими золотыми приисками.
Для нее Карл Фаберже сделал Пасхальное яйцо «Шантеклер».
Это Пасхальное яйцо являлось прототипом Императорского пасхального яйца «Петушок».
Если поставить эти два Пасхальных яйца вместе, то при сравнении можно увидеть, что Пасхальное яйцо для В.П. Кельх выше царского, богаче царского.
Петушок, который каждый час поднимется из золотой ажурной решетки на царском экземпляре оклеен небольшими перышками и имеет вид довольно скромный, а у экземпляра Кельх он золотой, крупный, покрыт многоцветной эмалью, обсыпан бриллиантами.
Другое Пасхальное яйцо-часы было сделано для герцогини Мальборо в 1902 году.
Яйцо-часы выполнено в неоклассическом стиле в виде модного в последней трети XVIII века , в эпоху Людовика XVI.
Оно покрыто розовой прозрачной эмалью по гильошированному фону.
Вокруг яйца вращается горизонтальный пояс с циферблатом , покрытый белой эмалью и окружённый сверху и снизу линиями мелкого жемчуга ; римские цифры изложены бриллиантами .
Неподвижной часовой стрелкой служит инкрустированная алмазами золотая змея, обвивающая яйцо снизу.
Верх яйца украшен золотыми гирляндами из завязанными бантиками лентами, выложенными бриллиантами.
Навершие выполнено в виде золотого желудя и инкрустированное алмазами.
По сторонам — золотые ручки, в виде завитков, декорированных акантовыми листьями, поднимающиеся из золотых бараньих масок.
Яйцо стоит на трёхстороннем постаменте, покрытым прозрачной перламутровой эмалью по гильошированному фону; пилястры, цоколи и фризы постамента покрыты розовой эмалью и украшены золотым растительным орнаментом.
На одной стороне постамента — выложенная алмазами монограмма герцогини Мальборо, на второй — рог изобилия из цветного золота, на третьей — аллегория любви также из цветного золота
Фирмой Фаберже было выполнено несколько яиц-часов такого типа, в том числе императорское "Яйцо-часы со змеей".
Структура фирмы Фаберже опережала своё время: ювелирные фирмы, входящие в концерн, были достаточно самостоятельны в работе.
Многие ювелиры, работающие у Фаберже, владели собственными фирмами, но считали честью участвовать в исполнении императорского заказа.
Вначале утверждался эскиз.
Потом за работу бралась целая команда ювелиров фирмы.
Имена некоторых дизайнеров и ювелиров сохранились, это Михаил Перхин , Август Холмстрём, Альберт Хольстром, Август Холлминг, Франц Бирбаум,Хенрик Вигстрем, Эрик Коллин, Виктор Ааре, Хъялмар Армфелт, Стефан Вякева.
Первое Пасхальное яйцо фирмы Фаберже было изготовлено в 1885 году по заказу императора Александра III для своей супруги императрицы Марии Федоровны и называлось «Курочка».
Снаружи оно покрыто белой, имитирующей скорлупу, эмалью, а внутри, в «желтке» из матового золота, — изготовленная из цветного золота курочка.
Внутри курочки, в свою очередь, спрятаны небольшая копия императорской короны из золота с бриллиантами и цепочка с рубиновым кулоном.
Другим изготовленным фирмой Фаберже Пасхальным яйцом, было так называемое «Зимнее яйцо».
Это ювелирное волшебство император Николай II подарил своей матери вдовствующей императрице Марии Федоровне на Пасху в 1913 году.
Яйцо было выполнено из горного хрусталя, которое было инкрустировано морозной изморозью.
Которое напоминало заиндевевшее от мороза окно.
Выполнено оно способом гравировки.
Придумала его Альма Пиль — единственная женщина-художник фирмы Фаберже, именно она является автором этого стиля.
Часть изморози было выложено тончайшими алмазными розами в платиновые закрепки.
Россия в то время была единственным местом по добычи платины в мире.
Платина не считалась в то время официально драгоценным металлом, на изделиях из платины клейма не ставились, в отличии из изделий из золота и серебра.
Но платина в ювелирном деле использовалась в частности для закрепки драгоценных камней, бриллиантов.
Платина белая и чистая, она не давала дополнительной окраски бриллиантам в отличии от золота, которое придавало свой желтоватый оттенок бриллиантам.
До платины, ювелиры для крепежа бриллиантов использовали серебро, но серебро тяжелее платины, да и со временем серебро темнеет, покрывается патиной.
В 20-е годы прошлого столетия, когда многие ювелирные изделия навсегда покинули пределы Советской России, это Пасхальное яйцо, так же пропало за границей.
Правда оно стало появлялось на заграничных аукционах, где выставлялось на продажу за огромные деньги, но в России оно побывало только один раз в начале двухтысячных годов на пред аукционной выставке в Москве на Пречистенке в Литературном музее им. Пушкина, но увидеть этот шедевр мог только узкий круг специалистов по специальным пропускам.
Сейчас вроде бы оно находится в собственности коллекционера из Катара.
После масштабной распродажи русских художественных ценностей на антикварных рынках запада в период двадцатых-тридцатых года прошлого столетия в России осталось двадцать пять Императорских Пасхальных яиц, а их всего было пятьдесят 52.
Сохранившееся Пасхальные яйца находятся:
В музее Фаберже в Санкт-Петербурге – 9
Оружейная палата в Москве – 10
Виргинский музей в США – 5
Метрополитен- музей (США) – 3
В Великобритании – 3
В Швейцарии – 2
Музей Хиллвуд (США) – 2
Музей Уолтерс (США) – 2
В Монако – 1
Художественный музей в Кливленде (США) – 1
В Минералогическом музее в Москве – 1
В частных коллекциях – 7.
Судьба остальных 6 неизвестна.
В Оружейную палату Кремля Пасхальные яйца фирмы Фаберже попали после Февральской революции 1917 года.
Опасаясь наступления немцев на Петроград, правительством Керенского многие конфискованные ювелирные изделия императорской фамилии были отправлены в Москву.
В годы лихолетья и Гражданской войны они в ящиках хранились в подвалах Оружейной палаты.
Но в двадцатые годы судьба многих ювелирных шедевров была решена…
Пасхальные яйца были переданы в Гохран после чего началась их распродажа на антикварных рынках Европы.
Из 24 Пасхальных яиц в настоящее время в экспозиции Оружейной палаты осталось десять.
Девять Пасхальных яиц находятся в частном музее «Фаберже» в Санкт-Петербурге.
Музей обладает не имеющим аналогов собранием русского ювелирного и декоративно-прикладного искусств XIX—XX вв.
Некоторое время считалось что самая большая коллекция Императорских Пасхальных яиц принадлежит американскому медиамагнату Малкольму Форбсу, считалось что в его коллекции 11 Пасхальных яиц «Фаберже».
Форбс собирал свою коллекцию более тридцати лет.
Его коллекцию произведений фирмы Карла Фаберже, можно было увидеть совершенно бесплатно в его галерее на Пятой авеню в Нью Йорке.
Но после его смерти, в 2004 году его коллекция должна была быть выставлена на аукцион для продажи в виде отдельных лотов.
Однако представителям Вексельберга удалось договориться о продаже коллекции Форбса единым лотом.
Если бы коллекция разошлась на аукционе отдельными лотами, о ее цельности не могло быть и речи, а ведь по своему значению она была хрестоматийной и имела по своему статусу музейный характер.
Форбс выставлял ее на различных международных выставках.
Благодаря чему она была известна во всем мире.
Таким образом уникальная коллекция шедевров Фаберже была не только спасена от «распыления» по всему миру, но и переехала в Россию.
Увидеть ее можно в музее «Фаберже» в Санкт-Петербурге.
Следует отметить, что в коллекции Форбса из одиннадцати Пасхальных яиц только девять относились к Императорским, т.е. изготовленных по заказу царской фамилии.
Два из них, а именно «Весенние цветы» и «Воскресение Христово» не относились к императорским.
К императорским относятся Пасхальные яйца, изготовленные только по заказу императоров Александра III и Николая II.
Но что точно установлено, «Воскресение Христово» точно принадлежало императрице Марии Федоровне.
Интересно, но исследователи изделий фирмы Фаберже, уверены, что представленное в экспозиции Пасхальное яйцо «Воскресение Христово», не является по сути Пасхальным яйцом, а является составной частью Пасхального яйца «Ренессанс», т.е. его сюрпризом.
Этой точки зрения придерживался и Кристофер Форбс.
Пасхальное яйцо «Ренессанс» было продано из коллекции Оружейной палаты Кремля в 1930 году.
Изготовлено оно было в 1894 году.
Дата изготовления выложена на самом изделии.
По счетам, выставленным Фаберже в указанном периоде императорскому дому за изготовленные по их заказам изделия, а Фаберже в своих счетах указывал не только цену за каждое изделие, но и подробно его описывал, исследователям стало понятно, что яйцу «Воскресение Христово» в этом ряду нет.
Ведь все Пасхальные яйца имеют сюрпризы.
А Пасхальное яйцо «Ренессанс» сюрприза не имеет, смотрится как шкатулка.
Но…
Если взять яйцо «Воскресение Христово» и вложить его в Пасхальное яйцо «Ренессанс», оно идеально в него входит.
Кроме того, на Пасхальном яйце «Ренессанс» и Пасхальном яйце «Воскресение христова», стоит клеймо одного и того же мастера, главного ювелира Фирмы Фаберже, Михаила Евлампиевича Перхина.
Именно Михаил Перхин возглавлял ювелирную мастерскую, в которой изготавливались главные эксклюзивные заказы августейших особ.
Получается, Фаберже положил одно «Пасхальное яйцо» в другое.
Возможно это или нет не знаю, но такая гипотеза может иметь право на жизнь…
В коллекции Форбса было и «Пасхальное яйцо», которое имеет название «Ледяное» сделанное по заказу промышленника Нобеля.
Его сюрпризом являются часы-кулон изготовленные в том же стиле, как и для императрицы Марии Федоровны.
Кулон изготовлен из горного хрусталя.
В чьей коллекции это яйцо находится в данный момент неизвестно.
Но сейчас самая большая коллекция изделий фирмы Фаберже находится в России, в Санкт-Петербурге и обозреть ее можно в великолепном Шуваловском дворце, который под данную экспозицию был реставрирован.
Но вернемся к Фирме «Фаберже», когда она возникла, что из себя представляла.
О ней написано огромное количество книг, исследований, публикаций.
Тем, кто не владеет данной информацией скажем, что Фирма Фаберже была основана в 1842 году в Санкт-Петербурге, уроженцем Лифляндии (город Пернау), купцом второй гильдии Густавом Фаберже.
Им был открыт ювелирный магазин в самой аристократической части столицы Российской империи на Большой Морской улице.
Настоящую славу и популярность фирма получила при сыне Густава Фаберже – Петере Карле Густовиче Фаберже, или как на русский манер его звали Карл Густавович Фаберже.
Он родился в 1846 году, а семейным бизнесом он стал руководить с 1872 года.
Он получил очень хорошее художественное, ювелирное и коммерческое образование, обучался и в России, и в Германии и Франции.
Но безусловно Петербургская стилистика, Петербургская художественная школа, Петербургский классический стиль, а также русская ювелирная традиция оказали на Фаберже огромное влияние.
Поэтому Карл Фаберже и по месту рождения, и по образованию безусловно великий русский художник-ювелир.
В 1880-х годах фирма Фаберже, включает в себя ряд частных ювелирных мастерских Петербурга.
Им были открыты филиалы в Москве (1887), Одессе (1890), Киеве (1905), Лондоне (1903).
Во главе каждой мастерской входившей в конгломерат стоял мастер, который ставил собственное клеймо на изделие.
С 1885 Карл Фаберже состоял в звании поставщика высочайшего двора и занимал должность оценщика Кабинета Его Императорского Величества, а в 1910 году получает звание мануфактур-советника, в 1911 он назначен на должность придворного ювелира (последнее вошло в название фирмы).
В начале двадцатого столетия в фирме Фаберже трудилось более пятисот специалистов ювелирного дела.
А в 1916 году фирма была преобразована в паевое товарищество с основным капиталом 3 млн. руб.
За высокое качество изделий она была удостоена: золотых медалей на всероссийской выставке в Москве в 1882 году, на всемирной выставке в Нюрнберге в 1885 году, в Копенгагене в 1888 году, удостоена права изображения государственного герба на Нижегородской выставке, проходившей в 1896 году, а также золотой медали на Северной выставке в Стокгольме 1897 года.
Полученные награды служили своеобразной рекламой фирмы, служили продвижению товара на мировом и российском рынке.
Кроме того, на проводимые выставки приходила и будущая клиентура фирмы.
За свои заслуги Карл Фаберже был удостоен звания придворного ювелира короля Швеции и Hopвегии, а на всемирной выставке в Париже 1900 года награжден орденом Почетного Легиона.
Фирма Фаберже была удостоена и высшей наградой Российской империи для промышленного предприятия – это право использовать на своих изделиях государственного герба Российской империи.
Полученные золотые, серебряные и бронзовые медали, полученные на выставках, теснили на футлярах.
С развитием фирмы, Карл Фаберже выстраивает на Большой Морской улице Санкт-Петербурга великолепное здание.
Оно существует и по ныне.
В его стенах и сейчас открыт ювелирный магазин «Яхонт».
Владельцы «Яхонта» очень трепетно относятся к памяти Фаберже, интерьеры магазина восстановлены в стиле той эпохи.
Сохранен и уникальный сейф-лифт немецкой фирмы Арнхейм.
В нем хранились, как и драгоценные изделия и материалы, так и уникальные персональные инструменты мастеров фирмы Фаберже.
Уникальность сейфа-лифта состояла еще и в том, что он зависал между этажами, и, следовательно, добраться до него было невозможно.
Здание на Большой Морской было построено в стиле Северного модерна, архитектором К.К. Шмидтом (родственником Карла Фаберже).
Облицовано здание красным финским гранитом.
На первом этаже располагался магазин, в который Карл Фаберже мог спускаться из своей квартиры, находившейся в этом же доме.
В доме находились и основные ювелирные мастерские фирмы.
Так что Карл Фаберже проживая в своем доме, не выходя из него мог контролировать, наблюдать как за производственным процессом изготовления эскизов и изделий своей ювелирной фирмы, так и за их торговлей.
Здание имело и закрытый двор, в котором хранились крупные поделочные камни.
В здании находилось и ателье художников дизайнеров, художников по композиции.
Но для работы кроме своих специалистов Фаберже привлекал и известных художников, архитекторов и скульпторов.
Такие имена как Бенуа, Лансере, Серова известны всем.
Они так или иначе сотрудничали с фирмой Фаберже.
Благодарю этому союзу, русскому творческому духу и был создан уникальный стиль Фаберже.
Мало кто знает, но Карл Фаберже был и отличным реставратором различных античных, скифских золотых украшений, он собственноручно восстанавливал из разбитых, разрозненных деталей ювелирных изделий найденный при раскопках в Керчи, создавая из них единое историческое целое.
Фаберже не только восстанавливал произведения древнегреческих золотых дел мастеров, но и способствовал научной каталогизации музейного собрания Эрмитажа.
Причем Фаберже делал это совершенно бесплатно.
Но при этом он овладевал приемами древних мастеров, узнавал тонкости работы мастеров далекого прошлого.
Благодаря этому им была выпущена коллекция золотых изделий с использованием технологий ушедшей эпохи.
К сожалению, полностью эта коллекция не сохранилась.
Но в музее Фаберже можно увидеть браслет напоминающий скифский с двумя львиными головами.
А с чего началось изготовление Пасхальных яиц?
Император Александр III решил заказать своей супруге императрице Марии Федоровне необыкновенный подарок к Пасхе.
После посещения Копенгагена, родины Марии Федоровны в девичестве Датской принцессы Дагмары, где Александр III видел Пасхальное яйцо XVIII века, возможно работы французских мастеров.
Пасхальное яйцо представляло собой две половинки из слоновой кости, внутри был вкладыш из золотого с эмалью «желтка».
«Желток» откидывался на шарнире и внутри яйца была небольшая золотая курочка, внутри которой было спрятано золотое кольцо с бриллиантом.
Для исполнения императорского заказа был привлечен Карл Фаберже.
Именно потому, что его работы были высоко оценены императрицей на прошедшей Нижегородской промышленной ярмарке.
Наблюдать за исполнением своего заказа Александр III поручил своему брату великому князю Владимиру Александровичу, который был президентом Императорской Академии художеств и, следовательно, разбирался в искусстве.
Когда подарок императрице был готов, Владимир Александрович написал своему брату своеобразную инструкцию, как обращаться с этим Пасхальным яйцом.
Фаберже, когда принял императорский заказ не стал повторять французскую работу, он создал собственную оригинальную вариацию.
Скорлупа яйца в его вариации была сделана из золота, которая была покрыта матовой эмалью.
Желток выполнен в виде золотого полого шарика, внутри была золотая курочка, внутри курочки маленькая императорская корона, а внутри короны опять яйцо, но яйцо-брелок сделанный из рубина.
Причем идею вложить в качестве сюрприза не кольцо а брелок, принадлежала Александру III.
В настоящее время при посещении музея Фаберже мы не увидим сюрприза в виде маленькой императорской короны, а также брелока из рубина, так как они утрачены.
Следующий заказ царя начинали делать сразу после Пасхи и делали целый год.
С 1885 года до 1894 года Фирма Фаберже делала одно императорское яйцо в год.
После смерти Александра III заказы стал делать Николай II.
Но новый император стал заказывать не одно яйцо, а два, для супруги и матери.
Правда за некоторые года не было обнаружено счетов, выставляемых Фаберже императорскому дому за заказанные Пасхальный яйца.
А так все практически выставленные счета у музейщиков имеются.
Пробелы с производством Фаберже Пасхальных яиц скорее всего были связаны с русско-японской войной, когда из его фирмы на войну были призваны многие мастера, а может император не делал заказы Фаберже в тот период.
Следующим периодом, когда яйца или не делали, или делали не такими сложными как предыдущие изделия, был период 1914-1917 годов.
Таким образом за период с 1895 по 1916 года было сделано пятьдесят императорских Пасхальных яиц.
Сохранились не все.
По крайней мере о их судьбе неизвестно, может быть они утрачены безвозвратно, а может быть хранятся в неизвестных частных коллекциях.
К пропавшим Пасхальным яйцам относятся:
Пасхальное яйцо 1886 года.
Точный дизайн данного яйца неизвестен, потому как не сохранилось его фотографий или иллюстраций, а описания очень противоречивы.
Подарок в записи госархива СССР за 1886 год описывался как «Курица из золота и бриллиантов, вынимающая из лукошка сапфировое яйцо».
Сапфировое яйцо свободно хранилось в клюве курочки.
Курочка и корзина, покрытые сотнями огранённых розой алмазов, были выполнены из золота. В архиве Временного правительства России оно описывалось как серебряная курочка на золотой подставке, хотя данное описание, скорее всего, ошибочно, поскольку в заказе императора за 1886 год требование выполнить яйцо из золота было особо подчёркнуто.
Яйцо хранилось в Аничковом дворце вплоть до революции 1917 года.
Последнее документальное свидетельство о местоположения яйца была запись 1922 года, и в ней сообщалось, что оно находится в Оружейной палате Кремля.
На текущий момент нет никакой информации, было ли яйцо потеряно или находится в одной из частных коллекций.
Золотое яйцо с часами – 1887 года (считалось утраченным).
Сюрпризом яйца являлся работающий часовой механизм от фирмы Vacheron Constantin.
Оно хранилось в Аничковом дворце вплоть до революции 1917 года.
Последнее документальное свидетельство о местоположении яйца была запись 1922 года, и в ней сообщалось, что оно находится в Оружейной палате Кремля.
Однако это яйцо Фаберже было найдено у скупщика драгоценных металлов из американской провинции, который приобрёл его на рынке как часы в футляре в 1964 году за 14000 долларов.
Драгоценность хранилась на кухне в течение сорока восьми лет, пока хозяин в 2012 году случайно не узнал истинную цену попавшего к нему в руки яйца.
Владелец нашёл в интернете статью 2011 года в газете The Daily Telegraph, где корреспондент отдела культуры рассказывала о том, что данное яйцо считается утраченным.
В 2014 году яйцо после проведения экспертиз в лондонской фирме Wartski было куплено анонимным коллекционером изделий Фаберже за сумму, которая не была раскрыта.
Яйцо «Херувим и колесница»
Данное яйцо было сделано и передано императору Александру III в 1888 году.
Оно является одним из утерянных императорских пасхальных яиц, поэтому доступных сведений о нём мало.
Точный дизайн херувимов с колесницей неизвестен
Существует единственная фотография яйца, но на ней яйцо закрыто другим яйцом и можно увидеть только размытые очертания.
В 1891 году яйцо «Херувим и колесница» размещалось в Гатчинском дворце и стало одним из около 40 ювелирных яиц, перевезённых по распоряжению Временного правительства в Оружейную палату Кремля в 1917 году.
В 1922 году оно было передано в Совнарком, после чего точных сведений об яйце не поступало.
В 1930-х годах Виктор и Арманд Хаммер, по всей вероятности, совершили его покупку.
Яйцо «Несессер»
Было сделано в 1889 году для императора Александра III, который подарил его свой супруге, императрице Марии Фёдоровне, на Пасху.
На данный момент яйцо считается утерянным.
Данное яйцо было сконструировано в форме футляра, содержащего предметы женского туалета.
Поскольку точный внешний вид изделия не известен, то можно опираться только на сведения из описи императорского драгоценного имущества 1917 года, в которой оно числилось как «разноцветные камни и бриллианты, рубины, изумруды и сапфиры».
Яйцо находилось в Гатчинском дворце и использовалось всего в одной поездке в Москву (на основании информации из счёта за поездку).
После революции 1917 года яйцо «Несессер» было отправлено в Оружейную палату Кремля. В начале 1922 года яйцо было передано в Совнарком, после чего дальнейшая его судьба неизвестна.
Первым Пасхальным яйцом, выполненным по заказу Николая II для Александры Федоровны, было Пасхальное яйцо выполнено в стиле неоклассицизма.
Яйцо выполнено фирмой Фаберже в 1895 году в мастерской Михаила Перхина.
Яйцо открывается как бонбоньерка, сюрпризом яйца был бутон розы, покрытый жёлтой эмалью.
Лепестки бутона раздвигались, открывая золотую корону с бриллиантами и рубинами и кулон со звёздчатым рубином-кабошоном.
В настоящее время корона и кулон утрачены.
В 1917 году яйцо было конфисковано Временным правительством, а позже около 1927 года продано Эммануэлю Сноуману из ювелирного дома Wartski.
В 1930-х годах его владельцем являлся Чарльз Парсонс, но позже оно было утеряно на несколько десятилетий.
Ходили слухи, что оно было повреждено во время супружеской ссоры.
Благодаря этим повреждениям Малькольму Форбсу удалось идентифицировать яйцо, когда он получил его в 1985 году от Fine Art Society в Лондоне.
В настоящее время это Пасхальное яйцо можно увидеть в музее Фаберже в Санкт-Петербурге.
Яйцо «Ренессанс»
Выполнено в 1894 году по заказу императора Александра III, который подарил его своей супруге, императрице Марии Фёдоровне.
Ларец в форме яйца из прозрачного голубовато-молочного агата лежит горизонтально на овальном золотом основании.
Верхняя часть яйца, открывающаяся на золотом шарнире, украшена накладной трельяжной решёткой, выполненной из белой эмали с алмазными и рубиновыми цветами на местах пересечений.
На верхней половине яйца алмазами выложена дата «1894» в овалe из землянично-красной прозрачной эмали, обрамлённой стилизованными раковинами из зелёной эмали и фигурами из красной и белой эмали.
Нижнее окаймление крышки украшено раковинами прозрачной землянично-красной эмали в промежутках между завитками белой эмали с алмазами.
Края створок внутренней стороны яйца, видных при открытой крышке, отделаны растительным бордюром на белом эмалевом фоне.
Нижняя створка окаймлена сверху полосой землянично-красной эмали и охвачена снизу поясами из листьев с ягодкой и голубыми раковинами «пряжек».
С обеих сторон ларца размещены ручки в виде золотых скульптурных львиных голов с кольцами в зубах.
Чеканное основание отделано листьями прозрачной зелёной эмали, чередующихся с цветами красной эмали.
Прототипом яйца «Ренессанс» стала шкатулка для драгоценностей, изготовленная амстердамским мастером Ле Роем в начале XVIII века, которая в настоящий момент хранится в Дрезденской художественной галерее.
Сюрприз был утерян.
Существует предположение, что им было украшение из жемчуга.
По другой теории, высказанной Кристофером Форбсом, считается, что сюрпризом было яйцо "Воскресение Христово", которое идеально подходит по размерам в яйцо «Ренессанс» и имеет схожее исполнение и цветовую гамму.
Кроме того, они вместе демонстрировались в 1902 году.
Яйцо «Воскресение Христово» не имеет инвентарного номера, что также говорит в пользу этой теории.
После революции 1917 года яйцо было отправлено в Оружейную палату Кремля.
Около 1927 года объединение «Антиквариат» продало яйцо Арманду Хаммеру в Нью-Йоркскую галерею .
В 1937-1947 годах оно находилось в собственности Генри Тальбот де Вере в Великобритании. С 1947 по 1958 года его владельцами были Джек и Белль Лински из Нью-Йорка.
В 1958 году яйцо находится в Нью-Йоркской галерее A La Vieille Russie.
В 1965 году яйцо стало частью коллекции журнала Forbes в Нью-Йорке.
С 2004 года яйцо находится в музее Фаберже в Санкт-Петербурге..
Розово-лиловое яйцо с тремя миниатюрами
Создано в 1897 году по заказу императора Николая II, который подарил его на Пасху своей матери, императрице Марии Фёдоровне.
Оно является одним из пропавших ювелирных яиц Фаберже, в настоящий момент его местонахождение неизвестно.
Однако в коллекции Виктора Вексельбега находится его сюрприз — рамка с 3 миниатюрами в виде сердца.
Точный дизайн яйца остаётся неизвестен.
Яйцо «Коронационное»
Сделано в память о церемонии коронации 1896 года Николая II и было представлено в качестве подарка супруге императора, императрице Александре Фёдоровне, в 1897 году.
Яйцо является одним из самых известных изделий фирмы Фаберже.
Оно находилось в комнате императрицы в Зимнем дворце Санкт-Петербурга.
После революции 1917 года яйцо было конфисковано Временным правительством и вошло в список драгоценностей, вывезенных из Аничкова дворца.
Оно было перевезено в Оружейную палату Кремля, а в 1922 году передано в Совнарком для продажи.
Во время голода 1921 года, богатый американский врач, Арманд Хаммер, смог приобрести множество произведений искусства, которые могли пропасть без вести после революции 1917 года.
Хаммер при помощи переговоров смог приобрести 11 яиц Фаберже, но договориться о покупке «Коронационного» так и не смог.
Вместо него в 1927 году через контору «Антиквариат» его купил Эммануэль Сноумен для галереи Wartski.
После этого, в 1934 году яйцо было продано коллекционеру Чарльзу Парсонсу, но в 1945 году оно вновь попало в Wartski и находилось там вплоть до 1979 года.
В марте 1979 года яйцо «Коронационное» было продано Малькольму Форбсу.
В настоящий момент данное яйцо находится в музее Фаберже в Санкт-Петербурге.
Яйцо «Ландыши»
Изготовлено в 1898 году для императрицы Александры Фёдоровны.
Скорлупа яйца покрыта прозрачной розовой эмалью по гильошированному фону, украшена полосками алмазов и оплетена внизу ландышами на золотых стеблях с зелеными эмалевыми листьями и жемчужными цветками.
На лепестках ландышей, подобно утренней росе, сияют алмазы. Само яйцо находится на золотой подставке с четырьмя ножками.
Сюрпризом яйца являются миниатюрные портреты трех самых дорогих Александре Федоровне людей – обожаемого супруга и двух старших дочерей: Ольги (род. 1895) и Татьяны (род. 1897).
Медальоны, написанные акварелью на пластинах слоновой кости датским миниатюристом Иоганном Цейнграфом, укреплены в верхней части яйца на металлических «стеблях» по принципу веера.
Они появляются изнутри при вращении штифта с жемчужиной. Верхний медальон венчает корона, украшенная россыпью бриллиантов огранки «роза» и рубином в форме кабошона.
Яйцо выполнено в стиле модерн.
В 1927 году яйцо продано Эммануэлю Сноуману.
С 1935 и до 1948 принадлежало Чарльзу Парсонсу, а затем опять вернулось к Эммануэлю Сноуману.
С 1978 года — в коллекции Форбса, Нью-Йорк.
В настоящий момент в музее Фаберже в Санкт-Петербурге.
Пасхальное яйцо «Лавровое дерево»,
Известное также как «Апельсиновое дерево», было изготовлено в 1911 году по заказу Николая II в качестве подарка его матери Марии Фёдоровне.
Сюрпризом яйца «Лавровое дерево» является механическая певчая птичка, движение которой обеспечивается заводным механизмом.
Птичка появляется из-под верхней ажурной крышки изделия — среди ветвей и листьев скрыты замочная скважина и крошечный рычаг, при нажатии на который открывается шарнирная круглая вершина дерева и появляется сюрприз.
Маленькая птичка начинает петь, вертясь в разные стороны, хлопая крылышками, поворачивая головку и открывая костяной клювик.
Когда пение заканчивается, она исчезает.
После Октябрьской революции яйцо вместе с другими сокровищами императорской семьи было конфисковано большевиками.
В 1927 году пасхальное яйцо Фаберже «Лавровое дерево» стало одним из девяти яиц, проданных Всесоюзным объединением «Антиквариат» Эмануэлю Сноуману, Лондон.
Затем в 1965 году ювелирное изделие, сменив пять различных владельцев, было продано госпожой Милдред Каплан Малкому Форбесу.
В настоящее время экспонируется в музее Фаберже в Санкт-Петербурге.
Пасхальное яйцо «Весенние цветы»
Изготовлено около 1899 года.
Существует мнение, что яйцо было подарено вдовствующей императрице Марии Фёдоровне кем-то из её близких родственников.
Изготовлено в мастерской Михаила Перхина.
Однако дата изготовления яйца до сих пор остаётся загадкой, как и то, каким образом оно попало в коллекцию императрицы Марии Фёдоровны, хранившуюся в Аничковом дворце.
На нём стоят раннее клеймо мастера Михаила Перхина и пробирное клеймо, которое применялось в Санкт-Петербурге до 1899 года, при этом на футляре яйца имеется штамп Фаберже с адресами Санкт-Петербургского, Московского и Лондонского отделений фирмы.
На первый взгляд эти данные противоречивы, поскольку клеймо мастера говорит о том, что яйцо было выполнено до 1899 года, однако футляр указывает на то, что оно было создано после 1903 года, когда в Лондоне открылось отделение фирмы.
Яйцо «Весенние цветы» дважды выставлялось в качестве императорского пасхального яйца в музее Метрополитен в Нью-Йорке - в 1961 и 1996 годах, а также в Музее Виктории и Альберта в 1977 году.
До 1993 года все публикации, посвящённые данному пасхальному яйцу, причисляли его к серии императорских пасхальных яиц.
Этого мнения придерживались многие ведущие специалисты, однако после более глубокого анализа Мунтян исключил пасхальное яйцо «Весенние цветы» из списка подарков, сделанных императорами России.
Он считает, что яйцо принадлежало императрице Марии Фёдоровне и было подарено ей кем-либо из родственников или близких друзей.
В настоящее время яйцо Фаберже «Весенние цветы» находится в постоянной экспозиции Музея Фаберже в Санкт-Петербурге.
Пасхальное яйцо «15-я годовщина царствования» было изготовлено в 1911 году по заказу Николая II в качестве подарка его жене Александре Фёдоровне.
Мастер - Генрих Вигстрем, миниатюры - Василий Зуев.
На семи портретах-миниатюрах изображены:
император Николай II,
императрица Александра Фёдоровна,
цесаревич Алексей Николаевич,
великая княжна Ольга Николаевна,
великая княжна Татьяна Николаевна,
великая княжна Мария Николаевна,
великая княжна Анастасия Николаевна.
Портреты трех старших дочерей – Ольги, Татьяны и Марии – размещены в верхнем ярусе (они расположены по возрасту).
Самая маленькая – Анастасия – изображена в нижнем ярусе.
В центральном поясе находятся портреты царя, царицы и цесаревича Алексея – единственного сына императорской четы.
Девять миниатюр, отражающих важнейшие события из жизни Николая II:
торжественное шествие в Успенский собор Московского Кремля (1896),
момент коронации Николая II (1896),
открытие моста Императора Александра III в Париже, где российская императорская чета заложила первый камень (1896),
Русский Музей Императора Александра III в Санкт-Петербурге (открыт в 1898 году),
дворец Хёйс-тен-Бос в Гааге, место проведения первой мирной конференции (1899),
обретение мощей святого Серафима Саровского (1903),
церемониальный приём членов Первой Государственной думы в Зимнем дворце (копия с фотографии, сделанной в тот день) (1906),
открытие памятника в Полтаве в честь двухсотлетней годовщины Полтавской битвы (1909),
открытие памятника Петру I в Риге (1910).
Отдельного сюрприза как такового в яйце нет.
В настоящее время ювелирное яйцо находится в постоянной экспозиции Музея Фаберже в Санкт-Петербурге.
Небольшая экспозиция Фаберже имеется и в Эрмитаже.
Наиболее мне нравиться камнерезные изделия.
Но самым уникальным собранием камнерезных изделий фирмы Фаберже обладает Минералогический музей РАН им. А.Е. Ферсмана в Москве.